(完整版)歌词中的语文语言变形

跟我的思念厚厚一叠
而我路过那江南小镇惹了你
——方文山《青花瓷》 ——方文山《七里香》
修辞手法
那饱满的稻穗，幸福了这个季节 ——方文山《七里香》
你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁 邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美 你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁
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入夜渐微凉 繁花落地成霜 你在远方眺望 耗尽所有暮光
不思量自难相忘 夭夭桃花凉
苏轼的《江城子》: “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”
前世你怎舍下
这一海心茫茫
还故作不痛不痒不牵强
都是假象
凉凉夜色为你思念成河 化作春泥呵护着我
浅浅岁月拂满爱人袖
龚自珍的《己亥杂诗》： “落红不是无情物，化作春泥更护花。”
冯梦龙 《喻世明言》： “落花有意随流水，流水无情恋落花。”
壹
多种艺术表达
陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画
那温暖的阳光
——方文山《爷爷泡的茶》 像刚摘的鲜艳草莓
你Biblioteka Baidu你舍不得吃掉这一
一盏离愁孤单伫立在窗口
种感觉
我在门后假装你人还没走
——方文山《东风破》 雨下整夜
我的爱溢出就像雨水
帘外芭蕉惹骤雨
院子落叶
门环惹铜绿
歌词的语言变形
《毛诗序》说“情动于中而形于言，言之不足故嗟 叹之，嗟叹之不足故咏歌之。”
艺术程序就是使对象陌生化，使形式更复杂，从而增加感觉 的维度和时间长度。因为感觉过程本身就是审美目的，必然 设法强化。
——维克多·什克洛夫斯基
文学性语言的诗化表达又有两个显著的特征；其一是现代的 艺术手法，如通感、象征、隐喻等的运用；其二是古典诗词中 意象的运用于现代歌词中。
一朵已放心上
足够三生三世背影成双
背影成双 在水一方
《诗经·国风·秦风》： “蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。”
凉凉三生三世恍然如梦 须臾的年风干泪痕
若是回忆不能再相认 就让情分落九尘
凉凉十里何时还会春盛 冯唐《三十六大》：
又见树下一盏风存
“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。”
落花有意流水无情 别让恩怨爱恨凉透 那花的纯
片片芳菲入水流
凉凉天意潋滟一身花色 苏轼的《饮湖上初晴后雨》 落入凡尘伤情着我 “水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。” 生劫易渡情劫难了
折旧的心还有几分前生的恨
也曾鬓微霜 也曾因你回光 悠悠岁月漫长 怎能浪费时光 去流浪 去换成长
灼灼桃花凉 今生愈渐滚烫
《诗经·周南·桃夭》： “桃之夭夭，灼灼其华。 之子于归， 宜其室家。”
壹
化古，化词
朴树《生如夏花》，来自于泰戈尔的诗句： “使之生如夏花之绚烂，死若秋叶之静美”。
陈奕迅《红玫瑰》，粤语版名字是《白玫 瑰》，里面有一句歌词：“得不到的永远在骚 动 被偏爱的都有恃无恐”，向张爱玲经典小说 《红玫瑰与白玫瑰》致敬，与小说中的那句 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人， 至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变 了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏 子，红的却是心口上一颗朱砂痣”遥相呼应。