杨亿《南朝》赏析(赵一融)

琼树朝朝见，金莲步步来

---杨亿·诗《南朝》鉴赏

【南朝】

五鼓端门漏滴稀，夜签声断翠华飞。繁星晓埭闻鸡度，细雨看场射雉归。

步试金莲波溅袜，歌翻玉树涕沾衣。龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉。

此诗为《西昆酬唱集》之名篇，诗名取自晚唐诗人李商隐之同名。而全诗基调也与李诗同曲同工，工整且稳妥，精炼且无痕。从艺术角度而言与李诗颇为接近，同属典雅之诗风。引自学海书楼国学讲座张文粲先生简评：“诗题《南朝》，借咏史以讽今也。”而言来做鉴评。

说诗解词自然要先从作者本身以及诗词体来入手，杨亿，北宋人，是北宋初期“西昆诗”的主要作家。死后人称杨文公。而说到“西昆诗”，是宋初诗坛声势最盛之诗派，因《西昆酬唱集》闻名，艺术特点多师从李商隐追求一种形式上的美感，语调铿锵且辞藻华丽。声律和谐且对仗工整。呈典雅之态。我们在此对于其实际思想境界不表，单论其型。

再看杨亿这篇《南朝》，题目醒人，自是咏史之诗，而这也契合西昆体的本身，”多以借古讽今，抨击时政“。况此诗，可谓字字成典，那么我们就”典“做点，句句评析。

首联”五鼓端门漏滴稀，夜签声断翠华飞”。此联中两句引典为萧赜，陈蒨二人之事迹，第一句用典之出处在于，《南齐书》卷二十载：“上（齐武帝萧赜）数游幸诸苑囿，载宫人从后车，宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声，早起装饰，至今此钟唯应五鼓及三鼓也。车驾数幸琅邪城，宫人常

从，早发至湖北埭，鸡始鸣。”而二句则在于《陈书》卷三载：“世祖起自艰难，知百姓疾苦。国家资用，务从俭约。常所调敛，事不获已者，必咨嗟改色，若在诸身。主者奏决，妙识真伪，下不容奸，人知自励矣。一夜内刺闺取外事分判者，前后相续。每鸡人伺漏，传更签于殿中，乃敕送者必投签于阶石之上，令鎗然有声，云：‘吾虽眠，亦令惊觉也。’始终梗概，若此者多焉。”萧，陈二人皆为南北朝时期的帝王，在醉生梦死的那个时期此二者属与其相背之人，实属有为之君，在位时期施行明理之政，也算得政治清明，百姓富裕，国势强盛。而援引之典虽展现的是南朝奢华之景，但首联中“漏”“稀”“断”“飞”四字则可喻行之见远之意。表达出作者对于时势变迁的感叹。

颔联’繁星晓埭闻鸡度，细雨看场射雉归“。其典亦引于南朝齐之事，与首联对应，源皆出于同处，意欲表明世事变迁。

颈联”步试金莲波溅袜，歌翻玉树涕沾衣。”我以为此联为全诗核心。蛇之七寸，关键之点。此诗两句，典引自“《南史》卷五《齐本纪下·废帝东昏侯纪》又凿金为莲华以帖地，令潘妃行其上，曰：“此步步生莲华也。”涂壁皆以麝香，锦幔珠帘，穷极绮丽。”与《陈书》卷七《后主沈皇后传》

后主每引宾客对贵妃等游宴，则使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答，采其尤艳丽者以为曲词，被以新声，选宫女有容色者以千百数，令习而哥之，分部迭进，持以相乐。其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等，大指所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色也。其略曰：“璧月夜夜满，琼树朝朝新。”两处。其意思在于南朝诸帝生活奢华糜烂之写照。“步试金莲”与“歌翻玉树”也与李商隐同名诗“琼树朝见，金莲步来”异曲同工。此联笔锋一转，与前二联切开关系，“废帝”“沈妃”皆为前二联萧陈二帝之后人。萧陈二帝在位时风和景明，而时光推

移后人竟坐享其成，于己欢乐忘却治国安民之策。作者此时将全诗情势急转直下，一方面对奢靡亡国的谴责，一方面更是意味深远的表达出历史的推进，从无到有从实到空的一种理念。

尾联”龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉。“作为全诗的收尾，自然要起到画龙点睛之笔的作用。”龙盘王气终三百”化用与庾信《哀江南赋》中“江表王气，终于三百年。“引典之故在于劝诫，较之上面三联，更体现了作者家国之思的情愫。切不可忘记淫荒乱国，娇奢亡国的前车之鉴，亦不可重蹈南朝崩裂之覆辙。

针对全诗我以为此诗有别于其他借故讽今题材在于用典之精，而西昆体自身辞藻华丽，语言铿锵，音节韵律恰到好处也为本诗增色不少，有幸拜读，亦是好事，最后援引上文中学海书楼国学讲座张文粲先生之言作为结尾.”诗融会南朝若干昏君故实，如「晓埭闻鸡度」之齐武帝；「步试金莲」之东昏侯；「歌翻玉树」之陈后主。诸君皆以骄奢淫逸而误国。时宋室陷於外族压迫之下，朝廷以「岁币」维持苟安局面，而真宗犹沈湎声色，崇尚奢华，不思振兴图强。国运危殆，诗人忧亡，乃借咏史婉转劝谋宋君，当记取南朝败亡教训，不可重蹈覆辙。讽刺之意，寓於言外。”