从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异

本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异

摘要

文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。

关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理

ABSTRACT

According to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.

Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology

目录

引言 (1)

1. 秦兵马俑 (2)

2.霍去病墓石雕 (3)

3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)

3.1 传统认识 (6)

3.2 新的观点 (6)

4.结语 (9)

致谢 (10)

引言

中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。更进一步说，人类一个个古老文明在历史的车轮下，几乎都消失殆尽，幸存寥寥。而中国美术在历经数千年的磨练之下，仍然屹立不倒，充满生机。更为值得珍视的是，中国美术保留了自身独具的艺术风格与蕴含，保持着在发展过程中的传承性。纵观中国的整个艺术发展史，无论是艺术风格还是艺术形式的发展，都有着特定的时代和文化背景与根源。朝代的更替以及外邦文化的进入，都对中国古代的艺术特征产生着影响。不同时期的艺术作品表现出了不同的艺术特征，因此，对比分析不同时期的美术作品，我们也许能发现出现上述现象的原因。但是，若是以秦汉艺术风格的更替为考察对象，我们会发现，相比于历史更替的漫长而言，秦汉的时代变革是较快的；不过，其艺术的风格和形式都展现出较大的变化性，更甚的是，难以找出两个朝代艺术上的承袭特征。尤其是通过观察秦代兵马俑与汉代霍去病墓的艺术特征，秦汉艺术上变化的快速性表现的相对明显：秦代兵马俑表现出写实、严肃，人工之美尽显；汉代霍去病墓则表现出了它的粗犷与力量。也有许多史学家与美术评论家从文化、历史的视角出发，研究并找寻其中的差异原因。在笔者看来，秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕之间的艺术差异，应当从民族心理方面、艺术造型等方面入手，站在时代的角度，比较分析其差异性的根源。

1. 秦兵马俑

秦代之前，于造型艺术方面，中国美术的主要成就集中于青铜艺术上，而雕塑艺术是作为青铜艺术的辅助而存在，单独且规模较大的雕刻作品极为少见。在秦代之前，雕塑艺术主要体现出神秘、稚嫩的风格。而从秦兵马俑的艺术风格上看，已然突破了以往神秘的艺术特点，转而变得写实。在秦朝统一六国背景下，君王成了掌握所有权力的唯一一人，而这种权力必然表现于经济、政治、军事、文化等领域。因此，在此种情势下，个人的权力之极在艺术领域也被体现，兵马俑正是这一特征的典型代表。兵马俑鲜明的时代印记与艺术风格上的转变，是我国古代美术领域的艺术风格转变的重要转折。秦代之前雕塑的神秘、夸张等艺术特征，被秦代兵马俑所改变，最终使得雕塑脱离出工艺美术，并且作为单独的艺术得以蓬勃发展。秦代兵马俑所体现出的艺术精神是空前的，艺术创作手法上重在写实，风格严谨，并且无论是大小、比例，雕塑的造型都体现出真实状态下的形象。通过观察兵马俑的形象，我们可以发现其人物造型逼真，神态各异，而且在人物年龄、职务、衣着等许多细微之处都能清晰地表现出差异。兵马俑数量惊人的阵容，无比整齐的列阵方式，无不体现出秦代强大的国力和军事。并且，兵马俑也将当时我国艺术雕塑领域精湛的水平显露无疑。

2.霍去病墓石雕

秦帝国的建立开创了我国古代王朝历史发展的新篇章，其不仅统一了文字，还统一了度量衡与货币，更是期望在思想文化领域中实现统一。不过，艺术领域的发展历来是多元化的，不可能实现绝对的一统。在秦代灭亡后，我国的艺术发展进入一个发展的新纪元，其中典型的代表就是汉代霍去病墓石雕。霍去病墓石雕群中最具代表的雕塑作品就是《马踏匈奴》。在这件作品中，表现出的艺术形象是威武雄壮的战马，将敌人踩于铁蹄之下，敌人畏缩于马下，整个人马浑然一体。这件作品暴露出匈奴失败的宿命。霍去病墓石雕是有整块石头雕砌而成，艺术表现简洁明了，并且在雕塑转折处采用了大胆的削凿的手法；于细节中，雕塑中运用浮雕与线，将整个雕塑的生命力和活力展现出来。对于马蹄下的匈奴人造型，雕塑处理上是具有特殊的意义的。尽管其人物雕凿上表现得简洁，但是，在人物细节处理上却是做得相当细致，例如，马下敌人的胡须或者发式都进行了较为夸张的表现，从中我们也可以看出当时汉人是如何理解匈奴人的形象的。

图2-1 《马踏匈奴》雕塑

另外还有一点十分令人关注的是，《马踏匈奴》雕塑形象中，世人并不能从表面上看出将军的形象，此种表现手法正是汉代雕刻艺术上追求的艺术效果——意至而形不至。雕刻艺术家欲借助对其他形象的艺术表现，来展现将军的威武雄姿。即战马的雄健与马下敌人的狼狈之比较，为人们想象将军形象留下了自由想象的艺术空间。换句话说，《马踏匈奴》这一雕塑作品所意在展现的不是战马，也不是匈奴，而是人马背后的主导者——青年将军霍去病的形象，乃至是为了表现汉王朝强大的军事与经济国力。从中可以看出汉代雕塑艺术的表现手法是借助形象语言来象征真实意图。霍去病墓的其他雕塑也是基本秉持此种表现手法，例