讲课课件 京剧

归纳
总结
1.京剧的定义：形成于清乾隆末年，由多种地方戏在北京汇聚 、融合、发展而形成。主要是安徽的四大徽班和湖北楚调进 京后，徽汉合流形成的。 2.京剧的形成标志：四大徽班进京 3.京剧的唱腔： （1）西皮腔：比较明朗流畅，带有欢快兴奋的特点，常用于 表现喜悦、激动、高昂的情绪，突出北方音乐的特点。
“元宝脸”
这种谱式一般只在眉下 勾画，脑门一般保留原 色，不勾任何图案花样。 留而未勾的部分，观其 形似元宝，所以叫“元 宝脸”。多用于表现下 层人物的角色。
“太监脸”“僧道脸”
“神怪脸”
“神仙脸”主要用 于神、佛等角色， 并多用金、银色勾 画；而“小妖脸” 基本采用象形脸， 谱式较简单。
京剧的表演形式
红忠紫孝，黑正粉老， 水白奸邪，油白狂傲， 黄狠灰贪，蓝勇绿暴，
神佛精灵，金银普照。
脸谱的构图
按构图式样分： 1.整脸 2.三块瓦脸 3.破脸
1、“整脸”
即在整个面部涂上 一种作为主色的颜色， 再画出眉、眼、鼻、口 以及纹理、筋络，用以 表现人物的神态。这种 脸谱比其他脸谱短，用 色不超过额顶，勾画较 为简单，但形象突出。
大花脸
二花脸
戏曲行当名。从宋元杂剧到现代， 各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先 抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称 “小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行 中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗 称“三花脸”。 根据人物的性格、年龄、身份，丑行又 分为“文丑”和“武丑”两大类。
丑
小花脸
京剧的产生和发展
京剧是地地道道的中国国粹,因形成于北京得 名,但它的源头要追溯到几种古老的地方戏1790年, 安徽的四大地方戏班——三庆班、四喜班、春台班 、和春班先后进京献艺，获得空前成功.徽班常与 来自湖北的汉调艺人合作演出,于是一种以徽调“二 簧”和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地 方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在200年 的发展历程中,京剧在唱词、念白及字头上越来越 北京化，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个 民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。
京剧表演讲究唱、念、做、打 （1）唱：歌唱 （2）念（白）：念：人物有节奏感、韵律感 的吟诵诗句，富有音乐性；白：人物对话 （3）做：形体动作的舞蹈化。 （4）打：中国武术和跌打技艺的结合。
五法：手眼身法步
做
打 唱 念
产生和发展 中 国 的 京 剧
虚拟与程式 特点 角色.脸谱.四功五法
课堂Hale Waihona Puke Baidu结
“十字门”
它的勾法是从鼻梁到 脑门的“通天纹”要 连接左右眼窝的脸纹， 构成主色“十”字形， 故名“十字门”。多 用于年老的英雄武将。
“蝴蝶脸”
因脸谱多像蝴蝶 状，故名“蝴蝶 脸”。这种脸谱 用于刚直不谀、 诙谐爽朗的性格。
“碎花脸”
其特点是花、碎、皱， 除主色外，衬色复杂， 色条细窄，给人以琐 细和眼花缭乱之感。 多用于皱眉、皱眼的 形象。
宋金北杂剧中的“副净”。原本扮演以插科打诨、 滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗 犷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上， 以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、 豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。 净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为 “大花脸”、“二花脸”、“武净”等行。
（2）二黄腔：起源于长江中下游。一般二黄比较深沉,带有浑 厚凝重的特点，旋律委婉流畅，常用来表现回忆、沉思、怀 念、感叹和悲伤的情绪，突出南方音乐的特点
京剧是如何表演呢？ 又有哪些特点呢？
京剧的虚拟
时间的虚拟 道具的虚拟 人物的虚拟
京剧的程式化动作
程式就是指运用歌舞手段表现生活的一 种规范形式。 京剧表演中常见的程式化动作如起霸、趟 马、走边、圆场等。 京剧的程式并不仅仅局限于表演方面，在 角色行当、脸谱化装、音乐、服装等方面都 有规范的程式。
文丑
武丑
什么叫脸谱？
京剧的脸谱
脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手 段，以塑造戏中某个角色形象。
因剧中每一个角色化装时应当使用何 种图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成 的谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸 谱”。
脸谱“主色”
脸谱的色彩，有“主色”、“副色”、 “界色”和“衬色”之分。
绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹” 多么复杂，总是以一种“主色”来显示剧中 人物的个性。其余的“副色”、“界色”和 “衬色”有的起陪衬、装饰作用，有的则用 以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术 的基本的特征。
回味无穷
中国的三大国粹是什么
三种古老的戏剧文化:
古希腊——悲喜剧 中国——戏曲 印度——梵剧
戏曲:是融歌舞剧为一炉以剧本 为载体、唱腔为主体、表演为 中心，包括唱、念、做、打的 综合艺术。 戏曲的典型代表就是：京剧
什么是京剧
京剧是一门音乐、舞蹈、艺术和 杂技的综合艺术。是中国最有影响、 最有代表性的戏剧。 京剧的表演艺术更趋于虚实结合 的表现手法，最大限度地超脱了舞台 空间和时间的限制，以达到“以形传 神，形神兼备”的艺术境界。表演上 要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要 求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以 火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见 佳。

娃娃生
武生
小生
老生
旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即
宋杂剧中的“装旦”。明清以后，旦行 泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根 据人物的年龄、性格、身份、表演特征， 可分为“正旦”（即“青衣”即）、 “花旦”、“刀马旦”、“武旦”、 “老旦”、“花衫”等。
花旦
老旦
正旦
花衫
净 亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于
外国人把我们的京剧叫歌剧.因为京剧 是综合的艺术，包括文学剧本，人物造型， 舞台表演，服装道具，舞美，灯光等;脸谱 还是一门绘画艺术，包罗万象，所以是国 粹，是我国独有的艺术形式，我们要热爱 我们的京剧，也要让世界上更多的人知道 我们的国粹！
课后作业
1、学唱《说唱脸谱》 2、翻阅资料，查找更多的京剧知识 3、努力培养对京剧的爱好
2、“三块瓦”
是在额部由鼻峰 和双眼分向两侧，内 窄外宽，把面部的两 腮和脑门分成三块， 故名“三块瓦”。此 谱式多用于英雄武将 （正反面人物都包 括）。
3、破脸
“六分脸”“十字门” “蝴蝶脸”“碎花脸”
“元宝脸”“太监脸”
“僧道脸”“神怪脸”
“六分脸”
其特点是强调了两条白眉， 使它几乎占据了整个前额 的部位。因为这种谱式主 色部位占面部大约十分之 六，故名“六分脸”。这种 脸谱适宜表现德高望重的 老将军的面貌及其刚强、 严肃、勇敢、沉着的性格。
生 净
京剧的角色
旦 丑
“生、旦、净
、丑”是什么 ？
“生”是男性正面角色， “旦”是女性正面角色， “净”是性格鲜明的男性配角， “丑”是幽默滑稽或反面角色。 每种角色又有表明身份的脸谱、扮相等 只要演员一上场，你一望便知。
生是男性角色的统称.根据角色的年龄、
性格、表演特征、外部形象等方面.大致 可分为“老生”、“短打武生”、、 “娃娃生”、“小生”、“武生”、 “扇子生”、“穷生”等.