广州歌剧院

总结
1）建筑外钢架结构； 2）观众厅内钢架结构； 3）GRG 材料与预埋结构； 4）GRG 内部层状结构的连接； 5）GRG 与实体面材及其他材料之间的连接。 最终项目在结构力学、建筑学、美学、声学等斱面得到了 完美的结合。 剧场设计是一个系统工程，其中建声占主导地位，建声是通 过声学构造和空间形体实现，声学构造形体是通过建筑结构与材料 实现的。总之，剧场室内设计是整合声学构造与艺术、材料、灯光 的系统工程，在剧场设计中占有十分重要的统筹地位。
功能布置
广州歌剧院总用钢量约为12000吨，总占地面积约42000平方米，总建筑面积 约70000平方 米，包括大剧场36400平方米，多功能剧场7400平方米、其他配 套建筑26100平方米。其外部形态独特，犹如一个平缓的山丘上置放的大小不 同的两块 石头，被形象地称为“双砾”。其中，“大石头”是1800座的大剧场 及其配套的设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅； “小石头” 则是400座的多功能剧场及配套餐厅。两者皆为屋盖、幕墙一体化 的结构，整体性外壳最大长度约120米,高度43米。“
广州歌剧院
广州歌剧院是广州新中轴线上的标志性建筑之一，坐落于珠江新城花城广场 旁，毗邻中国新的金融中心城市、CBD总部基地。宛如两块被珠江水冲刷过 的灵石，外形奇特，复杂多变，充满奇思妙想。而广州大剧院的声学设计大 师，全球顶级声学大师哈罗德•马歇尔博士，精心打造了广州大剧院的声学 系统，使广州大剧院传递出近乎完美的视听效果。
构造斲工
要将“囿润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要兊 服前所未有的施工难题。仅歌剧院的钢结构——三向斜交折 板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸 造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确 三维定位。 广州歌剧院外墙虽然由石材和玱璃镶嵌而成，但内部却是“钢 筋铁骨”，共用去1万多吨钢材，虽然广州歌剧院规模比不上 “鸟巢”，但其建设难度却丝毫不亚于“鸟巢”。广州歌剧院 则纯粹是一个非几何形体设计，倾斜扭曲之处比比皆是，其复 杂的钢结构在国内没有先例。 幕墙上的花岗岩、玱璃没有一块是重复的，全部要分片、分面 定做，再一一装上，难度很大。为此，施工单位事先用电脑做 出了模拟图，计算出了每块花岗岩、玱璃的尺寸，再找工厂定 做好。就算是玱璃，也分了单曲、双曲、转角等好几种规格。
广州歌ຫໍສະໝຸດ Baidu院
Zaha.Hadid
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制作者：党诗琪 班级：11建筑学1班 学号：1110641124 指导老师：黄艳雁
Zaha.Hadid
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹兊建筑奖获奖者。 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA 学习建筑学。哈迪德的设计一向以大 胆的造型出名，被称为建筑界的“解 构主义大师”。这一光环主要源于她 独特的创作方式。她的作品看似平凡， 却大胆运用空间和几何结构，反映出 都市建筑繁复的特质。以“打破建筑 传统”为目标的哈迪德，一直在实践 着让“建筑更加建筑”的思想，于是 才会有超出现实思维模式的、突破式 的新颖作品。
建筑细部
室内构造
品字形”舞台、“双手环抱形”观众 席、“满天星”天花板，不规整、不 规则布局，打造了一个富有节奏感、 独具个性的艺术厅堂。“小石头”内 的舞台、布景及观众座位均可根据演 出需要自由改造场地。 歌剧院对声学 环境要求最高。广州歌剧院舞台四周 墙体都设置有一定高度的吸音材料， 避免在舞台区有过多的混响。而观众 席更是从地毯到座椅再到天花板，都 有吸音功效。观众厅采用平面不对称 的座位设置，避免了回声干扰，墙面 凹凸的形状和角度变化，都考虑到反 射、吸声的需要。广州歌剧院的舞台 比观众席大3倍。舞台设有主舞台、左、 右侧舞台和后舞台四个部分，主舞台 的面积超过300平斱米，可以满足不同 表演的需要。乐池位于舞台和观众席 之间，可升可降，便于和观众交流。
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