田园诗的资料
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2.孟浩然研究孟浩然是与王维齐名并肩的盛唐山
水田园诗派的代表诗人
孟的田园、隐逸诗学习了陶渊明的
写诗经验,重视清新而浑然一体的感受,成功地创造出一
个幽雅、恬静的意境以及与此意境相协调的“风神散朗”
的抒情主人公形象,从而形成了清淡的独特艺术风格,为
百花齐放的盛唐诗坛增添了别有韵致的奇葩。文章还抉
发出孟诗创作的艺术精髓———“妙悟”,进行了独到、深入
次,王维诗以清秀精工著称,Baidu Nhomakorabea言锤炼,善用彩绘。孟诗
则清新自然,语言平淡,擅长白描。较有代表性的论文有
,认为孟诗个性鲜明,诗
人自我形象特别活跃,呈现“淡美”的意趣;王诗则泯灭个
性,消尽意气,从而达到一种“思与境谐”的境界。
陶渊明被公认是田园诗的开创人物,王维则是集陶、
谢之大成的杰出诗人,
对王维山水田园诗的文化意蕴、深层内涵
孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作,在当时已极富盛名.在他的诗
中有壮阔山川景色的描绘,有山林隐逸者幽居情景的描写,有旅途情景的叙述,也有田园农家的生活的反映.如<望洞庭湖赠张丞相>中的"八月湖水平,涵虚混太清".气蒸云梦泽,波撼岳阳城."诗人从大处落墨,格调雄浑,气势磅礴,洞庭湖壮丽雄伟的景色得到了含蓄而有力的表现.
的分析,并对人们常常忽视的孟诗“浑健”的一面作了一
定的强调。论述颇为全面、确切。
孟浩然重视诗歌着重写心灵、
抒发感情这一美学特征,强调“情以物迁,词以情发”;指
出孟诗创作中的美学追求是“以清真为核心,在清空、清
幽、清淡、清旷的多种美感中洋溢着清新气息”;并对孟的
诗歌美学观给予了较高的评价。
出孟的田园诗大都取材于日常闲居的生活感受;艺术上,
山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础。社会安定、经济繁荣给这些诗人提供了优闲生活的物质条件。统治阶级提倡佛老，也造成一种特殊的政治生活局面：对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”；对那些有高官厚禄的文人，由仕而隐，既不影响生计，甚至还可以边仕边隐，名利双收。此外，统治阶级内部矛盾的发展，也促成隐逸思想的流行。因此，继承陶渊明、谢灵运传统的山水田园诗便大量地产生了。
诗,
第三,研究选题重复,缺乏开拓创新精神。一些论者
不仅习惯于将关注目标锁定在王维等大家身上,而且选
题上也总是围着几个现成的论题打转
兴盛的原因。。。
盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。
中唤起了对于光、色、态的丰富联想和想象,组成一幅幅
生动的图画。同时,还把绘画的“经营位置”的技巧,运用
到诗歌中来,善于处理画面虚实的布置,以达到“诗中有
画”。
王维诗将诗、画、乐融为一体的艺术特色,认为王诗是同
时以诗人的心灵、画家的慧眼和音乐家的锐耳来捕捉、表
现自然美的。
王维山水田园诗中的禅宗思想也是学界研究的一个
孟诗“善于在平淡闲逸的日常生活中把握微妙的情绪,融
汇于清旷的境界”。
为孟浩然从题材和精神旨趣两方面将田园隐逸和山水行
旅结合起来,使陶的感受和谢的观赏融为一体,形成了情
景交融、意在象外的意境和冲淡清旷的风格。
。此外,中晚唐还
有:刘长卿、钱起、白居易、李德裕、张祜、陆龟蒙、杜荀鹤、
司空图、唐彦谦等一批诗人,他们不仅创作了较多的田园
重点。
,禅宗思想对于形成王维山水田
园诗“澄淡精致”、“浑厚闲雅”的独特风格,起了积极作
用。其影响于王维的诗歌艺术大致有三个方面:以禅悟
入诗、以禅趣入诗和以禅法入诗。论述颇为细致、精当。
,王维
山水田园诗的奥秘在于:定、慧境界既是禅宗境界,又是
诗意境界,王维通过定、慧境界使禅意转化为山水田园诗
的美学构成。
第二、重要作家作品研究
1.王维研究王维山水田园诗的艺术成就最高,因
而历来备受关注,研究成果尤为丰硕(约230项) ,研究也
最为深入、细致,方法多样,角度多维。
,袁行霈文从总
体上探讨了王维“诗中有画”的表现特征。认为王维的
“诗中有画”是因为他虽用语言作媒介,却突破了这种媒
介的局限,最大限度地发挥了语言的启示性,在读者头脑
式:即“亦官亦隐”和暂时闲居,对田园诗的写作产生了直
接的影响。首先,别业的创作环境造成了盛唐部分田园
诗与山水诗相融合的趋势;其次,促使盛唐文人以合乎时
代精神的审美理想继承了陶田园诗的传统,同时又注意
到在陶诗中尚未被充分表现过的多方面的田园意趣;第
三,形成了盛唐田园诗追求和平宁静和优雅高尚的审美
趣味。
。孟浩
然是与王维并称的创作山水田园诗的大家
首先,在王
维诗中,诗人的自我形象与外界景物融成一体,作者的个
性与自然达到了完美的契合;而孟浩然诗中,诗人的形象
是独立的,作者的感情是直接抒发出来的。其次,王维的
诗,静中有动,以静写动;孟诗中,首先使人感觉到的,是
诗人情感的波动,他所描写的景物却往往是静美的。再
王维是盛唐山水田园诗派成就最高的诗人.他的诗极富诗情画意,宋代大文豪苏轼曾高度评价:味摩诘之诗,诗中有画",从此,"诗中有画"就成了王维诗的定评.
王维的山水田园诗变化多恣,具有不同的风格与情调.有时气魄宏大\意境开阔,有时刻画细腻,引人深思,有时生动逼真,有时含蓄凝练.王维还善于来用多种色彩,生动地表现大自然的景象,如<辋川别业>"雨中草色绿甚染,水上桃花红欲然""灰白的雨幕,碧绿的草地,粉红的桃花,交错组合,构成了一幅绚丽多彩的山川春晓图,确实是诗中有画",令人陶醉.
水田园诗派的代表诗人
孟的田园、隐逸诗学习了陶渊明的
写诗经验,重视清新而浑然一体的感受,成功地创造出一
个幽雅、恬静的意境以及与此意境相协调的“风神散朗”
的抒情主人公形象,从而形成了清淡的独特艺术风格,为
百花齐放的盛唐诗坛增添了别有韵致的奇葩。文章还抉
发出孟诗创作的艺术精髓———“妙悟”,进行了独到、深入
次,王维诗以清秀精工著称,Baidu Nhomakorabea言锤炼,善用彩绘。孟诗
则清新自然,语言平淡,擅长白描。较有代表性的论文有
,认为孟诗个性鲜明,诗
人自我形象特别活跃,呈现“淡美”的意趣;王诗则泯灭个
性,消尽意气,从而达到一种“思与境谐”的境界。
陶渊明被公认是田园诗的开创人物,王维则是集陶、
谢之大成的杰出诗人,
对王维山水田园诗的文化意蕴、深层内涵
孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作,在当时已极富盛名.在他的诗
中有壮阔山川景色的描绘,有山林隐逸者幽居情景的描写,有旅途情景的叙述,也有田园农家的生活的反映.如<望洞庭湖赠张丞相>中的"八月湖水平,涵虚混太清".气蒸云梦泽,波撼岳阳城."诗人从大处落墨,格调雄浑,气势磅礴,洞庭湖壮丽雄伟的景色得到了含蓄而有力的表现.
的分析,并对人们常常忽视的孟诗“浑健”的一面作了一
定的强调。论述颇为全面、确切。
孟浩然重视诗歌着重写心灵、
抒发感情这一美学特征,强调“情以物迁,词以情发”;指
出孟诗创作中的美学追求是“以清真为核心,在清空、清
幽、清淡、清旷的多种美感中洋溢着清新气息”;并对孟的
诗歌美学观给予了较高的评价。
出孟的田园诗大都取材于日常闲居的生活感受;艺术上,
山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础。社会安定、经济繁荣给这些诗人提供了优闲生活的物质条件。统治阶级提倡佛老，也造成一种特殊的政治生活局面：对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”；对那些有高官厚禄的文人，由仕而隐，既不影响生计，甚至还可以边仕边隐，名利双收。此外，统治阶级内部矛盾的发展，也促成隐逸思想的流行。因此，继承陶渊明、谢灵运传统的山水田园诗便大量地产生了。
诗,
第三,研究选题重复,缺乏开拓创新精神。一些论者
不仅习惯于将关注目标锁定在王维等大家身上,而且选
题上也总是围着几个现成的论题打转
兴盛的原因。。。
盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。
中唤起了对于光、色、态的丰富联想和想象,组成一幅幅
生动的图画。同时,还把绘画的“经营位置”的技巧,运用
到诗歌中来,善于处理画面虚实的布置,以达到“诗中有
画”。
王维诗将诗、画、乐融为一体的艺术特色,认为王诗是同
时以诗人的心灵、画家的慧眼和音乐家的锐耳来捕捉、表
现自然美的。
王维山水田园诗中的禅宗思想也是学界研究的一个
孟诗“善于在平淡闲逸的日常生活中把握微妙的情绪,融
汇于清旷的境界”。
为孟浩然从题材和精神旨趣两方面将田园隐逸和山水行
旅结合起来,使陶的感受和谢的观赏融为一体,形成了情
景交融、意在象外的意境和冲淡清旷的风格。
。此外,中晚唐还
有:刘长卿、钱起、白居易、李德裕、张祜、陆龟蒙、杜荀鹤、
司空图、唐彦谦等一批诗人,他们不仅创作了较多的田园
重点。
,禅宗思想对于形成王维山水田
园诗“澄淡精致”、“浑厚闲雅”的独特风格,起了积极作
用。其影响于王维的诗歌艺术大致有三个方面:以禅悟
入诗、以禅趣入诗和以禅法入诗。论述颇为细致、精当。
,王维
山水田园诗的奥秘在于:定、慧境界既是禅宗境界,又是
诗意境界,王维通过定、慧境界使禅意转化为山水田园诗
的美学构成。
第二、重要作家作品研究
1.王维研究王维山水田园诗的艺术成就最高,因
而历来备受关注,研究成果尤为丰硕(约230项) ,研究也
最为深入、细致,方法多样,角度多维。
,袁行霈文从总
体上探讨了王维“诗中有画”的表现特征。认为王维的
“诗中有画”是因为他虽用语言作媒介,却突破了这种媒
介的局限,最大限度地发挥了语言的启示性,在读者头脑
式:即“亦官亦隐”和暂时闲居,对田园诗的写作产生了直
接的影响。首先,别业的创作环境造成了盛唐部分田园
诗与山水诗相融合的趋势;其次,促使盛唐文人以合乎时
代精神的审美理想继承了陶田园诗的传统,同时又注意
到在陶诗中尚未被充分表现过的多方面的田园意趣;第
三,形成了盛唐田园诗追求和平宁静和优雅高尚的审美
趣味。
。孟浩
然是与王维并称的创作山水田园诗的大家
首先,在王
维诗中,诗人的自我形象与外界景物融成一体,作者的个
性与自然达到了完美的契合;而孟浩然诗中,诗人的形象
是独立的,作者的感情是直接抒发出来的。其次,王维的
诗,静中有动,以静写动;孟诗中,首先使人感觉到的,是
诗人情感的波动,他所描写的景物却往往是静美的。再
王维是盛唐山水田园诗派成就最高的诗人.他的诗极富诗情画意,宋代大文豪苏轼曾高度评价:味摩诘之诗,诗中有画",从此,"诗中有画"就成了王维诗的定评.
王维的山水田园诗变化多恣,具有不同的风格与情调.有时气魄宏大\意境开阔,有时刻画细腻,引人深思,有时生动逼真,有时含蓄凝练.王维还善于来用多种色彩,生动地表现大自然的景象,如<辋川别业>"雨中草色绿甚染,水上桃花红欲然""灰白的雨幕,碧绿的草地,粉红的桃花,交错组合,构成了一幅绚丽多彩的山川春晓图,确实是诗中有画",令人陶醉.