何家英工笔人物画基础技法

工笔人物画基础技法-1

白描人物画写生

（一）人物面部的描绘方法

如何用线描绘人物的面部，是学习白描人物画首先需要解决的问题。画人物面部，仅仅研究人物的面部及上面的五官是不够的，要从整个头部着眼。在描绘人物面部时，要注意五官和面部以及整个头部之间的有机联系，这样才能达到立体的效果。下面讲述人物面部五官和头部的描绘方法：

1.眼

眼睛是反映人物神情最重要的部分。眼睑有一定的厚度，描绘时要表现出包着眼球的感觉。在画上眼睑时，应考虑到其本身的厚度和眼睫毛的因素，以及它通常处于背光状态，所以用线可适当粗重一些；下眼睑较薄，折光也较柔和，睫毛稀而短，用线要虚；下眼睑和黑眼珠的交接处，用线也要虚些，否则不利于表现眼珠的灵活性。描绘时要注意找出上、下眼睑的转折点，它关系到人物眼睛的特征和眼珠所看的方向。画侧面眼睛时，要注意上眼睑比下眼睑突出。画眼珠时，线要细一些。眼珠看起来虽是黑的，但并不是纯黑一片：眼珠最黑处是瞳孔，可用焦墨画之；瞳孔外圈的虹膜略为浅些，要画出透明感。眼睛周围的用线因所绘对象年龄的不同而不同：年轻人用线要虚，可一带而过甚至不画；老年人可描绘得清楚些，但不能超过眼睛的用线强度。

2.眉

眉毛生长在眉弓上。眉毛的眉端生长在眉弓骨偏下方，端部的毛较密，又常处于背光处，感觉较深；向外渐转向眉弓上缘的部分，则渐淡；眉梢逐渐转细。眉毛在眉弓骨上、下的转向处最淡。因此，画眉毛要特别注意它在眉弓骨上、下两段的变化关系。在画好眉毛的同时，也要对眉弓骨的结构有所交代，这样会更有立体感。画眉毛要先用铅笔画出外形，然后再根据它的生长规律，用细线一根根画出。老人的眉毛稀疏，描绘时要注意这一特征。

3.鼻

鼻子在骨骼上可分为上、下两段：上段是坚硬不动的鼻骨；下段由可以牵动的鼻软骨和鼻翼组成，是较有表情的部位，给人以圆厚、富有弹性的感觉。正侧面的鼻子，鼻头和鼻梁线就比较明确，画起来不难。但半侧面的角度就比较难画。角度越接近正面，鼻头和鼻梁部位越不好用线。这时，这些线可不画或采取“笔不到而意到”的手法处理。最难画的是鼻子的正面，因除鼻孔和鼻翼两侧的线条较明显外，其他部位几乎找不出明显的线条。鼻翼两侧向内转的坡面较大，线感较强；靠上部分坡度渐小，线感较弱，用线要逐渐转虚。鼻梁骨部分尤其难处理：它虽然突出，但从正面看却难于用线，只能在鼻根两侧用短弧线来表示。鼻头的表现也只能虚处理。为表示鼻头的宽度，可在其边缘略皴一笔，使其和鼻梁及鼻翼形成有机的联系。另外，要把鼻子画立体，很重要的一点是要画好鼻子的底面。把它的高度和其他结构的透视关系画准确，才能使鼻子有立体感。

4.嘴

嘴是五官中活动最多的部位，和眼睛一样富于表情。嘴分上唇和下唇，两唇

相闭形成口裂线。一般说来，嘴角和口裂线较实；上唇比下唇线感明确，可用粗细线区别虚实；下唇可在中段用线，连接嘴两端的线可虚处理。从正侧面看嘴，人中转向上唇的转折不是锐角，而是略带圆形的钝角。下唇与下巴之间也一样。上唇两端内陷成窝。嘴愈紧闭，嘴角愈向外，则窝愈深。两唇之间的线是根据嘴的闭合程度决定线的粗细，线愈细愈显闭得紧，线愈粗反愈显得松弛。如果嘴张开处于活动状态，用线要虚些，有助于加强其动感。在描绘嘴的同时，需要注意它和周围结构的联系。人中和上唇密切相连，画人中不要把两根线都画实。可根据受光情况，画出一面，另一面一带而过。另外，还要注意下唇底面的描绘。可在下唇中部画出底面弧线，两端渐虚。下唇和底面线的距离要根据人面部的仰俯透视决定，愈仰距离愈大，愈俯就愈小。画好嘴周围的各种结构关系，有助于表现嘴的立体感。另外，画嘴用线要比鼻子用线细一些，这样可以保持鼻子和嘴的空间关系。

5.耳

画耳朵首先要找准位置，尤其是它和眼角的距离。随着人物头部的俯仰，耳朵的高低会起变化。耳朵的线感是较明确的，最突出的部分是耳屏和耳轮。画耳屏线要实，以拉开和耳洞的空间。画耳轮两侧线时，除内侧上端较重外，其余部分可虚些。耳朵转折最方的部分是耳轮，耳垂部分较圆。所以，画耳轮的内外线时要方一些，而以较圆的线画耳垂，方圆搭配，体现出刚柔相济的特点。另外，中国画虽然不着意去表现光，但光的影响是客观存在的。所以，在用线描绘时也应该考虑和利用光的因素，这样有助于对物象虚实和空间关系的表现。

以上讲述的人物面部的描绘方法只是一些普遍的规律，在写生中还要用心观察不同人物的形象特征。人物面部的描绘在整个人物画中要求是最精确的。要画好人物的面部，就需加强对人物造型结构的研究和理解。

（二）线的组织规律

在初学白描人物写生时，学生看到繁杂的衣纹，而且是在有明暗的条件下，往往感到无从下手。其实，写生时不能看到一根线就画上一根线，这样就会杂乱无章。首先应该将之归纳理顺，分出主次，这样才能更好地表现物象。根据人物衣纹的变化，我们可以把线归纳为四种类型：

1.轮廓线——人物总的外形轮廓和每个肢体的局部轮廓线。

2.运动线——人物由于运动所产生的衣纹线。

3.缝缀线——衣服剪裁拼接所出现的线，包括衣服上的装饰图案。

4.惯性线——由于经常活动所产生的衣褶，在棉衣上较多出现。

我们还可将上述四种线归纳为两大类：轮廓线和运动线是表现人物形体和动态的线，属于人物线描的主线，在写生中应着重画好，不宜随意改动和省略；而缝缀线和惯性线则是表现衣服特征和质感的，在组织衣纹时可以起到辅助作用。另外，写生时还要注意区别哪些是结构线，哪些是明暗交界线。白描是不画明暗交界线的。在组织衣纹时，还要特别注意衣纹和人体骨骼、肌肉的内在联系。我们还可以把衣纹线分为实线和虚线：贴紧人物肢体的线为实线，离开人物肢体的线是虚线。实线是较直接表现人物形体的线，要注意画准，如肩、肘、膝等部位。实际上，线的组织与加工主要是在虚线方面，但也应该注意它和实线的有机联系。下面，笔者根据多年的教学实践，对线的组织规律作一阐述。

1.线的对比手法

白描在仅以线表现物象的条件限制下，对线条的要求就显得更高。古人很早就注意疏和密的应用，后来又有“密不透风，疏可走马”的归纳性论述。线条排