古希腊古罗马雕塑研究

雅 典 娜
帕提农神庙的浮雕 命运三女神
波利克里托斯
• 古希腊著名雕塑家 • 提出身长与头部的标准比例是7∶1。 他对人体比例和构图均衡方面的探索， 对于希腊雕塑的发展具有非常重大的 意义。 • 代表作《荷矛者》 《荷矛者》
荷 矛 者
《
《 御 者 》
耳 《 墨 牧 斯 羊 和 神 小 》 酒 神 》
• 衣着
• 古希腊重生崇尚运动，崇尚人体健美，所以雕塑大都是裸体与半裸体的。古 罗马因为受到僧侣风俗和祭祀礼节的流行的影响，雕刻家较多刻画着衣人物 形象 。
再见！ 再见！
米隆
• 古典时期的开创者 • 他的作品突破了古风时期雕刻作品的拘谨 形式，把希腊的雕刻艺术推向一个新的高 峰。 • 代表作《掷铁饼的人》《雅典娜和玛息阿 》 》《雅典娜和玛息阿 《掷铁饼的人》《
《 掷 铁 饼 的 人 》
菲狄亚斯
• 古典盛期最伟大的雕刻家 • 设计了雅典卫城建筑，创作了卫城内 大量雕刻和装饰浮雕，他的作品创造 了典雅静穆的形象，成为古典雕刻的 理想美的典范。 • 代表作《雅典娜神像》《命运三女神》 》《命运三女神 《雅典娜神像》《
• 崇高美与世俗美
• 希腊的雕塑具有崇高、典雅、完美的特征。罗马雕塑在着笔与真实的同时更 注重具体的性格特征刻画，是整个雕塑发展为具有世俗审美观的特点。相较 于希腊雕塑中大量神明的存在，古罗马雕塑中较多的是以现世的具有明显世 俗特征的真实人物。
• 实用性
• 古罗马雕塑更多的具有实用性的价值。祖先的面具放在家中供来缅怀；夫妻、 家庭的群体塑像类似于现代的全家福；公共场所的纪念性的浮雕圆雕；单人 的墓碑像。与此相比古希腊的雕像实用性不强，主要起到装饰与作为神像供 人瞻仰的作用。
古希腊古罗马的雕塑研究
古希腊（ Greek) 古希腊（Ancient Greek) 古罗马（ Rome) 古罗马（Ancient Rome)
两者的差异（distinction） distinction）
古希腊雕塑的重要地位
• 希腊美术的地理范围以爱琴海为中心。在整 希腊美术的地理范围以爱琴海为中心。 个西方美术传统中， 个西方美术传统中，古希腊雕塑占有重要的 地位。它所确立了艺术的原则和规范 确立了艺术的原则和规范, 地位。它所确立了艺术的原则和规范,对后 来整个西方艺术的发展产生了深远的影响。 来整个西方艺术的发展产生了深远的影响。 它不仅作为人文主义精神的象征 人文主义精神的象征直接影响了 它不仅作为人文主义精神的象征直接影响了 文艺复兴时期和18 18世纪新古典主义雕塑艺术 文艺复兴时期和18世纪新古典主义雕塑艺术 的价值取向,而且, 的价值取向,而且,还作为雕塑范式为整个古 典雕塑的形态演绎提供了基本框架 基本框架。 典雕塑的形态演绎提供了基本框架。
阿古利巴是一个意志 坚定、 坚定、精力旺盛并且 屡立战功的军人。 屡立战功的军人。 他面容严峻威严， 他面容严峻威严，突 出的眉弓和深陷的眼 睛表现出政治家的坚 定和深谋远虑
此雕像庄重、 此雕像庄重、 浑厚， 浑厚，是现存 唯一的纪念碑 性质的帝王骑 马像， 马像，成为后 世骑马雕塑作 品的范本
《马卡斯·奥里欧斯骑马像》 卡斯·奥里欧斯骑马像》
的雕
，
《荷 犊 的 男 子 》
物萨摩斯岛出土的大理 的 女像， 女像， 石女雕像， 石女雕像，现存巴黎 的 卢浮宫博物馆 ， 的
古典时期
• 公元前5世纪下半期-公元前334年 • 希波战争胜利，缴获的大量财富，使希腊 的经济繁荣起来，开始实行民主政治，给 人民以更多的富足与自由。 • 这时是希腊艺术的繁荣期 ，雕塑形成了典 型的希腊风格，在追求“真实的完美”和 “客观的真实之美”上已达到了登峰造极 的境地。开始突破古风程式，试图在人体 直立的基础上将人体的重心移至一足，使 另一足自然地表现出一些动态 。 • 出现古典三大家以及其他的优秀作品
赫
希腊化时期
• 公元前4世纪—公元1世纪 • 随着亚历山大东征，希腊文化向东方传 播以及与东方文化交融，又称为“泛希 腊时期” • 象征爱与美的维纳斯则逐渐登上艺术的 宝座，许多姿态各异，模仿普拉克西特 列斯的“优美的样式”造型接踵问世 。
《 米 洛 斯拉 的孔 阿奥 弗 》 洛 狄 德 》
《 杀
《阿古利巴像》 阿古利巴像》
卡拉卡拉罗马历史上 著名的嗜血成性的暴 君。 方方的脸庞， 方方的脸庞，内收的 嘴角，紧锁的双眉， 嘴角，紧锁的双眉， 多疑而凶残的眼神一 头卷曲的头发和满脸 的胡须则进一步强化 了他那凶残的性格。 了他那凶残的性格。 此雕像对的刻画十分 鲜明，令人叹为观止。 鲜明，令人叹为观止。 《卡拉卡拉像》 卡拉卡拉像》
分 类 英雄人物与统治者 日常生活雕塑 祖先 其他
《 奥 古 斯 都
《布鲁特斯胸像 》
盖约·屋大维获得“ 盖约 屋大维获得“奥古 屋大维获得 斯都的称号” 斯都的称号”（“至圣 布鲁特斯是罗马共 至尊”的意思） 至尊”的意思）成为罗 和国时期的第一行 马的独裁者。 马的独裁者。奥古斯都 政长官 的右手指向前方， 的右手指向前方，似乎 深邃的眼神和紧闭 正在向部下训话， 正在向部下训话，左手 的双唇表现出领导 则 者的自信和智慧 握着象征权利的节杖。 握着象征权利的节杖。 右脚边的丘比特表明他 不仅是一个伟大的统帅， 不仅是一个伟大的统帅， 也是一位仁爱之君正。 也是一位仁爱之君正。 奥古斯都像 盔甲上的图案象征着对 世界的统治。 世界的统治。
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古风时期
• 公元前 世纪-公元前 世纪末 因这时期的雕刻 公元前8世纪 公元前 世纪 公元前6世纪末 古朴稚拙的风格而得名 艺术呈古朴稚拙的风格而得名。 艺术呈古朴稚拙的风格而得名。 • 此是希腊建立了奴隶制城邦国家 • 古希腊雕刻中最突出的人体雕刻在这一时期奠定 古希腊雕刻中最突出的人体雕刻 人体雕刻在这一时期奠定 基础。真正的古希腊雕刻史的首页应从古风时期 基础。真正的古希腊雕刻史的首页应从古风时期 开始 。 • 希腊早期的大型石雕中的人物的造型明显借鉴了 埃及和美索不达米亚的艺术成果， 埃及和美索不达米亚的艺术成果，这个时期经过 雕刻家的长期探索，为后来的雕刻家开辟了道路。 雕刻家的长期探索，为后来的雕刻家开辟了道路。 • 形成了以纤巧著称的伊奥尼亚学派和具有纯朴、 形成了以纤巧著称的伊奥尼亚学派和具有纯朴、 粗犷的特点的陶里安学派。 粗犷的特点的陶里安学派。
《 抱 鹅 的 少 年 》
《
妻 后 自 杀 的 高 卢 人 》
古罗马雕塑地位与特点
继承了希腊雕塑遗产的基 • 古罗马雕塑是在继承了希腊雕塑遗产的基 古罗马雕塑是在继承了希腊雕塑遗产 础上发展起来的， 础上发展起来的，并融入了本土埃特鲁丽 亚艺术。它在古希腊和中世纪之间， 亚艺术。它在古希腊和中世纪之间，发挥 承前启后、继往开来的作用 的作用。 着承前启后、继往开来的作用。 • 雕塑以写实的风格见长。罗马雕塑沿袭了 雕塑以写实的风格见长。 写实的风格见长 希腊雕塑追求“真实之美”的传统， 希腊雕塑追求“真实之美”的传统，但比 希腊时期的雕塑更加的世俗化。 希腊时期的雕塑更加的世俗化。雕刻家们 善于运用夸张、概括的艺术手法，细致地 善于运用夸张、概括的艺术手法， 刻画人物，舍去繁琐的东西， 刻画人物，舍去繁琐的东西，加强运动感 。 开始注重表现人物的内在感情和心理状态， 开始注重表现人物的内在感情和心理状态， 注意人物个性的刻画。 注意人物个性的刻画。罗马雕塑的成就主 要是表现在肖像雕塑和纪念碑雕塑上 。
古希腊雕塑的演进过程
古埃及
古希腊雕塑分期 荷马时期 古风时期 古典时期 希腊化时期
荷马时期
• 公元前12世纪-公元前8世纪 因此时 期唯一的文字史料《荷马史诗》而得 名。 • 这是正是氏族社会末期 • 整个古希腊的雕塑呈现幼稚的状态， 造型艺术的萌芽时期，希腊艺术的诞 生时期。这时的作品具有抽象的特征。
古希腊雕塑的起源
• 西方雕塑的传统发源于古希腊和古罗 马文化， 马文化，而古希腊雕塑被古埃及雕塑 深深地影响过。 深深地影响过。 • 古希腊的雕塑早期是模仿古埃及雕塑 古希腊的雕塑早期是模仿古埃及雕塑 的方式及结构。 的方式及结构。但古埃及雕塑的审美 理想是追求永恒， 理想是追求永恒，而古希腊雕塑的审 美理想是追求真实的美
《和平祭坛浮雕》 和平祭坛浮雕》
这些浮雕从整体上表现出平静的颂扬气氛和崇敬之 让人仿佛能感觉到帝国风调雨顺、 情，让人仿佛能感觉到帝国风调雨顺、国泰民安的 繁荣景象。 繁荣景象。
古希腊与古罗马雕塑的差异
• 共性与个性
• 希腊雕塑讲求完美的美，人物雕像的神态面部特征较为一致。罗马雕塑在继 承希腊雕塑的手法与“真实美”的观念后更加注重对于人物个性的表达。
人物虽已无从考证， 人物虽已无从考证， 但很显然是一名出 身名门的贵族。 身名门的贵族。妇 女表情严肃、矜持， 女表情严肃、矜持， 神态高傲， 神态高傲，显示出 高贵门第的雍容华 贵。
妇女像
罗马人崇拜祖 先，很早就开 始用石膏或蜡 从死人脸上翻 下模子，并彩 绘制成真实感 很强的面具， 安放在家中