《孔雀》影片分析

《孔雀》影片分析

影片以冷眼旁观的视角和冷静压抑的基调对姐弟三人的故事分别展开叙述，每一段都伴随着弟弟苍凉忧伤的画外音和全家人在走廊吃饭的场面勾连在一起。影片的色调黯淡，多用灰色，以映衬窒息的生存环境和冷漠的人际关系，深刻得营造出一种低沉阴郁的氛围，对小人物生活的真实展现和对残酷现实的无情揭露成为了影片最具感染力的地方。

影片在开始的第一个镜头，就以一个全景镜头奠定了影片的基调，画面以灰色调为主，节奏缓慢，娓娓道来。

姐姐是一个理想主义者，她总是不甘于现实生活的平庸，她与那个环境显得格格不入，所以我们在这一人物的出场镜头中能看到：姐姐陶醉得拉着手风琴，在后景走廊深处坐着一个呆滞的老头，在画面的左后方有一个一直在沸腾着的水壶，这一巧妙的设计，既象征了姐姐这一人物的激情澎湃，似乎要从这个环境挣脱出来，又与后景的死气沉沉形成对比，突出了人物个性。

无限的“未来”都以“现在”为渊源，姐姐在走廊中做柿子酱的时候，看到了空中的飞机，是伞兵在训练跳伞，这便也成为她梦想追逐的开始，在影像上我们看到了她“上”房顶（事件是晒萝卜），接着躺下进入人物内心“想”，看到空中的降落伞，最后骑自行车“追”伞兵，所以通过看到伞兵跳伞后人物采取的行动是“上”“想”“追”，直到她见到了伞兵，又想象自己就是其中的一员。

所以当伞兵成为了她的梦想，在应征伞兵的的时候，她天真的想

用公平的乒乓球比赛获得通过，导演在这里用了镜像的处理方法，把她与军官隔离开，把她放在镜中，同样的方法，我们在后面看到的处理她与她干爹的见面，以及干爹的处境时也是如此，当她拉着手风琴、干爹跳着朝鲜舞，两个人正陶醉在她们的世界里的时候，随着镜头的后移，人物从镜像空间回到真实空间（镜头前面），同时摇出两个女同志，冷酷的目光毫不留情地盯着她，这一手法的巧妙运用让我们顿时感到人物的悲悯和人际关系的冷漠。

在处理她没能当上伞兵，而自己做了一个降落伞在当街飞翔的时候，在人群深处突然撑开一个降落伞，渐渐的我们才看到了人物，整个人群和环境都灰淡，低沉，突然出现了蓝色的降落伞让我们感到了希望，给我们带来新的景象，然而现实就是这样，虽然很美好，但它不属于现实，所以生生地被母亲拉倒在地。在影像上我们看到从降落伞的打开到倒地，这个过程深刻形象地揭示了现实的残酷无情，中间她虽然自由飞翔了，但终究还是要回到现实的。

全家在院子里做煤球，大雨的不期而至，使的全家眼睁睁的看着刚刚做好的煤球被大雨冲毁却无能为力，体现了人在自然和环境面前显示出来的无奈和微弱。

影片大量运用了长镜头，让我们在连续的时空里感受特殊的内在变化以及人物的状态，给影片带来强烈的真实感，在姐弟俩不愿接受哥哥的愚笨，偷偷买了老鼠药倒进哥哥的杯子里，被母亲发现后让哥哥喜爱的鹅喝了，整个一个长镜头让我们看到了一个生命死亡的过程，足以让我们感到人情的冷漠。全家人做煤球的那个长镜头让我们

感到了无奈，姐姐最后在蔬菜摊前偷偷地哭泣让我们感到了压抑。因此长镜头成为了本片情绪和情感表达的有效手段，同时也是本片的风格所在。

影片的结尾用一个固定长镜头表达了三种不同的人生态度:姐姐依旧是一个理想主义者，对自己的女儿说：“爸爸老家满山遍野都是孔雀。”哥哥是一个现实主义者：“自己盖个动物园住到里头天天瞧。”而弟弟是个悲观主义者说：“反正冬天孔雀也不开屏。”当三人都走开，镜头似乎更有耐心，孔雀终于开屏了，漂亮的羽毛不禁让我们感到人生的遗憾。