古代日本の工艺美术 ppt课件
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弥生时代是由狩猎、采集的经济向生产经济发展的时期，于是陶器 制作进而向着定型化的生产方向发展。
（三）埴轮
埴轮是古坟的附属物，是贵族阶层的东西，但制作埴轮的作者大都
是社会底层的人。这些无名创作者大概从属于一个叫做“土师部”的集
团，平时他们作为农民，绝不会进入艺术家的部类，这样就有可能生产 如此朴素的艺术作品。
大阪出土
日本竹内厅藏 古坟时代五世纪女子头像 其眼、眉、鼻、嘴、脸型皆描摹生动写实
古代日本工艺美术
—— 专题调查报告
探究目标
• 体会日本工艺美术丰富多彩的形式以及独 特的艺术风格，理解其在世界工艺美术中 的重要位置
• 欣赏并体会做为东方工艺文化的典型代表 之一的日本工艺美术所体现的东方民族特 有的审美观念
日本
关于日本
• 地理环境
日本是亚洲东部、太平洋西北 的群岛国家，比邻全世界最大的洲——亚洲， 环绕全世界最大的洋——太平洋。它最初与 亚洲大陆连在一起，大约30~40万年由于地 球板块的移动而与大陆游离开。至今，它 由本州、九州、四国、北海道4个大岛和 3900多个小岛组成，领陆面积只有377380 平方公里，为欧洲或中国的二十六分之一。 但是由于其领陆所跨经纬度是领陆面积相
关于日本
• 文化环境
日本文化绝少过分夸张和强烈 的表露，而是倾心于一芥小草、一片树叶、 一朵无名花、一颗碎石，让人从中慢慢体 会浓郁和细腻的人情。恰恰在日语中，浓 郁和细腻是一个词，这在各国语言中极其 罕见。日本美术有时以片山独枝寓意万里 盛景，鸟语花香暗示四季变迁，枯淡山水 象征峰峦苍翠、流水淙淙。它注重内在的 含蓄甚于外露的辉煌，追求洗练的高雅甚
关于日本
• 宗教信仰
日本的主要宗教有神道、佛 教、基督教。神道是从日本民族的生活体 验中产生和培育起来的发端于原始时代的 自然宗教，但也受到了佛教、儒教的影响。
古代，在主张导入佛教的力量强 大时，神道系统也在神社里建神宫寺，做 出神佛融合的姿态。但在佛教势力趋小时， 神道就恢复和强调自己的独立性；到近世， 在儒教势力强大时，神道就做出神儒融合
一、上古时代 二、飞鸟时代 三、奈良时代 四、平安时代 五、镰仓时代 六、室町时代 七、安土桃山时代 八、江户时代
上古时期
• 陶瓷工艺 • 金属工艺
上古时期的陶瓷工艺
（一）绳纹式陶器 绳纹式陶器最能够代表日本上古文明的艺术特色。在长达
数千年的历史进程中，绳纹式陶器分布在日本整个国土。 绳纹早期陶器的底部有尖形的、圆形的。器壁上用篦尖刻
性很强的陶制纪念物。右图为模拟武士、农夫、巫师及师等人物形象的“人物埴轮”。
由此看出，为了让死者在冥府也能获得欢乐而以大量埴轮进行陪葬，是产生这些形态各
异、风格多样的陶艺作品的动力和原因。
人物埴轮 前桥出土 古坟时代
上古时期的陶瓷工艺
（四）土师器与须惠器
到了古坟时代，随着社会结构的变 化，出现了拥有专业技术的“部民”（日本古时的 奴隶）。在窑业范围中，做为实用品的“土师器” 的生产开始了。
《遮光器土偶》
出土于宫城县东比须田遗址 绳纹晚期 土质，高36.1厘米 东京国立博物馆
上古时期的陶瓷工艺
（二）弥生式陶器
弥生式陶器与绳纹式陶器相比，烧成温度较高、呈色为赤褐色的较 多。形制以罐形、翁形为主，尚有很多高杯形的陶器。已有很多造型严 整的陶器出现，说明此时已开始用辘轳。装饰方面用竹刮刀和梳子状的 工具刻画的纹样较多。
在须惠器里已有使用自然釉的例作，
在奈良时代以后的陶器中，已经出现了有意识的施
釉行为，并可知使用灰釉的方法也一开始。
土师器是继承弥生式陶器传统的类型， 在日本全国被定型化并大量生产，因而逐渐丧失了
大阪出土
日本竹内厅藏 古坟时代五世纪女子头像 其眼、眉、鼻、嘴、脸型皆描摹 生动写实
个性的表现。
须惠器是实用性很强的陶艺作品，在 罐、高杯器物等上面常有人物、动物等形象，高度 一般为40~50厘米，是很有分量的器皿，与土师器的 风格迥异。这个传统被奈良、平安时代的陶器所继 承、发扬，而土师器却在神社的陶器中留存着一线
关于日本
• 社会背景
古代的日本大大得惠于海洋。 四面环海的环境，使它构成阻挡外来侵略 的天然屏障，又形成向外学习、对外扩张、 对外贸易的坦途。弹丸小岛、高密度的人 口和单一的民族结构，又迫使日本必然具 备高度内聚力。在中国苦于北部边患时， 日本的周边除了靠近强大而温和的中国外， 没有任何能对它造成威胁的国家。
内心的世界。
到了绳纹后期，陶器转向了平面的表现，这时的表现特征 是施纹方法以磨消手法为主，就是将器壁上绳纹的一部分磨消而形 成纹样带。与此同时，器形开始小型化，陶瓶形、香炉形等陶器样
式多了起来。
这个时期，已经能够制作出相当完美的陶器工艺品了。
《遮光器土偶》出土于宫 城县东比须田遗址，绳纹 晚期。土质，高36.1厘米。 东京国立博物馆。
画出精美的纹样，或用绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印 成奇特的装饰纹样，同时调整器物的形制。这样的纹样被称为“押 型纹”“捻绳纹”“贝壳纹”。这些纹样最初都是较自然地形成的。
由绳纹前期开始，纹样便是有意识行为的结果了。从而使 得专用来做装饰纹样的工具出现了很多。
到了绳纹中期，这种倾向达到高潮，表现用黏土做的“绳 子”隆起的纹，而且器皿厚而大，口缘的波形纹也变得像大型把手 一样，充满着力度和量感。当时的人们在陶器上寄托和表现着自己
前桥出土
古坟时代（6世纪） 人物埴轮
埴轮在日本各地均有发现，其中数量和式样最多的是关东地区。埴轮
按其形制和风格特征可分为“圆筒埴轮”和“形象埴轮”两大类型。
圆筒埴轮的基本特征是器物上下呈圆筒状，类似器座，是一种抽象性很强的陶塑纪念物，
被作为丧葬用品。
形象埴轮的形制非常丰富，它以表现人们生活有直接关系的内容为其特征，是一种具象
关于风的国家，日本人无法与这些排山倒 海的爆发性自然力抗争，只能追求与自然 的和谐。另一方面，日本列岛的气候温润， 四季分明，培养了日本人对自然的敏感。 比如做为日本国花的樱花每年一度开放时， 樱花从最南边的的八重山率先吐蕾，然后 依次向北推移到冲绳、鹿儿岛、京都、东 京、札幌、稚内，所到之处被称为“樱花
（三）埴轮
埴轮是古坟的附属物，是贵族阶层的东西，但制作埴轮的作者大都
是社会底层的人。这些无名创作者大概从属于一个叫做“土师部”的集
团，平时他们作为农民，绝不会进入艺术家的部类，这样就有可能生产 如此朴素的艺术作品。
大阪出土
日本竹内厅藏 古坟时代五世纪女子头像 其眼、眉、鼻、嘴、脸型皆描摹生动写实
古代日本工艺美术
—— 专题调查报告
探究目标
• 体会日本工艺美术丰富多彩的形式以及独 特的艺术风格，理解其在世界工艺美术中 的重要位置
• 欣赏并体会做为东方工艺文化的典型代表 之一的日本工艺美术所体现的东方民族特 有的审美观念
日本
关于日本
• 地理环境
日本是亚洲东部、太平洋西北 的群岛国家，比邻全世界最大的洲——亚洲， 环绕全世界最大的洋——太平洋。它最初与 亚洲大陆连在一起，大约30~40万年由于地 球板块的移动而与大陆游离开。至今，它 由本州、九州、四国、北海道4个大岛和 3900多个小岛组成，领陆面积只有377380 平方公里，为欧洲或中国的二十六分之一。 但是由于其领陆所跨经纬度是领陆面积相
关于日本
• 文化环境
日本文化绝少过分夸张和强烈 的表露，而是倾心于一芥小草、一片树叶、 一朵无名花、一颗碎石，让人从中慢慢体 会浓郁和细腻的人情。恰恰在日语中，浓 郁和细腻是一个词，这在各国语言中极其 罕见。日本美术有时以片山独枝寓意万里 盛景，鸟语花香暗示四季变迁，枯淡山水 象征峰峦苍翠、流水淙淙。它注重内在的 含蓄甚于外露的辉煌，追求洗练的高雅甚
关于日本
• 宗教信仰
日本的主要宗教有神道、佛 教、基督教。神道是从日本民族的生活体 验中产生和培育起来的发端于原始时代的 自然宗教，但也受到了佛教、儒教的影响。
古代，在主张导入佛教的力量强 大时，神道系统也在神社里建神宫寺，做 出神佛融合的姿态。但在佛教势力趋小时， 神道就恢复和强调自己的独立性；到近世， 在儒教势力强大时，神道就做出神儒融合
一、上古时代 二、飞鸟时代 三、奈良时代 四、平安时代 五、镰仓时代 六、室町时代 七、安土桃山时代 八、江户时代
上古时期
• 陶瓷工艺 • 金属工艺
上古时期的陶瓷工艺
（一）绳纹式陶器 绳纹式陶器最能够代表日本上古文明的艺术特色。在长达
数千年的历史进程中，绳纹式陶器分布在日本整个国土。 绳纹早期陶器的底部有尖形的、圆形的。器壁上用篦尖刻
性很强的陶制纪念物。右图为模拟武士、农夫、巫师及师等人物形象的“人物埴轮”。
由此看出，为了让死者在冥府也能获得欢乐而以大量埴轮进行陪葬，是产生这些形态各
异、风格多样的陶艺作品的动力和原因。
人物埴轮 前桥出土 古坟时代
上古时期的陶瓷工艺
（四）土师器与须惠器
到了古坟时代，随着社会结构的变 化，出现了拥有专业技术的“部民”（日本古时的 奴隶）。在窑业范围中，做为实用品的“土师器” 的生产开始了。
《遮光器土偶》
出土于宫城县东比须田遗址 绳纹晚期 土质，高36.1厘米 东京国立博物馆
上古时期的陶瓷工艺
（二）弥生式陶器
弥生式陶器与绳纹式陶器相比，烧成温度较高、呈色为赤褐色的较 多。形制以罐形、翁形为主，尚有很多高杯形的陶器。已有很多造型严 整的陶器出现，说明此时已开始用辘轳。装饰方面用竹刮刀和梳子状的 工具刻画的纹样较多。
在须惠器里已有使用自然釉的例作，
在奈良时代以后的陶器中，已经出现了有意识的施
釉行为，并可知使用灰釉的方法也一开始。
土师器是继承弥生式陶器传统的类型， 在日本全国被定型化并大量生产，因而逐渐丧失了
大阪出土
日本竹内厅藏 古坟时代五世纪女子头像 其眼、眉、鼻、嘴、脸型皆描摹 生动写实
个性的表现。
须惠器是实用性很强的陶艺作品，在 罐、高杯器物等上面常有人物、动物等形象，高度 一般为40~50厘米，是很有分量的器皿，与土师器的 风格迥异。这个传统被奈良、平安时代的陶器所继 承、发扬，而土师器却在神社的陶器中留存着一线
关于日本
• 社会背景
古代的日本大大得惠于海洋。 四面环海的环境，使它构成阻挡外来侵略 的天然屏障，又形成向外学习、对外扩张、 对外贸易的坦途。弹丸小岛、高密度的人 口和单一的民族结构，又迫使日本必然具 备高度内聚力。在中国苦于北部边患时， 日本的周边除了靠近强大而温和的中国外， 没有任何能对它造成威胁的国家。
内心的世界。
到了绳纹后期，陶器转向了平面的表现，这时的表现特征 是施纹方法以磨消手法为主，就是将器壁上绳纹的一部分磨消而形 成纹样带。与此同时，器形开始小型化，陶瓶形、香炉形等陶器样
式多了起来。
这个时期，已经能够制作出相当完美的陶器工艺品了。
《遮光器土偶》出土于宫 城县东比须田遗址，绳纹 晚期。土质，高36.1厘米。 东京国立博物馆。
画出精美的纹样，或用绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印 成奇特的装饰纹样，同时调整器物的形制。这样的纹样被称为“押 型纹”“捻绳纹”“贝壳纹”。这些纹样最初都是较自然地形成的。
由绳纹前期开始，纹样便是有意识行为的结果了。从而使 得专用来做装饰纹样的工具出现了很多。
到了绳纹中期，这种倾向达到高潮，表现用黏土做的“绳 子”隆起的纹，而且器皿厚而大，口缘的波形纹也变得像大型把手 一样，充满着力度和量感。当时的人们在陶器上寄托和表现着自己
前桥出土
古坟时代（6世纪） 人物埴轮
埴轮在日本各地均有发现，其中数量和式样最多的是关东地区。埴轮
按其形制和风格特征可分为“圆筒埴轮”和“形象埴轮”两大类型。
圆筒埴轮的基本特征是器物上下呈圆筒状，类似器座，是一种抽象性很强的陶塑纪念物，
被作为丧葬用品。
形象埴轮的形制非常丰富，它以表现人们生活有直接关系的内容为其特征，是一种具象
关于风的国家，日本人无法与这些排山倒 海的爆发性自然力抗争，只能追求与自然 的和谐。另一方面，日本列岛的气候温润， 四季分明，培养了日本人对自然的敏感。 比如做为日本国花的樱花每年一度开放时， 樱花从最南边的的八重山率先吐蕾，然后 依次向北推移到冲绳、鹿儿岛、京都、东 京、札幌、稚内，所到之处被称为“樱花