弗兰克盖里的作品集

在一次访谈中盖里谈他为什么非要这样盖房子
问：大师，你是怎么设计开展工作的呢？ 盖里：恩，先接活啊。先通过模型来推敲方案，一般来说甲 方看到工作模型(我叫它怪物模型/SHREK MODELS)后很愤怒— —“他妈的我给你几千万就整这个破烂啊”，但我会告诉甲方 我们为什么这么干，让他们了解我的思考过程，这样最终我 们完成设计的时候，甲方就完全适应、接受、理解和支持我 们了。理解万岁！
1974年，他被遴选为美国建筑师协会（AIA）的学院会员; 1987年成为美国艺术与文学学会之一员; 1991年成为美国艺术与科学学会的一员; 1989年，他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提
名为在罗马的美国建筑学会理事; 1992年，他获得Wolf建筑艺术奖，并被提名为1992年建
弗兰克·盖里名作赏析
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆（the Bilbao Guggen heim Museum）
由美国加州建筑师弗兰克·盖里（FFrank O.Gehry）设计， 在1997年正式落成启用，它以奇美的造型、特异的结构和崭
新的材料立刻博得举世瞩目。在20世纪90年代人类建筑灿若 星河的创造中，毕尔巴鄂古根海姆博物馆无疑属于最伟大之
筑界最高荣誉奖的领奖人，此荣誉奖由日本艺术协会颁 发; 1994年，他成为Lillian Gish Award 的终生贡献艺术奖 项的第一位得奖人。 同年，他被国家设计学院授予院士 头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、 罗德岛设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校 Otis艺术学院的荣誉博士学位。他同时也是美国艺术与 文学学会Arnold W.Brunner建筑纪念奖的得奖人。
主要作品
沃特·迪斯尼音乐厅 古根海姆艺术博物馆 Chiat/Day/Mojo公司总部 EMR通讯与技术中心 维特拉公司总部 诺顿住宅 欧洲迪斯尼娱乐中心 圣塔莫尼卡自宅 维特拉家具博物馆 辛辛那提大学分子研究中心 新海关大楼 印第安纳大街住宅 魏斯曼博物馆 依阿华大学实验室大楼 荷兰国际办公大楼 巴黎美国中心 托雷多大学视觉艺术中心 CONDE NAST咖啡厅 柏林DG银行 Edgemar购物中 Loyola法律学院 安那汉社区溜冰中心 波士顿儿童博物馆 玛吉癌症中心
美国建筑师--弗兰克•盖里
建筑界的毕加索
简介
1929年，弗兰克·盖里出生于加拿大多伦多，后 转入加利佛尼亚州，并在南加利福尼亚州大学获 得建 筑学硕士学位，毕业后在哈佛大学从事城市规划。
1962年，建立他自己的公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他随着洛杉矶的Victor Gruen (1953-1954)与Pereira & Luckman (1957-1958),及巴黎 的Andre Re-mondet等建筑师见习。他曾在南加州大学 （1972-1973）与加州大学洛杉矶分校（1988-1989）担 任助理教授及哈佛大学（1983）、莱斯大学（Rice,1976） 及加州大学（1977-1979）客座评论师。
问：明白了。那么你会也用电脑控制预算吗？ 盖里：当然，我们的模型都是用电脑数字化以后生成的，这 样就能知道建筑面积和外墙是否超出预算以便即使调整。
问：那然后呢？ 盖里：然后就可以定案开工了。大家都以为我们的模型是把 纸揉成一坨再洒点果酱就完了吧？其实我很传统的，一般来 说我会组织平面、空间序列和功能关系，最后再把它们包起 来。
毕加索
《卡思维勒像》
建筑界的毕加索—美术
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盖里在建筑和
艺术间找到了共鸣， 明显与模糊、自然 与人工、新与旧、 晦暗与透明、堵塞 与空旷等方面，这 就是盖里与其他建 筑作品最为明晰的 对照，因此盖里被 誉为“建筑界的毕 加索”。
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盖里的西班牙古根海姆博物馆
莱特的美国古根海姆博物馆
建筑界的毕加索—艺术
1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建 筑系之Charlotte Davenport 教授的职位。1984年，担 任哈佛大学Eliot Noyes讲座。
1986年 10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有关 他的作品的重要回顾展，此展览由明尼阿波里斯巡回至 亚特兰大、休士敦、多伦多及洛杉矶，闭幕于纽约的美 洲艺术惠特尼（Whitney）博物馆;
晚期现代主义(latemodernism)
20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的两大创作 思潮之一。晚期现代主义把现代派的观念及形式推 向极端、夸张建筑物的结构与技术形象、力求使建 筑具有娱乐感或有审美的愉悦，由此创立了一种精 巧复杂或做作的“超现代”风格。晚期现代主义往 往采用极端的逻辑性、极端的重复模数制构件进行 创作，它过分强调构造细部、结构、一些引人入胜 而非有意的隐喻以及某种感官形象。它所具有的几 种倾向，如：极端的理论性、极端强调交通线和极 端强调力学特性的夸张表现等等，都是“超现代” 的。它把技术因素变成为刻意追求的装饰因பைடு நூலகம்，注 重抽象化造型（单一译码），具有手法主义 （Mannerism）倾向，形成了一种独特的“超现代” 风格。
建筑界的毕加索—雕塑
法国雕塑家罗丹的“思想 者”雕塑作品
盖里所建立的不是一种整体
的建筑结构，而是一种成功的 想法和抽象的城市机构。在很 多时候，他把建筑工作当成雕 刻一样对待，这种三位结构图 通过集中处理就拥有了多种形 式
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建筑界的毕加索—美术
毕加索绘画的主 要趋势是丰富的 造型手段，即空 间、色彩与线的 运用
在某种程度上来说，盖里所精通的这种形式活生生 地破坏了本国的总体流行形式。
他作品有很大程度的不同，但在某些类别上又有或 多或少的联系。但是，在与传统的城市功能、形式、 空间以及总体外形等方面的比较上，盖里的作品又 有相当的优越感。他创造了一种独特的风格，在建 筑形式上也开启了一个新的篇章。盖里在建筑和艺 术间找到了共鸣，这也说明公众同样也渴望在建筑 中融入艺术，这两项同样是不可预知并且充满了惊 奇感。