布雷根茨美术馆分析

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建筑细部
建筑的表皮有两层立面组成。 外层的玻璃立面是有全部 同样大小的玻璃拼成的， 都成一定的角度组合而成， 并没有封闭，风雨都可以 进去。看起来仿佛一层层 的鳞片，让建筑可以呼吸。 这种可
渗透性使得空气可以进入玻 璃板与浇筑
混凝土内墙之间的中空空间。
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在楼梯的地方特别做了交代，由于藏在承重墙之后， 所以踏步靠近承重墙的一侧，由于同样是混凝土 的材质，所以直接交在了一起，而另一侧由于是 玻璃墙，所以踏步则在这里有了个收头，故意留 了段距离。
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结构分析
布雷根茨美术馆并不是由柱 网承重的，实际上，它真 正的承重部分是隐藏在建 筑内部的三面厚重的墙体， 它们承载着竖直方向上的 所有重量。它的表皮并不 承担任何重量。
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中间厚，四周薄的楼板 架在墙体之间，与墙 体共同组成了布雷根 茨美术馆的结构体系。 如同建筑的骨骼。
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Байду номын сангаас
建筑立面
卒姆托最初提出的方案只是一个大的” 空盒子“以作为容纳当代艺术展览的 舞台。美术馆矗立河畔，像是对天国 的祈求。它与城市的肌理不同，却讨 人喜欢。对”水镜外壳“的运用使水、 光线和人的身体融为一体，呈现了一 种现代主义对轻盈追求的瞬息，对史 密斯的”近乎于无“的状态的最大实 现，源于反抗重力走向虚无的根本冲 动。然而它分层的把那透明表皮掩饰 了其准确的形状和尺度感。它不再是 不变的焦点，而成为一个含蓄朦胧的 物体。
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展厅的西北角有一个封闭的 死角，其实它的里面就是 运送货物的货运电梯。工 作人员将艺术品从西立面 上的货物入口运送进来， 通过这部货物电梯送到地 下室的仓库和各层展厅
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除主要的交通空间外，一层大 厅的西侧还有一个隐藏起来 的小楼梯，为工作人员使用。 楼梯前有遮蔽物，其边缘刚 好和主入口相齐，巧妙地将 辅助楼梯隐藏起来，而将入 口右侧的主楼梯暴露给参观 者。
康斯坦茨湖
美术馆及辅助楼所在地，
其主入口位于主干道的
侧面，与城市静谧的环
境符合，同时保持了街
道的完整性,遵守街道法
则。
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空间分析
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功能分析
该美术馆由建筑主体部分和 辅助建筑俩部分组成，卒 姆托为了使主建筑有一览 无余的展览空间，将办公、 售卖、餐饮等功能都置于 辅助用房内，一层包含一 个参观和美术馆商店，以 上俩层为美术馆的办公室。
反射着不同的光影和色彩。
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布雷根茨美术馆设计者：彼得 卒姆托
背景资料及创作特点
1：1943年出生于巴塞尔，他一生中最重要的练是作为他 父亲的木工学徒。 2：感性：卒姆托情感充沛，对生活充满热爱。 3：细腻：建筑中总充满着独特恰当的细部处理。 4：淡泊：与主流保持距离。 5：极致：作品很少，但都经过长时间设计。 总之，卒姆托对待建筑的方式非常接近于禅宗：一切都是关于感知， 存在和沉思，并最终超越日常生活的庸俗。
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无论是表皮的节点还是吊顶的节点都处理性精
致。尤其是外侧立面的玻璃节点，大面积的
玻璃外墙用简单却坚固的节点组装起来，远
远的看过去，只是一个个小黑点。显得十分
轻盈。
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立面是两层玻璃组成的，让光能够透过。在剖面上， 外墙并不到顶，与楼板还有一段空间，在这个空间 下面用玻璃吊顶。这样，自然光可以透过外墙，再 透过这每层的墙和天花板之间的缝隙投入建筑里。 包括竖向的楼梯，也是这么处理的。
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主体建筑地上四层均为展 览空间，地下两层包含 仓库和卫生间。
展览
设备 库房
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交通分析
美术馆有三个主要的竖直交通空 间，人员、货物分别从不同的 交通空间进入各层展厅。
参观者从位于南立面上的主入口 进入美术馆后，便可以看到向 地下的主楼梯在入口的右侧。 绕过楼梯间向东走，在隔墙的 尽头有一扇小门，可通往楼上。 小门的对面就是人流电梯。绕 过电梯向北走，在隔墙的尽头 也有一扇门，里面是消防用电 梯间，紧急时人们可以从位于 北立面的紧急出口逃生。
布雷根茨美术馆分析
——公共建筑设计原理案例分析 土建三班储淩焰
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布雷根茨美术馆简介
1999年卒姆托以其明亮的玻璃盒子式的奥地利布雷 根茨（Bregenz）美术馆（1997）荣获了第6届欧洲 建筑师密斯•凡•德•罗奖。该美术馆坐落在布雷根茨康 斯坦斯湖畔（LakeConstance），它由构成室内空间 主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等组成。从外面看， 建筑就像一盏明亮的灯。随着一天之内天空光线和湖 面薄雾的变化，从不同的角度可以看到，建筑的外表
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没有底、没有顶的
半透明的玻璃体, 就如同水面一样整个
建筑由道墙板支撑, 它们的基础锚固于
地下层的深桩上。这些厚的混凝
土板内含有大型的水管系统, 来调节整
个建筑的温度和湿度
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总结
总的来说，布雷根茨美术馆是一个容器，盛满 了各种光，天空的光，湖水的光。就像Peter Zumthor自己在书里写的那样：Kunsthaus是 浸在博登湖的湖光之中。… …玻璃立面使光 产生了各种不同的阴影和反射。光线的效果 不断的变换，让空间产生了深度。不断改变 的光线投入到建筑里，让人们觉得，建筑可 以呼吸。
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美术馆
城市主干 道
场地分析
1：美术馆位于市中心Kornmarket 剧场相邻。
2：区别于老城镇的小建筑，它和 Kornmarket剧场在老城镇和康斯坦茨湖 之间形成了一个新的广场。广场的设计 基于不同建筑尺度之间的对照，老城镇 轮廓线结构的细微差别，建筑之间的舒 缓节奏和康斯坦茨湖的自由广阔的空间， 带给通往美术馆的人们一个全新的空间 的体验。
广场
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不得不提的是康斯坦茨湖。正 是因为这条湖的存在， 奥地利的 布雷根茨才能成为 如此的旅游胜地。而这座美术馆，就坐落在湖边，与 湖岸仅仅隔着一条马路和一条轨道线。建筑方方正正 的体量和毫无特点宛如白纸一般在背后众多凌乱的欧 式的建筑里显得格外起眼。加上位置特殊，所以无论
你怎么不在意，你都会察觉到它的存在。
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采光分析
1：美术馆尽可能多的采用了 竖直方向的采光方式，每层 楼板下都留有2、5米的夹 层，用于采纳自然光和放置 人工采光设备。
2：自然光线从夹层侧面的半 透明表皮射进来，经过半透 明吊顶的散射进入展厅。这 种独特的采光方式使美术馆 尽可能多的利用自然光线。
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实际上，这种采光方式也存在着 弊端。由于墙体的遮挡，一些 用于陈列展品的墙面采光量很 少。这使得美术馆更加适合进 行数码媒体方面的展览，而一 般的艺术品展览的效果却不佳。