浅析宋词的成因与艺术特色

浅析宋词的成因与艺术特色

摘要：

宋代词是在唐、五代词的基础上发展起来的。经历了一个从模仿到自成机杼的过程。宋初词风沿袭五代的婉约绮丽，晏殊、晏几道是为代表。婉约派继续深化了这种词风。后来在国家形势的新变化下，范仲淹等尝试用词来表现新的内容，拓宽了词的意境。至苏轼时，慨然豪放，词已获得长足发展并至蔚然大观。这时名家辈出，佳作众多，艺术表达各具特色。两宋之交，词人豪迈悲歌者众，爱国成为主旋律。后来就渐至消褪了。总之，宋代是词的巅峰。

关键词：宋词成因豪放婉约特色

一．宋以前词的发展

要谈宋词的形成原因，必然要谈到词的起源和它在唐、五代的发展状况。它们是一脉相承的，有宋一代词的高度繁荣并非一蹴而就。

词，是我国古代诗歌的一种，跟乐府歌词差不多，本指一切可和乐而歌的诗体。在唐时称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”。据《旧唐书》上记载：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传，当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。

从敦煌曲子词中能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早。由于词在市井间，它的形态上词牌字数不定、平仄无限、叶韵较自由。表达内容广泛：既有军政国事，又有社会时事，还有日常生活。不少作品状物抒情雅致细腻，具有艺术水准。相传李白写过词，如《忆秦娥·箫声咽》、《清平乐·禁庭春昼》、《清平调词三首》等，但后人也有质疑真伪。中唐后，不少文人开始参与词的写作，张志和、韦应物、刘长卿等较为重要。张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》描写渔夫的悠闲自在，自然而宁静。白居易的《忆江南》更是广为传唱。后来的温庭筠，堪称唐代词坛高手。他的词多写女性的音容情思，用语细腻精致，如《更漏子·玉炉香》、《菩萨蛮·夜来皓月才当午》等。缺点在于题材狭隘，以外物托情而易喧宾夺主，色彩过于秾丽。

五代词首先是花间词派。这一派多由唐入蜀的西蜀词人。其内容中充满乏味的男女欢颜，娱人娱己，有的大胆露骨，有的就委婉含蓄。牛峤、韦庄是较有特色的。牛峤《江城子》：“极浦烟消水鸟飞，离筵分首时，送金卮。渡口杨花，狂雪任风吹。日暮江空波浪急，芳草岸，雨如丝。”江天波浪急，一任风雪吹，其情其景让人感动。韦庄的词风清丽，感情真挚。如《荷叶杯》：“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晚莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。”初恋的美好被时间揉碎，如今只在梦里寻。《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年足风流。妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。”誓言相恋的美好。《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”江南美景如画，让人流连忘返。

南唐词当数冯延巳、李璟与李煜。这干人或是宰相，或是人主，通常政治上平庸，艺术上却很独到。冯氏《谒金门》：“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。”字句清雅，写极女儿态。他的词注重意象的选择与结构配置，带来一种脱俗的美。李璟以《浣溪沙·菡萏香消》历代

闻名，王国维都甚为推重。《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”意象幽美，与戴望舒《雨巷》有一种穿越时空的碰撞。

后主李煜词的成就最为高，比之宋人亦不稍逊。早期的词还是不离宫廷情趣，真正感人的是国破家亡，做了宋囚时的作品。在《破阵子·四十年来国家》、《虞美人·春花秋月何时了》、《相见欢·无言独上西楼》、《乌夜啼·林花谢了春红》、《浪淘沙·帘外雨潺潺》里无一例外书写亡国之痛，王国维说是“以血书者”，用情至深自不用说。眼界变大，感情深邃，使词为之一变，真正成为一种与诗相提并论的体裁。

二·宋初的词

到了宋朝开国之初，文坛上基本是沿袭前代的风格，诗词都变化不大。词以小令为主，女性化的柔婉为基调，大多是抒情性的。内容里充斥莫名的忧愁伤情，或者睹物抒怀。一切语言上的暗示、象征、会意等都在表达男女之情，脱不出离愁相思的范围。要不就是迎来送往的应酬之作，用以装饰新朝代的一片升平。晏殊的《珠玉词》很大一部分就是这样。

王禹偁和寇准词作重视由眼前美景生发的个人情怀。林和靖虽不专工于词，但他的一些词也清淡高远，情义深厚。《长相思》“吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。”用一种简单民歌的风味道出分别情绪，山水都能相连而恋人只能分开，实为人生一大悲。

晏殊、晏几道、张先更是这种词风的主流，影响很大。晏殊流连于诗酒歌会，代表作《浣溪沙·一曲新词酒一杯》语言珠圆玉润，词句轻清婉转，格调上终是呻吟之作，却符合那时士大夫们的口味。晏几道受老父影响，自傲狂放。《临江仙·梦后楼台高锁》流露的感情真诚而深挚，我认为比他父亲高明。特别是“琵琶弦上说相思”一句让我想起了以前晚上抱着吉他的日子，那时月明有徐风。他的晚年走向落魄，风格更近于李煜。张先寿命够长，见证了宋词的兴起到繁盛，本人也为宋词增添光彩。《相思令·蘋满溪》这首小令大半句子都在描写自然，“相送行人”、“重倚朱门”点出了送别引起的愁绪，仿佛整个自然也一样愁。《天仙子》里“云破越来花弄影”一句动静结合，画面优美，尤为人称道。

三·婉约派词

早在魏晋六朝已有人用“婉约”形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。”明确提出词分婉约、豪放者，一般认为先是明人张綖。婉约派的词，其风格是典雅委婉、曲尽情态。在所写内容，思想感情方面与五代、宋初殊无多大区别。在体裁上有所创新，词牌众多，格律要求更工。因慢词、长调出现，使得文辞更加细密，思想更加缠绵。婉约派始终是宋词中的主流，词人们基本都写过婉约词，这可能也和“诗言志，词抒情”的看法有关。在文人们想来作诗是严肃的，词是抒情的工具，这就较为自由活泼，能愉快地去写自己所思所想，放肆的挖掘感情。悱恻之作都这样。单从韵律来看，其实作词很不易，比诗还难。

后人将词风相近的人归纳起来，这一派的杰出词人有欧阳修、柳永、秦观、贺铸、李清照、周邦彦等等，前面的大小晏也算得上。欧阳修的《六一词》多是爱情甚至艳情之作。有的和冯延巳作品相混杂，也可从中足见他们的作品多么神似。在《醉蓬莱》：“见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么。强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。”用了像柳永一样浅显的语言表现女性初涉情事的的羞涩向往心态，非常生动传神。礼教卫士们有“淫