意大利新现实主义电影《偷自行车的人》赏析
影视美学革命意大利新现实主义影片《偷自行车的人》诠解
38第二次世界大战以后，全世界陷入普遍的沉思与哀痛当中。
为了反映战争给社会底层人民带来的痛苦伤害，意大利影视工作者真实地再现了典型环境中的典型人物，并将其巧妙地融入到艺术电影的创作之中，由此出现了意大利新现实主义电影运动。
作为一次全新的美学革命，意大利新现实主义电影高举“将摄像机扛到街上”的伟大旗帜，让摄像机成为了冷漠叙事的旁观者，按照生活本来的样子来反映现实的生活状态。
[1]他们将镜头重点对准意大利人民的反法西斯战争，表现出底层劳动人民因战争所导致的痛苦和灾难；同时，这类影片打破了好莱坞传统的三一律创作原则，转而采用严谨的纪实风格、平淡的情节叙事以及多维的立意空间来传递出特定时代下普通人的悲剧命运，从而完成了影片内容及形式的双重突破。
作为意大利新现实主义的经典代表作，《偷自行车的人》由著名电影导演德西卡执导，该片也被称为意大利新现实主义电影的高峰，并在多个国家引起了巨大的蝴蝶效应。
导演善于挖掘出普通人在社会发展中所面临的一系列生存危机，又借助多元的叙事技巧，使得整部影片既有笑果又有泪点，同时也将战后罗马的真实生活状态全方位展现出来。
影片所获得的多项大奖，证明了它在国际电影史上的突出地位，虽然收获了众多褒贬不一的评论，但不可否认的是，影片《偷自行车的人》中体现出的关于新现实主义电影创作的美学价值，为之后的法国新浪潮电影运动以及新德国电影提供了很好的借鉴，同时也开启了世界电影史一个崭新的篇章。
本文以《偷自行车的人》为例，从电影创作的形式以及内容两个方面进行深入解析，从而探讨《偷自行车的人》给意大利新现实主义电影运动带来的深刻影响。
一、 以多元的叙事技巧呈现严谨的纪实风格第二次世界大战造成政治格局的大规模调【作者简介】欧兰花，女，海南万宁人，海口经济学院副教授。
【基金项目】本文系2018年海南省社科联课题《海南省共享农庄盈利模式探讨》（课题编号HKSK(YB)18-50）成果之一。
影视美学革命：意大利新现实主义影片《偷自行车的人》诠解欧兰花电影《偷自行车的人》海报第24期整，也使得意大利电影重新转变原有的营销策略，倡导“将摄像机扛到街上”的口号来捕捉现实生活的真实气息，同时也对法西斯统治背景下意大利电影的虚假繁荣和盲目膨胀进行了严厉的抨击。
偷自行车的人观后感800字
偷自行车的人观后感800字在观看《偷自行车的人》这部电影时，我深感这部作品所传递的深刻内涵和价值。
导演在作品中成功地展现了二战后意大利的社会背景，同时揭示了一个普通人如何为生存而奋斗的主题。
从故事的讲述到演员的表演，再到影片的拍摄手法，每一个细节都充满了艺术的力量。
影片的主题围绕着主人公寻找被偷的自行车的故事展开，通过这一线索，展示了当时社会的各种问题和困境。
这部电影中，最让我印象深刻的是它对二战后意大利社会的真实写照。
那时候的社会正处于战后的混乱之中，人们为了生活而努力挣扎。
而这部电影正是通过一个普通人的视角，让我们看到了那个时代人们所面临的困境和挑战。
电影中的演员表现也是一大亮点。
男主角的扮演者将一个充满无奈和痛苦的父亲形象刻画得淋漓尽致，他的表演真实而动人，让观众能够深入地感受到他的内心世界。
而其他配角也各自有着出色的表现，他们通过细腻的演技，为影片增色不少。
影片的表达意义和价值也是值得我们深思的。
它告诉我们，即使在困境中，人们也要勇敢地面对生活，努力寻找希望的光芒。
同时，这部电影也让我们反思社会的不公和问题，促使我们去思考如何为更好的未来而努力。
通过主人公的遭遇，我们也能够意识到教育的重要性，只有在知识和技能的支持下，我们才能够更好地应对生活中的挑战。
在观看这部电影的过程中，我深受感动。
它让我看到了一个普通人在困境中所展现出的坚韧和勇气，也让我更加珍惜现在的生活。
同时，这部电影也让我明白，我们每个人都有责任去关注社会问题，努力为更好的未来做出贡献。
总的来说，《偷自行车的人》是一部充满情感和力量的作品。
它通过一个简单却深刻的故事，让我们思考生活的意义和价值。
我相信这部电影将会成为经典之作，激励着更多的人去勇敢地面对生活的挑战。
《偷自行车的人》电影深度解析
《偷自行车的人》电影深度解析对于早期的很多大师级作品，观影后经常会出现不明觉厉的感觉。
这些电影的艺术性被大师们提到只能仰望的高度，所探讨的价值层面的东西又过于隐晦和深奥，而自己哲学素养又太浅薄，所以只能发出“看不懂，但很牛”的感叹。
至于这部电影，观影后的感受却是个例外。
因为它的故事没有太多的隐喻，也没有离奇的超现实主义元素，完全基于生活，真实到觉得它就发生我们身边。
所以观影完毕后，我也可以自豪地说：“偶也能读懂大师啦!”但这并不意味着，现实主义题材的电影缺乏高层次的艺术价值。
源于生活却又高于生活是它们不断探寻和追求的方向，现实生活背后的深沉思考正是它们艺术诉求。
这部1948年上映的影片有太多太多的头衔：新现实主义电影的经典代表作，第二十二届奥斯卡金像奖最佳外语片，第七届金球奖最佳外国片，第三届英国电影学院奖最佳影片，第一部全部使用非专业演员的电影。
绝对是我像这种“缺少艺术鉴赏能力，且又爱慕虚荣”的伪电影迷们的菜，哈哈。
电影一开场，便是一大群待业的人排队等候政府安排工作。
无奈僧多粥少，这么一大群人只有两三个工作岗位，比现在大学生求职找工作的情况可惨多了。
故事发生在二战之后的罗马，刚从战争之中缓过神来的欧洲人民显然还没有立马就摆脱贫困潦倒。
在这样社会环境下，得到一个工作机会对于这些底层人们来说意味着什么可想而知。
“瑞奇?瑞奇?……”就业办的办事员显然是有点不耐烦了。
这个名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作难道都不想要了?好在他的朋友在不远处的空地上找到了他，可笑的是这家伙正歪坐在地上摆弄石子呢。
主角登场了，就是这个别人都在争取工作机会而他却在空地低头摆弄石子的这么一个人。
原来这位“幸运”的家伙已经失业两年了，显然他在争取工作机会的事情上已经付出了过多的耐心，同时也承受了一次又一次工作落空的失落，所以这一次他已经没有像其他人那样的热情了。
当他得知自己获得了一份贴海报的工作时，略微颤抖的双手、微微上扬的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表现出他无以言表的激动和喜悦。
分析《偷自行车的人》
分析《偷自行车的人》维托里奥.德.西卡的《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作。
故事背景是二战后的罗马，一个失业的男人里奇，家里有妻子和两个孩子需要养活，但工作始终没有着落，他好不容易才找到一份张贴海报的工作，但却被告知必须备有自行车才能胜任，妻子在无奈中当了自己作为嫁妆的六条床单买了辆自行车，自行车却在里奇工作的第一天被偷了，里奇带着他的孩子在街头寻找了一整天，在无奈之下偷了街头的一辆自行车却被逮到，车主看到里奇可怜就放了他，里奇紧紧攥着儿子布鲁诺的手哭泣着在人群中渐渐远去。
本片通过对战后意大利普通劳工阶层的深入刻画，体现了战后的社会现实，饰演两父子的非职业演员表演得十分生活化，许多场面令人感动。
（一）记录性反映普通人的日常生活，与老百姓之间建立一种息息相关的关系。
意大利新现实主义影片的记录性体现在其取材的真实性，贴近现实生活，在创作中不追求虚构或典型，影片基本上“按生活的原貌”去再现。
影片追求的记录性目的是想更好地表现生活的本来面貌。
《偷自行车的人》便是如此，其展现的就是当时意大利普通人物的生活。
这部影片以意大利社会失业问题为背景，故事的主角是一个普通劳动者，费了很大的精力才找到工作，但是上下班必须借助自行车，工作的第一天自己刚赎回的自行车就被偷，故事在追回被人偷去的自行车过程中慢慢展开，主人公贫困无助，又被当成窃贼蒙受羞辱。
影片结构形式简单，但纪实性的风格，真实地表现了当时的意大利社会现实，传达了影片的主题。
（二）还原自然环境和故事时间的完整性影片大量使用了跟拍、肩扛拍摄的手法，极少使用特写镜头，光线上力求使用自然光，也没有使用布景，整个事件发生的地点在罗马的街头。
它反对意大利的“白色电话片”，用真实、记录的手法指导电影的拍摄。
使得整部影片看起来真实感人。
影片一开场，一辆汽车伴随着字幕从画面穿过，从车上走下一些求职者，求职者越聚越多，影片用全景来表现。
主人公里奇在画面之外，直到工作介绍人喊到里奇的名字，他才出现在我们的视野中。
现代电影经典——《偷自行车的人》分析
现代电影经典——《偷自行车的人》分析第二节《偷自行车的人》与意大利新现实主义电影电影欣赏电影《偷自行车的人》赏析现代电影经典【学习目标】通过影片的剧作结构分析和镜头语言的分析，使同学们了解到那一时期的纪实主义风格。
【基本要求】通过学习明确影片的写实原则，了解影片的镜头语言运用：固定摄影镜头、慢移动拍摄等的运用。
内容提要：一、新现实主义简介二、《偷自行车的人》分析1、内容分析2、电影技巧分析3、剧作结构分析三、新现实主义的美学特征一、新现实主义简介意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，它反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。
一、新现实主义简介意大利杰出的电影艺术家以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家。
追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公。
一、新现实主义简介意大利新现实主义标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求，改变了西方电影与美国电影之间的力量比较，并向传统的戏剧电影挑战。
意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
一、新现实主义简介题材的社会性普通老百姓的辛酸生活，揭露社会的不平等，描述人民的贫穷、饥饿。
主人公也是清一色的小人物，包括神父、家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。
他们以报刊上发表的确有事实根据的报道材料或最为接近事实的事件来拍摄影片。
一、新现实主义简介场景的真实感突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征。
在此以前的大部分欧美电影都是局限在“叙述故事”的表现方法上，而新现实主义影片却是努力想再现生活，而且是基本上“按生活的原貌”去再现。
"它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。
"二、《偷自行车的人》分析（一）《偷自行车的人》内容：里奇好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影
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骑自行车的人影视鉴赏影视艺术作业
《偷自行车得人》影片赏析摘要;本文主要讲述了《偷自行车的人》这一影片的拍摄背景、主要内容和拍摄风格。
在新现实主义电影的创作过程中，一直贯彻着真实与整体审美的思想。
这两种思潮在《偷自行车的人》一片中得到了具体表现，关键词：一、影片简介《偷自行车的人》是由维托里奥·德·西卡执导，朗培尔托·马齐奥拉尼，恩佐·斯泰奥拉等主演的意大利电影。
影片主要讲的是在第二次世界大战中的罗马，失业两年的安东·里奇在艰难的等待之后，得到了一份工作，但他必须自己有自行车，安东美丽而贤惠的妻子把她陪嫁的床单被褥拿到当铺，换回早已典押的自行车。
第二天，安东带着儿子布鲁诺高高兴兴去上班。
就在他张贴海报的时候，一年轻人偷去了他的自行车。
安东带着儿子四处寻找均无下落，还遭到粗莽村民的无理对待。
最后，在体育场外，安东看着墙根停着的自行车，忽产生一念头。
他飞快跑过去，蹬起自行车就跑，可当即被车主发现，把他抓住又打又骂，儿子布鲁诺赶来，车主原谅了他。
伤心绝望的父子俩手拉手走入茫茫人海之中……《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的经典代表作，1948年生产。
C.柴伐蒂尼根据同名小说改编，是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。
该片获得1949年第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖，第6 届好莱坞外国记者协会金球奖最佳外国影片奖和英国影视艺术学院最佳影片奖，1958年，在布鲁塞尔国际博览会上，被评为电影史上12部最佳影片之一。
二、意大利的新现实主义电影运动在墨索里尼统治时期，意大利的电影业受法西斯主义的干扰控制变得毫无生气。
“二战”结束后，意大利的电影人重获创作自由，也兴起了意大利的新现实主义电影运动。
意大利的新现实主义电影运动是电影史上持续时间最长的电影美学运动，开创了电影艺术审美的新局面，深刻地改变了世界电影的走向与格局。
如果仅用一个词来概括新现实主义电影的特征，那毫无疑问会是真实。
而采用著名新现实主义理论家西柴烈·柴伐梯尼的定义就是“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的事实社会关系而不是他的浪漫主义梦幻”。
影视鉴赏论文偷自行车的人
社会困境与人——评意大利电影《偷自行车的人》意大利新现实主义电影在世界电影史上占据着重要的地位。
意大利新现实主义的源起与第二次世界大战后意大利的社会现实密切相关，战后的意大利各个方面都陷入了崩溃,人民经受了物质和精神上的极大伤害。
随之出现了许多社会问题,如失业、贫穷、犯罪等。
意大利电影工作者痛恨法西斯主义对国家民族的伤害,有感于现实社会的严峻形势,拍摄了一批具有社会进步意义的影片。
这些影片摒弃崇高的感情鼓舞的高调,清除幼稚和公式化的老调,以反对法西斯战争,反映战争给人民带来的伤害为主题,以朴实、真挚的风格再现真实生活。
1948年,由柴伐梯尼编剧,德·西卡执导的《偷自行车的人》是新现实主义电影最典型和最突出的代表作品。
影片讲述了二战后，一个失业工人里奇，好不容易得到了一份工作，但是这份工作却需要一辆自行车。
在借钱买到自行车开始工作后不久，自行车就被人偷走了，这对于里奇一贫如洗的家来说无异于晴天霹雳，更为紧迫的是，如果没有自行车，里奇将失去这份工作。
没有办法的里奇带上了儿子在城中寻找自行车的踪迹。
里奇和他的儿子在努力了一整天经历了无数的希望和失望后最后绝望了，为了生活里奇最终决定去偷一辆自行车，但是却被主人抓住，最终自行车的主人放过了里奇。
儿子牵着里奇的手，一起在夕阳中离去。
电影拍摄过程中没有使用专业演员，也没有使用任何剪辑手段，完全的体现了新现实主义的口号：“把摄像机带到街上去。
”完全的实景拍摄、自然光照明、较为稳定的镜头语言、平实的拍摄角度再加上生活化的故事情节和细微的人物感情，却蕴含着深刻的感情，带给观众复杂的心理影响。
几乎每一个镜头每一个场景，都有深切的含义，而每一个镜头，都是那么的普通。
下面，就具体的分析电影中的几个经典镜头：镜头一、当里奇回到家告知妻子玛利亚工作必须要一辆自行车的时候。
里奇和妻子由于车子而争吵，这时候一个长镜头表现了妻子的一系列动作：拉抽屉、取出崭新的床单、掀走床上的旧床单、踢开地上的盆、倒水，镜头一直跟着玛利亚进行这一系列的动作，一气呵成而紧凑的表现了妻子的愤怒和无奈，为了赎回典当了的自行车，不得不把新婚购置且从没有用过的被单典当了。
《偷自行车的人》主要剧情内容简介及赏析
《偷自行车的人》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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影评《偷自行车的人》
现实主义的史诗之作——评意大利电影《偷自行车的人》《偷自行车的人》是二战后世界影坛上的一部重要作品，是意大利新现实主义电影杰出的代表之作。
它以洗尽铅华的简练情节，深刻的社会批判笔触反映了战后意大利的社会现实。
影片反映了二次世界大战后，意大利首都罗马的经济萧条以及人民的困顿生活。
男主人公安东尼奥好不容易得到一份贴广告画的工作，干这个工作需要骑自行车满街转。
妻子卖了床铺的布料，赎回了以前押在当铺里的自行车。
但不幸在安东尼奥上班的第一天自行车就被人偷走了。
他千方百计地带着儿子布鲁诺去寻找丢失的自行车，却最终没有找到。
绝望的安东尼奥迫于生计，打发儿子回家，自己偷了身边的一辆自行车却被车主当场抓住，人们对他又打又骂，正在等车的儿子目睹了这一场景，哭喊着哀求那些要把父亲送到警察局的人，车主被儿子感动了，要求众人房了安东尼奥。
安东尼奥与儿子手牵手走在行色匆匆的路人中间，不禁黯然泪下。
作为新现实主义的一部力作，《偷自行车的人》首先在题材的选择上实践了新现实主义的重要美学原则，即平民化和朴实化的倾向，自行车被盗这一事件本身没有任何的戏剧性因素，甚至有点猥琐，但是，这样一件极其平常的生活琐事却由于放置在当时1948年意大利社会失业背景之下，丢车事件就成了对战后的时代和民族悲剧的折射，从而具有了史诗的高度。
银幕上所表现出来的战后意大利的纷繁复杂的社会生活，都是对现实的真是的记录。
本片所有的场面无一是在摄影棚里拍摄的，全部采用街头实景跟拍，镜头比较稳定，没有惊人的拍摄角度和令人意外的摇镜头，也没有强调镜头之间冲突的“蒙太奇”剪辑和结构，而只是用长镜头做着中性的、透明的速记，完全是真实生活中的情境，亲眼所见，亲耳所闻的事实本身。
这时，什么电影院和银幕的概念都隐去了，什么导演和摄影的概念也隐去了，甚至演员的概念也隐去了。
剧中所有的角色都是由非职业演员来饰演的。
这些演员都没有上过银幕的经验，然而他们的表演是那么的新鲜自然，在镜头面前是那么的松弛而自信，这一方面要归功于导演的引导才华，但最重要的一点是演员与角色在生活经验上的相似性，与其说他们是在“表演”，不如说是在展开他们自己活生生的最真实的生活画卷。
偷自行车的人的分析：好
01这是一个情节凄悲的电影：二战时，一个城市贫民，里奇，终于得到一份贴海报的工作。
工作的必要条件：自行车，是用全部家当换来，却在上班的第一天就被偷走。
里奇带着六七岁的儿子满城乱找。
最后，狂乱之中，偷了另一辆就跑，却当场被捉，被打骂，儿子扯着父亲衣服哭。
车主决定不追究。
绝望的里奇牵着儿子的手，缓缓隐没于人海之中。
它是凄伤的，但不是哀怨的，也不是压抑的、幽闭的，或哭诉式的，更不因世道险恶人性粗劣而有意强化某种报复心理，来渲泄对人生的恨意，打击所有的观众或潜在观众。
我非常喜欢如下的情节：里奇让朋友帮着找车，于是一帮人出发到自行车批发市场。
我原以为那时自行车一定很少的，否则为什么会答应。
但这市场竟似一望无际。
有趣的是，无论领头的怎么分工，这五个人却始终走在一块，好像在取暖，又像在小孩玩过家家。
里奇让儿子在河岸边等，他自己下去寻找偷车贼，忽然听到数人大叫：孩子落水了！他慌忙往回冲，喊儿子名字。
落水儿童被救上来时，他刚好看到那个小身影出现在梯级尽头，抱了衣服坐下，孤独地，高远地。
此刻，自行车忽然轻如鸿毛。
于是里奇带儿子到餐厅吃饭，两瓶酒！两个干酪面包！这在以前大约是没有的事情，何况在自行车刚被偷，难得的工作即使失去的时刻！小男孩纯真的惊喜在屏幕绽放。
父亲说，喝酒！男子汉就该这样！别让你妈妈知道。
还有一个情节是：最后，自行车主人凝视着里奇，决定放过他。
里奇回家。
我愿意将这个70年前的黑白片看作人生的隐喻。
如果人生惨淡，这也许是上帝安排。
我们注定找不到那辆自行车，无论它多么珍贵，寄托了多少希望。
假如人生注定如此，我们也还是可以带那个疲惫的孩子上餐馆，用仅有的生活费为他要两瓶酒，两个干酪面包，让他在失望中也有光辉有自豪，知道人生艰辛，但有报偿。
无论自行车有多么珍贵，人生也始终有比它更珍贵的东西。
中国也有一部《十七岁的自行车》，也讲偷车与被偷。
我已经忘了大部分情节，但是，记得在看的过程中，是如何的难受。
那种无处可逃的压抑阴暗追逐着所有的人。
评论意大利新现实主义电影
评论意大利新现实主义电影《偷自行车的人》电影《偷自行车的人》是意大利新现实主义的杰出代表作，作为世界电影史上十大不朽的影片之一。
影片通过普通工人安东失业、得到工作、失车、找车的过程，触及到了意大利下层社会的生活，深刻地反映了意大利的社会现实。
影片的但结构巧妙，看起来很松散，实则极为严谨，每个段落都似乎是生活中的偶然事件，实际上是经过精心安排的。
《偷自行车的人》的导演托西奥.德.西卡选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，不使用什么倒叙、闪回等一些令人费解的结构形式。
电影中，呈现里奇和儿子在不断地寻找自行车的过程。
导演巧妙地一个情节安排在教堂，里奇为了找回自行车死缠烂打来到教堂，这些不正当的人利用祷告就能够得到心灵大安慰。
所以里奇的失败是注定，上帝也洗涤不了他们的罪恶。
通过一个细微的情节反映二战后意大利底层人民的悲惨生活和无助，甚至他们真挚信奉的上帝也解救不了他们的困苦。
影片故事简单，画面简单，蕴含着真实的情感。
片子讲述的是一个普通的故事，简单、平常，没有曲折的剧情，没有精湛的表演，没有眩目的画面，没有帅哥靓女，但真实、生动。
我喜欢看一个好的故事，即便只是简简单单的叙述一辆自行车对于当时的富人来说算不什么，但对于穷困潦倒的安东一家来说非常宝贵，失去了自行车里奇东意味着工作丢掉，儿子就要去当童工。
因此，里奇才会不顾疲乏与尊严的去找自行车。
在教堂里，他不顾信徒的指责甚至神父的威严不断询问贼的下落；当被一大群人误解时，他没有丝毫的畏惧。
最后，他实在走投无路时才去偷自行车时被很多人追赶，与影片前面他的自行车被偷时的无助形成鲜明对比，虽然时小小的情节，却仅仅地扣人心弦，我多么希望安东能成功偷走自行车，这样他就可以保证他的工作养活全家人。
《偷自行车的人》这部电影最大的亮点是小男孩布鲁诺。
小男孩乖巧懂事，像他这样年龄的孩子本应该拥有美好的童年，但家里贫穷使得他承受比同龄人更多。
在整一部电影中，布鲁诺的对白很少，自始至终，他都随着爸爸安东尼奥一起找车，儿子牢记着车杠上的一个记号，一路上安东尼奥没有温暖的话语安慰他，但他还是默默跟着爸爸。
《偷自行车的人》观影感受
近期开始迷上远古时期的电影，迷恋那个特效还不发达，场景还不梦幻的早期，不能用背景来烘托人物性格的时候，演员的演技就尤为重要，也彰显那个年代的真实感。
昨晚无意间看到的那部《偷自行车的人》，黑白电影，在没看影评前，就已经有震撼到的场景和细节。
比如：二战后，意大利人的穷困待业人员的窘境，主角在好不容易找到一份必须要拥有一台自行车才能得到的工作的时候，欣喜的样子，他抱着妻子在窗外看里面的盛景，而正当妻子往里面看的时候，啪的一声，工作人员从屋内关上了窗，仿佛有某种隐喻。
对影片记忆深刻的几个情节：1. 小孩子的乖巧，在千篇一律把小孩塑造成只会调皮打闹的形象完全不一样，影片里的小男孩，懂事的让人心疼，他会主动帮爸爸擦亮新买回来的自行车，会在临出门前帮熟睡的妹妹关上窗，会时刻陪着爸爸，无论在什么情况下，哪怕中间因为爸爸丢失了自行车心情糟糕无意识打了他一巴掌，也只是委屈的躲到树后面，他或许太小还意识不到，那辆自行车是他们一家四口生活的全部，丢失了意味着生活即将跌入谷底。
于是，在爸爸慈爱的召唤下又乖乖听话的回到爸爸身边，没有那个年龄的娇气，有一种莫名的承担的力量。
当爸爸的自行车丢了以后，他也陪着一起东奔西跑寻找，之后一场落水事故，爸爸以为那个落水儿童是自己的儿子，紧张的寻找后面发现儿子好好的时候，决定带儿子去吃好吃的，他们点了酒和面包，小男孩边吃边看向另一桌吃着更丰盛大餐的小男孩，爸爸说：你要想天天像他那样吃大餐，就必须每个月挣够100万，那一刻，小男孩立马放下了手中的面包，爸爸又安慰到没事，你慢慢吃，这才重新拿起。
爸爸去祈求巫师的时候，他乖巧的跟着帮忙占座，当爸爸被小偷邻居那一群人团团围住的时候，他帮着去叫来了警察，当爸爸最后对生活绝望想走偏门也去偷别人自行车被当场抓住后，他穿越人群陪着无奈的爸爸，最后当爸爸被人原谅，他又紧紧握住了爸爸的手，太多太多温情的画面。
让人难以相信，这是一个不到十岁儿童该有的冷静和听话，他身上有一种强悍的力量，那种力量，叫“温暖”。
《偷自行车的人》影视美学分析
《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》是由维托里奥·德·西卡于1948年导演的意大利新现实主义的杰出之作。
影片的故事情节很简单,二战后,失业已两年的里奇终于找到贴海报的工作,为了工作当掉了家里的床单赎回了一辆自行车,不料却在工作第一天丢失了,里奇和儿子布鲁诺找遍罗马大街小巷后失望透顶的他,走上了偷自行车的道路,却被逮了个正着。
真实再现了战后罗马底层人民的生活状态。
悲苦现实下的温情影片没有离奇曲折的故事,反映的只是普通人的生活状态。
但是就是这样简单的影片中的温情与悲苦现实之间又形成了强烈的对照,从主人公的故事为点,折射出整个社会贫困人民这个面的生活状况。
影片中的夫妻、兄妹、朋友、父子间的情感,使得整个反映现实的影片没有透出那种绝望到想死的感觉。
影片从开始里奇找打工作后去和妻子分享的时候,懊恼自己没有自行车,虽然自己很懊恼,但是还不忘帮助妻子提水桶;上班之前,布鲁诺看见妹妹躺在床上,又回去将窗户关上这个小动作虽然不起眼,但是却体现了他关爱妹妹的情感;自行车丢失后朋友们帮助里奇努力寻找,也是朋友们互帮互助的体现;寻找自行车过程中,父子情感的逐渐加深,是整个情感的一个精华表现。
寻找老人的过程中,听见有人落水后,里奇那惊慌的反应,后来发现不是儿子布鲁诺,带他去吃“大餐”,就顿悟了,除非要死人,其他的一切都不是那么重要了。
影片中,虽然里奇寻找自行车过程中一直困难重重,但是这些情感却是一直支撑他的精神支柱。
影片中的现实表现,却是全面表现了整个社会的状况。
里奇送儿子去上班的时候,布鲁诺和门卫打招呼的表现可以看出,他在那里上班已经有一段时间了,可以看出贫困人家的孩子那么小,本该是上学的年纪,却要担负起挣钱养家的责任。
小孩挣钱的情节,还有就是里奇和同事贴海报的时候,同事踢开了一个拉风琴的小孩,小孩又跟着一个西装革履的人要钱,可是那人无动于衷,最后小孩落寞地走开了,镜头是一直跟着那个小孩的,很真实的反映了现实社会贫富差距,以及那些富人们的冷漠。
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影
从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影从《偷自行车的人》看意大利新现实主义电影《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）是意大利导演维托里奥·德·西卡的经典作品，于1948年上映。
该片以真实生活为背景，展现了战后意大利的社会环境和人民的生存困境。
它被视为意大利新现实主义电影的代表之一，它的拍摄风格和探讨主题对于后来的电影也产生了深远影响。
意大利新现实主义电影是二战后出现的一种电影运动，它试图通过客观地呈现真实生活，向观众展示社会阶层的冲突和人类生存的无助。
而《偷自行车的人》则以贫穷工人安东尼奥为主角，用现实主义的手法表现了他为了生计而陷入的一系列苦难中。
这种对于普通人生活的观察和揭示正是新现实主义电影所追求的。
电影的故事发生在战后的罗马，贫困的安东尼奥找到了一份即将过期的工作，但他需要一辆自行车才能上班。
一开始，他幸运地找到了一辆自行车，但不幸的是，它被盗了。
为了找回自行车，安东尼奥与他儿子一同展开了一段痛苦的追逐。
整个故事呈现了贫穷人民的生存现状和无力感，以及他们为了生活所不得不做出的让人心酸的牺牲。
电影运用了真实的拍摄手法，没有使用任何华丽的艺术布景或道具，让观众亲身感受到贫困人民的生活环境。
拍摄地点不是巨大繁华的城市，而是贫困落后的社区，这体现了电影立足现实的初衷。
导演通过刻画人物的生活细节和表情，让观众更深入地理解他们的内心世界和无奈处境。
电影中对社会阶层冲突的描绘也十分鲜明。
安东尼奥与其他穷人之间的摩擦和相互剥削，还有他在寻找自行车时与上流社会人士面对面的碰撞，都揭示了意大利社会的阶层差异和不公平。
通过展现这些冲突，电影传达了对社会体制的批判，抨击人类生活的无义和苦难。
除了对社会现象的批判，电影还着重描绘了人性的复杂性。
安东尼奥在追逐自行车的过程中变得越来越愤怒，最终甚至扔掉了道德底线。
这种描绘表明了贫困和困境会对人性产生深远影响，突出了人类在挣扎中艰难求生的复杂心理。
《偷自行车的人》影视美学分析
《偷自行车的人》影视美学分析《偷自行车的人》就是由维托里奥·德·西卡于1948年导演的意大利新现实主义的杰出之作。
影片的故事情节很简单,二战后,失业已两年的里奇终于找到贴海报的工作,为了工作当掉了家里的床单赎回了一辆自行车,不料却在工作第一天丢失了,里奇与儿子布鲁诺找遍罗马大街小巷后失望透顶的她,走上了偷自行车的道路,却被逮了个正着。
真实再现了战后罗马底层人民的生活状态。
悲苦现实下的温情影片没有离奇曲折的故事,反映的只就是普通人的生活状态。
但就是就就是这样简单的影片中的温情与悲苦现实之间又形成了强烈的对照,从主人公的故事为点,折射出整个社会贫困人民这个面的生活状况。
影片中的夫妻、兄妹、朋友、父子间的情感,使得整个反映现实的影片没有透出那种绝望到想死的感觉。
影片从开始里奇找打工作后去与妻子分享的时候,懊恼自己没有自行车,虽然自己很懊恼,但就是还不忘帮助妻子提水桶;上班之前,布鲁诺瞧见妹妹躺在床上,又回去将窗户关上这个小动作虽然不起眼,但就是却体现了她关爱妹妹的情感;自行车丢失后朋友们帮助里奇努力寻找,也就是朋友们互帮互助的体现;寻找自行车过程中,父子情感的逐渐加深,就是整个情感的一个精华表现。
寻找老人的过程中,听见有人落水后,里奇那惊慌的反应,后来发现不就是儿子布鲁诺,带她去吃“大餐”,就顿悟了,除非要死人,其她的一切都不就是那么重要了。
影片中,虽然里奇寻找自行车过程中一直困难重重,但就是这些情感却就是一直支撑她的精神支柱。
影片中的现实表现,却就是全面表现了整个社会的状况。
里奇送儿子去上班的时候,布鲁诺与门卫打招呼的表现可以瞧出,她在那里上班已经有一段时间了,可以瞧出贫困人家的孩子那么小,本该就是上学的年纪,却要担负起挣钱养家的责任。
小孩挣钱的情节,还有就就是里奇与同事贴海报的时候,同事踢开了一个拉风琴的小孩,小孩又跟着一个西装革履的人要钱,可就是那人无动于衷,最后小孩落寞地走开了,镜头就是一直跟着那个小孩的,很真实的反映了现实社会贫富差距,以及那些富人们的冷漠。
意大利新现实主义电影的声音美学——以《偷自行车的人》为例
“约定俗成的语音、噪音、音乐三分法被电影和电视确认和应用，不但在电影构思、技术层面如此，而且在分析层面亦然。
”①法国著名学者米歇尔·希翁（Michel Chion）所说的三分法即“人声、音响和音乐”三种声音类型在电影艺术审美表现上错综复杂地交织在一起。
作为意大利新现实主义电影的典型之作，《偷自行车的人》对声音的呈现坚持纪实美学原则，追求真实，与一切虚假为敌。
导演德西卡（Vittorio De Sica）对音响造型的真实捕捉、声音空间感的立体化追求和配乐细节的精准把握体现了意大利新现实主义电影的声音美学追求。
一、音响造型的真实还原音响是纪实风格的一部分。
法国电影理论家安德烈·巴赞（AndréBazin）给意大利新现实主义以“纪实美学”②的高度评价。
二战以后，意大利电影工业受到战争重创，电影工作者被迫转变创作观念，采取直接“将摄像机扛到大街上”的方式进行艺术创作，并且掀起了一场美学革命，把摄影机作为冷漠叙事的旁观者，按照生活的本来面貌反映真实的现实生活。
《偷自行车的人》的所有场景都在罗马街头实地拍摄，其并不致力于编造现实，而是凭借纪实主义手法将现实世界普通人的生活困境和情感状态揭示给人看，在叙事过程中拒绝刻意设置戏剧冲突，只是冷静地呈现一个完整故事。
强调真实和生活化审美的纪实风格是意大利新现实主义的准则，影片对音响的高保真度还原是追求纪实美学风格的高度体现。
声音存在于人类社会各处，人对自己周围的环境声音早已习惯成自然。
严格来说，音响指的是生活环境的声音或声音的环境气氛，在银幕上创造现实世界真实的环境声，“如果把电影的本性看成对物质现实的复原，那么电影中的声音则是对现实世界的重构”③。
环境音响一般来说包括动作音响、自然音响、背景音响、机械音响等，生活环境中的一切声音在电影中都可作为音响效果加以艺术化，既营造出极致的逼真感，又可以渲染氛围，烘托人物情感。
《偷自行车的人》中，现场拾取了奔跑声、公交车鸣笛声、集市熙攘声、汽车声、暴雨声、骑自行车声……多种声音素材的有序叠加丰富了画面的真实感。
意大利新现实主义电影《偷自行车的人》赏析
影视经典赏析（一）
德· 西卡与《偷自行车的人》
主讲人：林雪娇 武汉大学电影学硕士
德· 西卡与《偷自行车的人》
维托里奥· 德· 西卡 （1902-1974）
躲雨第一次照会小偷43′10" 算命后第二次照会小偷1:09:16 两次寻车不得
偷车（结果）1:21:15开始长
达九分钟结束 区别“好莱坞”叙事与结构： 流畅剪辑与精彩故事 丢车后贴海报（21′33"）
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
自然的生活流程所涵盖 的社会场景 求职场所、家、当铺、 广告公司、算命屋、广 场、大街、警察局、工 会、自行车市场、教堂、 餐馆、妓院、贼窝（贫 民窟）、算命屋 努力从纯粹的事实经 过中尽量提炼出有意义 的东西：人情的、道德 的、社会的、经济的、 诗意的 ——柴 伐梯尼
《偷自行车的人》赏析：美学特征
纪实美学与现实主义精 神的完美结合
用日常生活事件代替虚构 故事；不给观众提供出路答 案；反对编导分家；每个普 通人都是英雄；采用自然方 言 新现实主义反对戏剧化结 构，最大限度的体现了现实 生活的逻辑； 采用较为稳定的拍摄镜头 和平实的镜头角度，没有刻 意的画面构图 “德· 西卡的艺术是一种隐 藏艺术的艺术”
隐藏的线：里奇与布鲁诺父子之间情感
一起找车、争吵、分开、和好、找车、偷车 不同于现实主义的纯粹绝望，影片透露出一种淡淡的悲凉的温情。
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
意大利新现实主义电影的艺术特征探析——以《偷自行车的人》为例
126（下）2018.06意大利在经历了“二战”以后，社会的各个方面都陷入了崩溃,人民经受着物质的匮乏与精神上的极大伤害，失业、贫穷、犯罪等问题困扰着整个社会。
意大利电影工作者在痛恨法西斯对民族伤害的同时,也有感于现实社会的严峻形势,于是便借助于电影，用新的手法来表现社会的现状与他们的想法，这也是意大利新现实主义潮流出现的最直接的原因。
新现实主义潮流之下的影片多通过朴实、真挚的风格再现真实的残酷生活，反映战争给人民带来的伤害。
《偷自行车的人》正是这股潮流之下最典型的影片。
电影以社会现实为依托，以1948年意大利社会失业问题为背景，由于当时意大利的交通工具极度缺乏，因而丢自行车是很常见的事，影片便借助这一最常见的事展开。
影片不仅表现的内容接近生活，影片的表现手法，包括镜头的运用、演员等都贴近生活，表现客观真实。
正如巴赞在《电影是什么》中所阐述:“《偷自行车的人》当然是一部新现实主义影片，它符合自1946年以来从最优秀的影片中提炼出来的全部原则。
”[1]意大利新现实主义影片，在内容和题材方面具有明显的社会性。
他们毫不避讳地去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧。
意大利电影工作者面对那种混乱的社会现实,为了表现事物的真实面目，突破了以往好莱坞传统电影，表现了传达现实的态度。
电影中运用实景拍摄、非专业演员，突破性地使用长镜头，并按自然时间顺序进行叙事，以各种方式极力地追求纪实，对电影艺术的发展产生了重要的影响，使电影表现体系更加完善丰富。
写实主义在电影史上占有很重要的地位，电影的审美特征也具有多样性。
一、新现实主义电影对纪实的追求（一）影片的记录性意大利新现实主义影片的记录性体现在其取材的真实性，贴近现实生活，在创作中不追求虚构或典型，影片基本上“按生活的原貌”去再现。
影片追求的记录性目的是想更好地表现生活的本来面貌。
《偷自行车的人》便是如此，其展现的就是当时意大利普通人物的生活。
这部影片以意大利社会失业问题为背景，故事的主角是一个普通劳动者，费了很大的精力才找到工作，但是上下班必须借助自行车，工作的第一天自己刚赎回的自行车就被偷，故事在追回被人偷去的自行车过程中慢慢展开，主人公贫困无助，又被当成窃贼蒙受羞辱。
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《偷自行车的人》赏析：美学特征
纪实美学与现实主义精 神的完美结合
用日常生活事件代替虚构 故事；不给观众提供出路答 案；反对编导分家；每个普 通人都是英雄；采用自然方 言 新现实主义反对戏剧化结 构，最大限度的体现了现实 生活的逻辑； 采用较为稳定的拍摄镜头 和平实的镜头角度，没有刻 意的画面构图 “德· 西卡的艺术是一种隐 藏艺术的艺术”
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
二、影片的主题
拒绝说教，不提供出路。影片的主题“隐而不现”， 影片没有编造事实，而是特意保留现实的完整性，使 电影成为现实的渐进线，生活本身变成有声有色的场 景。 以丢失的自行车为线索，深入到社会各个角落，表 现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、 黑市、卖淫、人的自私等，通过这些表象去揭示政治 的、经济的甚至哲理的深层含义。
意大利新现实主义
“我们相信。总有一天我们将创造出一种最美丽的新电影。 这种电影追随着返家工人们缓慢疲惫的步伐” ——德· 桑蒂斯
形成背景：“白色电话片”脱离现实、战争的破坏、 电影工作者的自觉
新现实主义：1945-1952
维斯康蒂《大地在波动》（1948）；德· 桑蒂斯《罗马十一时》 （1952）；罗伯特· 罗西里尼 《罗马，不设防的城市》（1945）等 表现主题：由英雄故事转向当下社会问题，如党派纷争、通货膨 胀和失业问题。
《偷自行车的人》赏析：问题的提出
1、意大利新现实主义的特点 2、《偷自行车的人》的镜头特征 3、影片中父子关系的微妙变化对此片有何影 响 4、这部电影的叙事结构是怎样的 5、电影纪实美学的发展 扩展分析：王小帅《十七岁的单车》
谢谢！
隐藏的线：里奇与布鲁诺父子之间情感
一起找车、争吵、分开、和好、找车、偷车 不同于现实主义的纯粹绝望，影片透露出一种淡淡的悲凉的温情。
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
《偷自行车的人》是纯电影的最初几部典范之一。不再 有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最 终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电 影。 ——安德烈· 巴赞《电影是什么》
意大利新现实主义
题材：表现贫困、表现普通人的生活
“还我普通人”；反对战争和饥饿；反对由失业贫困造成的困境、 反对家庭解体和道德的堕落
形式：
实景拍摄“把摄像机扛到大街上去”，注意运用长镜头 表现现实生活的时间感和空间感 大量使用非职业演员和地方方言
特点：
注意反应本国当下的现实生活 通过普通人的真实生活遭遇反映现实问题 注重真实感、尽量运用自然光和实景拍摄 反对好莱坞明星制度，起用非职业演员
德· 西卡所要讲述的似乎并不是一个绝望的人变成窃 贼的过程，《偷自行车的人》一方面带有趣闻秩事的 质地，一方面又是朴素不过的生活本身；而他的故事 和主人公也藉此避免了贫穷的道德意味和狼藉的哭 声。 —— 万象杂志
《偷自行车的人》赏析：视听语言
视听语言分析：
个人与群体相对的场面 构成及其含义：找工作 里奇与失业人群 以小见大的独特视角 实景和光效：没有忽视 影像美感，例如雨后质 感的地面、光泽细腻的 自行车零件、光影构图 的处理。
《偷自行车的人》赏析：美学特征
“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子； 使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉 面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现 人与他的事实社会关系而不是他浪漫主义梦幻”
——柴伐梯尼
“真实”与“整体审美”：纪实性，忠于现实生活的 本身风貌与人物再现，叙事状态如新闻报道；
《偷自行车的人》赏析：视听语言
“混合”效果
非专业演员与专业演员结合，后期配音
地方方言运用
追求真实、民众对话语权的掌控要求。
Hale Waihona Puke 音乐的运用
17′40" 舒缓与轻快的交替 1:23:40紧张而急促的音乐
《偷自行车的人》赏析：视听语言
不专心摄影（18′30"） 呈现无关因果的事件组 成情节，致使观众分不 清楚哪些是“重要场 面”，哪些是“补充材 料”。故事叙述倾向把 所有的事件削平到同一 层次，低调处理高潮戏， 特别关注世俗化的场景 设置和人物举止。 铺垫偷车心理的镜头数 里奇、自行车、布鲁诺 三者之间来回交替，音 乐的渐行渐紧
影视经典赏析（一）
德· 西卡与《偷自行车的人》
主讲人：林雪娇 武汉大学电影学硕士
德· 西卡与《偷自行车的人》
维托里奥· 德· 西卡 （1902-1974）
意大利新现实主义运动 主要发起人、代表人物
德· 西卡 主要创作年表
《孩子在看着我们》1942 《擦鞋童》1946 《心与魂》1947 《偷自行车的人》1948 《米兰奇迹》1951 《温培尔托· D》1952（又译《风烛泪》） 《昨天、今天、明天》1963 《向日葵》1970 《短暂假期》1973 《出航》1974
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
算命屋的两次出现（11′01" ；1:05:19）
社会凋敝，人们不能掌握自己的命运，只能寄希望于虚妄的算命 屋来支撑生活的信念。
消解犯罪的罪恶感，在贫困和凋敝中的犯罪让人同情 直线结构简单却扣人心弦
现实比戏剧更深入人心：丢车，找车，两次照会小偷，偷车 “带我们穿过整个罗马，让观众注意里奇和布鲁诺之间不同的步 子”
躲雨第一次照会小偷43′10" 算命后第二次照会小偷1:09:16 两次寻车不得
偷车（结果）1:21:15开始长
达九分钟结束 区别“好莱坞”叙事与结构： 流畅剪辑与精彩故事 丢车后贴海报（21′33"）
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
自然的生活流程所涵盖 的社会场景 求职场所、家、当铺、 广告公司、算命屋、广 场、大街、警察局、工 会、自行车市场、教堂、 餐馆、妓院、贼窝（贫 民窟）、算命屋 努力从纯粹的事实经 过中尽量提炼出有意义 的东西：人情的、道德 的、社会的、经济的、 诗意的 ——柴 伐梯尼
《偷自行车的人》赏析
《偷自行车的人》 Ladri di biciclette 1948年 黑白片 时长：90分钟 导演：德· 西卡 编剧：柴伐蒂尼、德· 西卡 主演：朗培尔托· 马齐奥拉 尼饰演里奇、恩佐· 斯泰奥 拉饰演布鲁诺 荣获第二十二届奥斯卡最佳 外语片奖、金球奖特别奖 “它是如此与众不同”
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
一、影片的结构 直线型结构：直接叙述 四个环节： 赎车（铺垫）：找到工作，
商量赎车，当床单，赎车 赎车时长7′30" ~8′53"
丢车（转折）
第一次虚假丢车信号12′30" 丢车19′18" 犯罪团伙
《偷自行车的人》赏析：结构和主题
找车（发展）59分钟 警察局、工会、旧自行车 市场、教堂、餐厅、算命 屋、妓院