山水画技法美术课件PPT

焦墨，虽黑而无光亮。 ③重墨——也可称之为深墨，浓墨中加上一点水即 成重墨，黑度较浓墨更次些，比淡墨则又显得黑些。
④淡墨——重墨中加约一半的水，成为灰色的墨。 ⑤清墨——在清水内加上一点点淡墨，即为清墨。
2. 用墨法
用墨法概括为七种，即：浓墨法、淡墨法、宿墨法、泼墨法、 积墨法、破墨法、焦墨法。
图2-7 泼墨法
山水画技法
第一节 山水画的发展
从奴隶社会到封建社会，从以下几幅具有代 表性的作品可以看到山水画的发展，尤其是 继魏晋时期后，我国的山水画有了一定的发 展。
图1-1 《盐井》 汉
图1-2 《洛神赋图》 顾恺之 东晋
图1-3 《游春图》 展子虔 隋
图1-4 《匡庐图》 荆浩 五代
图1-5 《早春图》 郭熙 北宋
本章小结
本章对中国山水画的发展阶段进行了详细的 阐述，对于各个时期的艺术流派和画家进行 了分析，并介绍了绘制山水画常用的工具和 材料。
思考与练习
1．结合实例简单介绍一下元代山水画的特点。 2．画山水画时怎样选择毛笔？
第一节 用 笔
一、用笔之法
1. 执笔法
用笔的基本点在于执笔方法和手腕的运动，运笔不 必紧张，执笔时要求“指实掌虚”。所谓“指实”， 就是五根指头都要能用上力，起到作用。所谓“掌 虚”，是指掌中是空虚的，手心里能放个鸡蛋。这 样手指和手腕更灵活，更能达到运笔自如、得心应 手的
图1-6 《云山图》 米友仁 北宋
图1-7 《清溪渔隐图》 李唐 南宋
图1-8 《雨后空林图》 倪瓒 元
பைடு நூலகம்1-9 《庐山高图》 沈周 明
清代山水画可分为正统派和野逸派两类。
正统派以清初“四王”为代表，他们是王时 敏、王原祁、王翚和王鉴。
野逸派以“四僧”为首，“四僧”指弘仁、 石涛、髡残和朱耷，他们追求自我风格，以 绘画作为精神寄托。
（6）露锋 露锋是指笔锋露在笔画外边。
（7）拖笔 拖着笔画，谓之拖笔。
（8）战笔战笔是指在行笔中微有抖动，以避免线条光滑板滞。
3. 行笔法
（1）提按 提和按是运用笔锋的两个基本动作，转换处要懂得提和按，笔 锋才能顺利地转换再放到适当的方向，不至于扭起来。
（2）转折 一条曲折线，在行笔当中笔锋要转换方向，由圆转而形成的曲 线，叫转；由方折而形成的折线，叫折。
（6）顿、戳、揉
二、用笔要求
1. 用笔须“平”，如锥画沙 2. 用笔须“圆”，如“折钗股”，如金之柔 3. 用笔须“留”，如“屋漏痕” 4. 用笔须“重”，如“高山坠石 5. 用笔要“遒”， 如万岁枯藤 6. 用笔要“毛”
三、笔势
笔势是指画家通过其用笔过程中的提按、顿挫、缓急等变化 以及画家的气度，表现出其用笔的特点和画面的气势。不同 的画家有自己的用笔特点，即笔性。笔性是先天的，但必须 通过后天的努力学习，才能将最好的用笔和笔性留在纸上， 创造出属于自己的笔性。
图1-10 《苍翠凌天图》 髡残 清
第二节 绘制山水画常用的 工具和材料
一、笔
1.按照不同的原料和性能分
毛笔按照不同的原料和性能，可分为硬毫、软毫、兼毫三
种。
2. 按照笔锋的长短分
根据笔锋的长短分，毛笔有长锋、中锋、短锋之别，性能各 异。
3. 按照笔锋的大小分
根据笔锋的大小不同，毛笔可分为小、中、大等型号。
2. 用锋法
（1）中锋 中锋用笔要求笔管基本垂直。
（2）侧锋 侧锋用笔要求笔管倾斜，用笔侧下，有时笔肚乃至 笔根同时着纸，笔锋偏向一边，用笔老辣。
（3）顺锋 顺锋是指顺着笔杆的方向画横线时从左向右，画竖 线时从上到下。
（4）逆锋 逆锋是指逆着笔杆的方向画横线时从右向左，画竖 线时从下到上。
（5）藏锋 藏锋是指笔锋藏在笔画的中间。藏锋用笔讲究逆来 顺受，即所谓欲右先左，欲下先上，无往不收，无垂不缩。
（3）虚实 行笔中不按实的部分是虚，按实的部分是实。虚要提，实要按。
（4）缓疾 缓是慢，疾是快。快和慢本身是相矛盾的，行笔应该有缓有疾、 有快有慢。
（5）滑涩 “滑”是指轻快流畅地行笔，笔好像走在润滑的面上，轻疾前 进。滑要提笔，多用中锋，笔画流利多姿。“涩”的行笔似有阻力，要 缓缓推进。涩要在下按中加上腕力的微妙提、按、顿、揉活动，中锋与 侧锋并用，笔画有明显的“毛涩”和稳重、厚实的感觉。
画山水，各种型号的笔都要准备一些，一般“小山
水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各备一枝， “小白云”、“大白云”羊毫笔各备一枝，再有一 支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔锋多尖锐， 只适宜画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果好。有的 画家喜用秃
笔，点线别有苍劲朴拙之趣。好的毛笔，都具有圆、
齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。画笔用 要及时冲洗干净，避免墨汁干结损坏笔锋。
积墨法
破墨法
二、用墨要求
用墨要清晰、明净，要有透明感才“活”，不可脏、 腻、浊，死墨一团。 事先要想好黑白的对比关系和整体布局，不可散乱、 “花”。画面以浓为主还是以淡为主要做到心中有 数。 整幅画面要有主调，确定是以哪种墨法为其用笔用 墨的干湿、浓淡变化要在这个基调上变化。
二、墨
常用的制墨原料有油烟、松烟两种。油烟墨由桐油烟制成， 墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜用于山水 画。松烟墨暗而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不 宜用。
三、绢、纸
宣纸作画，墨色层次清晰，滋润有韵，历来被视为佳品。
宣纸分生宣和熟宣两类。
熟宣是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，可作工整细致的描绘，可反 复染上色，适宜画青绿重彩的工笔山水，表现金碧辉映艺术效果。生宣 是没有经过加工的，吸水性和渗水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以 之行泼墨法、积墨法，能收到水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果，写意山 水多用它。熟宣作画容易掌握水墨，但也容易产生光滑板滞的毛病。生 宣作画虽多墨趣，但落笔即定，水墨渗沁迅速，不易掌握。故一般画山 水者喜用半生半熟的宣纸，因其既有墨韵变化，又不过分渗水，皴、擦、 点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。
四、用笔之忌与用笔之病
1.用笔之忌
①浮。②系马桩。③描。④涂。⑤抹。⑥板。
2. 用笔之病
①钉头。②鼠尾。③蜂腰。④鹤膝。
第二节 用 墨
一、墨度及用墨法
1. 墨度
①焦墨——把研好的墨汁在砚内经过挥发，挥发将 干至钱大（即比五分硬币稍大）的墨叫钱墨，即焦墨。
②浓墨——研稠未挥发和未加水的墨叫浓墨。它的 墨度仅次于焦墨。焦墨可能有光泽，浓墨因含水分于