世界各扬琴体系的异同比较

世界各扬琴体系的异同比较
中国民族乐器中的扬琴，是唯一一件兼具世界性的乐器。

许多国家都有扬琴，而中国扬琴是明朝时随着中国和西亚、东亚间的友好往来，以“萨泰里琴”之名传入的。

虽然同“宗”，但由于不同“源”，中国扬琴与别的国家的扬琴在外形、音色、音域、音位上都不同，就连扬琴的重量、敲击琴弦用的工具、握法也都不同样。

以下将从扬琴的型制构造和演奏工具、演奏技巧、流传方式等方面的异同来进行比较。

1. 型制构造上的比较
（1）中国扬琴分传统扬琴和现代扬琴。

传统扬琴的琴身较小，只有两排琴码，因此它的音域很窄，只有两个八度。

新中国成立后，中国扬琴界进行了大刀阔斧的改革。

如扬竞明改革研制的401扬琴、“十二平均律扬琴”（广州）、“全律活马大扬琴”（天津）和“501型扬琴”（北京）红旗牌扬琴以及402扬琴等。

这些扬琴在原有基础上有了很大提高，琴身体积扩大了，有四排码，音位也随之增加了，音域比以前扩大了超过四个八度（g--a3），主要音区半音基本齐全，音量大，音质优美，音色统一。

它的设计美化了音色，更方便定音，转调也便捷了。

（2）国外扬琴中欧洲扬琴具有代表性的是匈牙利的音乐会大扬琴。

它是1874年由匈牙利“斯科达”家族设计研制而成。

它的改革
方式是把琴体向纵的深度延长。

从它的名字就知道它的琴身体积很大，音域与中国扬琴大致相同，音量大，能任意转调，它有先进的制音装置，在支架部分有精美的雕刻工艺，它发音浑厚恢宏，演奏具有浓烈的欧洲音乐风格和润饰特征。

西亚——南亚扬琴的形体较小，音域较窄，采用单个活动音码便于临时移动变音，左码两侧为八度音程关系，设两排码，每排码有九至十三个音，音域约三个八度，用较轻木槌击弦，音色响亮而空旷。

其中这一体系中最具代表性的扬琴是印度扬琴和阿拉伯扬琴。

印度扬琴擅长表现“拉格”的滑音声韵。

它的律制、调式较中国而言比较复杂。

阿拉伯扬琴为二十四平均律，印度扬琴每八度中有22个音，形成和欧洲扬琴完全不同的色彩和风格。

2.演奏工具
（1）洋琴传入中国后，最突出的改变应当是击弦工具的改变。

洋琴的琴槌最初是木质的，但受中国竹文化的影响现在采用的都是竹质的，使用竹子来制作，因此称为琴竹。

中国琴竹长约32厘米，槌头击弦部分加橡胶制成品，琴竹柄置于拇指与食指间，两手轮流交替演奏。

竹质的琴槌很轻巧、弹韧性高，使扬琴演奏出音色更加清秀、明亮。

（2）而欧洲扬琴的“琴锤”用木头来做，也有用藤质或钢质的槌头长垫着较厚的毡子，是夹在食指与中指之间演奏的。

西亚——南亚扬琴击弦木槌与之不同的是木质较轻，较薄，长度都不足30
厘米。

3. 演奏技巧
（1）中国扬琴因本民族文化影响。

在“点”的基础上发展成“点”“线”的交流，中国扬琴注重对“线”的要求，这其中有三点原因：a.中国的传统文化中“线的艺术”由来已久，这也是符合中国人们的审美观的。

b.中国民族乐器中人们较偏爱“弹拨乐器”，扬琴吸取了古筝、琵琶等弹拨乐器的种种技法，如颤音、滑音、揉弦等等，而这些传统乐器的弹奏技巧，要求的是“线”条的流畅，旋律的优美。

c.中国扬琴的琴竹其独特的材质，柔韧巧妙，更适合弹奏轮音、颤音等，这些音都是由“点”密奏而成“线”。

由这三点，可得出中国扬琴对“点”的运用已发展成“线”。

（2）国外的扬琴注重对“点”的运用，扬琴以较规范的节奏作和声性和节奏性来弹奏，在这个空间构架里，扬琴是纵的“团块”式的立体结构为主体。

欧洲扬琴擅长弹奏华丽、优美的旋律及欢快、跳跃的舞蹈节奏，演奏者要熟练的掌握对“点”的利用，使其似珠落玉盘，晶莹剔透。

上文曾提过，印度扬琴最擅长的表现“拉格”的滑音声韵。

4. 流传方式
（1）扬琴自传入，在中国传播很快、很广，但它在民间的流传，一直是靠口传心授，处于自生自灭的状态。

但之后扬琴在我国戏曲音乐和说唱音乐中孕育成长。

从伴奏乐器发展到主奏乐器，演变成
中国民族乐器的一份子。

几百年来的发展，使它得到了不断发展。

中国成立后，中国在各个方面都在不断建设，不断进步。

中国加强了对音乐界的重视，建立了专业的音乐院校，使音乐界人士有了更好的学习环境。

随着艺术院校音乐教育事业的发展，扬琴作为中国民乐之其一，也得到了很大的发展，独奏、重奏、合奏、伴奏多种形式相结合。

这样培养出大批扬琴演奏的专业人才，根本改变和优化了专业队伍的素质。

扬琴在欧洲的历史较长，在古典乐派时期扬琴得到了迅速发展。

一位当时的德国作家曾写道：“乐器曲中充满着真实情感的河流，生活气息和别具一格的幻想的飞翔，由名家们以高超的技巧出色地表演，它显示了人本身的精神生活，这是任何其它语言都无法转达的。

”在这种新的艺术时尚推动下，许多的作曲家为扬琴体裁进行新风格的创作。

中外扬琴从产生到流传，历经这么多年在各国都在不断改革与创新，但各国因其文化历史的不同，使其扬琴演奏艺术也有很大的不同。

它们之间的差异，都展现了各民族的特色。

参考文献：
[1]项祖华.扬琴艺术的世纪回眸与展望—2000全国扬琴艺术研讨会论文集[c].中国民族管弦乐学会.
[2]桂习礼.中国扬琴艺术探微—2000全国扬琴艺术研讨会论文集[c].中国民族管弦乐学会.
（作者单位：三峡大学艺术学院）。