余光中散文的描写

余光中散文的描写

余光中散文的描写阳光乐园

余光中，是一个骄傲的人，对自己的作品有着相当的自信。他曾经撰文将朱自清的《荷塘月色》批得体无完肤，主要意思是，朱自清在文中的描写并不高明。读完后，心里很不是滋味，因为朱自清曾被我们奉为描写大师。于是很想知道余光中是不是街头卖大力丸的。

读了余光中的几篇诗文，如果说他的诗文均为佳作，也未必尽然，但是，他的《碧潭》、《永远，我等》、《等你在雨中》、《春天，遂想起》、《布谷》等诗歌作品还是很让我心动。他的散文除了冗长外，其描写还是很见功夫。

余光中的诗歌以后再谈，这里先说说他散文中的描写。举几例：

写卡夫卡的画像。“画中的卡夫卡浓眉大眼，忧郁的眼神满含焦灼，那一对瞳仁正是高高的狱窗，深囚的灵魂就攀在窗口向外窥探。黑发蓄成平头，低压在额头上。招风的大耳朵突出于两侧，惊醒得似乎在收听什么可疑、可惊的动静。挺直的鼻梁，轮廓刚劲地从眉心削落下来，被丰满而富感性的嘴唇托个正着。”动词的运用，精妙撼人，让死变为活：卡夫卡悠悠醒来，跨越时空，正盯着余光中的妙笔。

再如，写莱茵河畔河妖的雕像。“她半垂着头，在午日下不容易细读表情。我举起相机，在调整距离和角度。忽然，她的眼睛半开，向我无声地来，似嗔似笑，流露出一棱暗蓝的寒光。烈日下，我心神恍恍，不由自主地一阵摇颤。”我没看到过有谁以这样的笔法去写一座雕像，妖冶而诱惑的河妖，跃然纸上；神幻的虚拟，让她的目光摇曳妩媚。令我叹服。

看他写景。“我几乎以为，站在四围的秋色里，那种圆溜溜的成熟感，会永远悬在那里，不坠下来。终于一切瓜一切果都过肥过重了，从腴沃中升起来的仍垂向腴沃。每到黄昏，太阳也垂垂落向南瓜田里，红橙橙的，一只熟得不能再熟下去的，特大号的南瓜。”景物描写中含有警句，更让人惊叹的是他对夕阳的描写，即景而写，比喻自然美妙。

再看他写海面。“怪可怜的芭蕾舞女，黄喙白羽，洁净而且窈窕，正张开遒劲有力的翅膀，循最轻灵最柔美的曲线，在风的背上有节奏地溜冰。风的背很阔，很冰。风的舌有咸水的腥气。乌衣巫的瓶中，夜，愈酿愈浓。北纬四十一度的洋面，仍有一层翳翳的毛玻璃的什么，在抵抗黑暗的冻结。”无疑，除了比喻和拟人的精彩想象，动词的运用给这个夜色渐浓的洋面之境，增添了神秘和灵动。再如写黄蜂和阳光。“八九十人的大教室，只有一只迷路的黄蜂，震起一串高频率而低沉的营营，在讲台前面沉吟了好一会，断定春天不在这里，终于嗡嗡然，从另一扇窗口飞走。外面，杜鹃开得好热烈，红白缤纷，像一团爱情的雾。阳光从高高的榄仁树上落下来，斑斑点点的琥珀，溅满窗台，一直溅到临窗一个女生的迷你裙上。”余光中让这只黄蜂，充满了神异的色彩，让阳光有了形状和动作。

就像他自己所说，动词才是句子精彩的关键。当然我们不能要求，每一句话都是那么优美而精彩，每一个动词都令人兴奋甚至惊叹。但是，动词给人的感受是如此震颤，一杯二锅头，喝一口，从嗓子热辣到小腹，过瘾！我们经常看到的是，不少散文，用浓稠的形容词酿成饮料，甜香得腻味，蹙颦着呻吟。

动词运用的本质是思维，是想象，想象力丰富，动词才可能用得巧妙。余光中说得好：“形容词是排列的，动词才交流。”其实，我国古代很多诗人、散文家就是运用动词的高手。仅举一例：李清照写愁“才下眉头，却上心头”，一“下”一“上”，闲愁顿时栩栩如活、声色俱现。余光中所言不是发轫，但深得古人语言运用真谛。

以为然，学习之。