横塘路 贺铸

·宋人张先有《解连环》咏孤雁词，时号「张孤雁」；南唐鲍当也写有《孤雁》 诗，被称为「鲍孤雁」。 ·晋代才女谢道韫写有咏雪名句：「未若柳絮因风起」，人称「柳絮才」； ·宋人贺铸《青玉案》以「一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」之句获得「贺 梅子」外号。 ·唐人赵嘏因《长安望秋》诗中有「残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼」一句 闻名，杜牧给他取「赵倚楼」外号。 ·宋人范仲淹作《渔家傲》词：「塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意」，欧阳 修呼之为「穷塞主」。 ·宋人秦少游以其《满庭芳》词「山抹微云、天黏衰草」名世，苏东坡呼他为 「山抹微云君」。 ·清人祁珊洲，因有「一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾」之句闻名，王士祯 叫他「祁鱼虾」。 系列名句得绰号： ·宋人张先，填词善用「影」字，有「云破月来花弄影」《天仙子》，「娇柔 懒起，帘压卷花影」《剪牡丹》、「柳径无人，堕风絮无影」三句为平生得 意之句，时人称之「张三影」。又因词中有「心中事」、「眼中泪」、「意 中人」，又称「张三中」。 ·宋人李清照，她的佳句「应是绿肥红瘦」、「帘卷西风，人比黄花瘦」、 「新来瘦，非干病酒，不是悲秋」，时人称她「李三瘦」。
《横塘路》这首词又名青玉案。全词以 江南暮春集中表现美人离去的‚离愁‛。 兴中有比，寂忧愤于明丽的春景,抒发仕途 坎坷的失意与苦闷。此词为作者晚年退隐 苏州期间的作品。贺铸的美称‚贺梅子‛ 就是这首词的没句引来的。据周紫芝《竹 坡诗话》载：‚贺方回尝作《青玉案》词， 有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士 大夫谓之贺梅子‛。可见这首词影响之大。
在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和人品，妙趣传神，从这些绰 号中可以窥见文学家的才华和鲜明个性，给后人留下美好而又难忘的印象。 外貌绰号： ·唐人李贺手指奇而长，时人叫他「长爪郎」。 ·晚唐温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称「温八叉」。 创作风格得绰号： ·李白「诗仙」。杜甫「诗圣」。不解释。 ·唐人白居易作诗常是「狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西」，人称「诗魔」。 ·唐人孟郊和贾岛写诗苦炼字句，元好问在《放言》诗中说：「长沙一湘景，郊岛两诗 囚」，「诗囚」便成孟郊贾岛的绰号。 ·唐人李贺诗奇崛冷怪，世人称他「诗鬼」。 创作题材得绰号： ·唐人郑谷以《鹧鸪诗》闻名，其中有「雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼」佳句，时 号「郑鹧鸪」。 ·唐人崔珏有《和友人鸳鸯之什》诗：「暂分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞」，时号 「崔鸳鸯」。 ·宋人谢逸作《蝴蝶》诗三百首，被人叫为「谢蝴蝶」。 ·宋人梅尧臣有《河豚》诗闻名，人称「梅河豚」。
词中化用的前人的诗句和典故 ：
A凌波：曹植《洛神赋》：‚凌波微步，罗袜生尘 ‛，此处用指女子的轻盈步履。 B锦瑟：李商隐《锦瑟》：‚锦瑟无端五十弦，一弦 一柱思华年。‛ C蘅皋：曹植《洛神赋》：‚尔乃税驾乎蘅皋。‛ D彩笔：代指文采。据《南史· 江淹传》载，齐梁的 名作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷 ， 多有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了 那枝五色笔，作诗就再没有佳句了。
D.虚景实写。
凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。
美人之闺怨
上片极写遇 美人不可得
前后对比， 两厢对照， 从而产生了 巨大的心理 反差，也由 此取得了触 及心灵的哀 惋之恨
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去
你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。
Q：一个‚但‛字体现了作者怎样的感情？ 起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜 生尘‛之语。凌波微步，不过横塘，是其 人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己 也不能去 。‚但‛，犹言仅，只。她没有 来，自己也不能去，只能极目远望，只能 从所见到的一片芳尘之中，想象其‚凌波 微步‛的美妙姿态。表达了作者留恋、遗 憾之情。
这首词通过对暮春景色的描写，绘 男女相思之情，抒发作者所感到的‚ 闲愁‛，也含蓄地流露其沉沦下僚， 怀才不遇的感慨！
有人认为这首词是寄寓了词人孤寂自守， 追求理想的真挚情怀，谈谈你的看法
贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班殿 臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以 承仪郎致仕。将政治上的不得志曲笔表达在诗文 里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的 生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿 直，不媚权贵，‚美人‛、‚香草‛历来又是高 洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居 住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才 不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之 所以受到历代文人的盛赞，‚同病相怜‛恐怕也 是一个重要原因。当然，把它看作一首情词，抒 写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘 ，亦无不可。
只有‛句是说其地无人知，自然也就更无 人到。‚月桥花院‛写环境之幽美，‚琐 窗朱户‛写房室之富丽，由外及内，而结 以‚只有春知处‛，以绚烂繁华的时间和 空间，衬托出其人的寂寞情怀。
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Q：上片中运用了那些艺术手法？
*锦瑟年华与谁度？锦瑟年华谁与度？月桥花 院，琐窗朱户，只有春如故。→设问 *凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。→实写 锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。→虚写 虚实相生
飞云冉冉蘅皋暮
天上的云在空中拂过，长满杜蘅在 暮色中若隐若现。
‚蘅皋暮‛，是说作者在生长着杜 蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮 色已临，可见其未见佳人的惆怅。
彩笔新题断肠句 ，若问闲情都几许。
佳人一去不复返，我用笔写下断肠的诗行。
“彩笔”一句，承接“久立蘅皋”，不见伊 人的惆怅难遣，故即便才情富艳，有如江淹之曾 得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过 是令人伤感的诗句罢了。 提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲 愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以“几许” 提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比 喻作答，突出主旨，结束全篇。
横塘路
贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦 瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只 有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若 问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨。
贺铸 （1052-1125）字方回，又名贺三愁
， 自号庆湖遗老，山阴人，居卫州。因为他 ， 面色 青 黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却 ， 又机敏灵巧，极富 口才，所以人称‚贺 鬼， 头‛。晚年退居苏州。其为人不附权贵 ，喜， 论天下事。能诗文，尤长于词。其词 内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之 长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严， 富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意 境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国 忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛 弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《 横塘路》、《鹧鸪天· 半死桐》《芳心苦》
若问闲愁都几许？ 一川烟草，满城同絮，梅子黄时雨。
要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就像随 风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。 A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致 情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物， 使读者可以从闲愁的形象中受到感染。
B.比喻新颖，不落俗套。愁思如同连绵生长的野草，飘拂不定的 飞絮连绵不绝的梅雨。作者 “贺梅子”的雅号也正因此由来。兴 中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。 C.连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，生动形象， 实乃创举。
锦瑟华年谁与度？
但不知你现在与谁相伴，共度这样美好的年华。 “锦瑟”一句设问，后句自答，问她美 好的青春与谁共度，亦即揣测其无人共 度之意。这种跨越时空的想像，既属虚 构，又合实情。也点出盛年不偶，必致 “美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映 着美丽的锁窗，只有春风才知道你的归处。