文学的陌生化理论

陌生化语言
例子：●
“云飘在水里，帆飞在天上。” ● “狂风吹我心，西挂咸阳树” ●“道路不服从他的指挥，车子开得歪 歪扭扭”。
肖洛霍夫《静静的顿河》
在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了，太阳的光
线把葛利高里的光头上浓密的白发，照得发光了，
又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着。他
仿佛是从一个苦闷的梦中醒来，抬起了头，看见自
三、文学的“陌生化”理论与文学批评
文学批评是在文学欣赏的基础上，根据 一定的批评标准对作家作品以及文学创 作、文学接受和文学理论研究等各种具 体的文学活动及所出现的各种复杂的文 学现象进行分析、判断和评价的一种科 学活动。
什么是“召唤结构”？
“召唤结构”，即由意义的不确定性与
艺术空白构成的文本结构，对读者的参 与与再创造，具有一种刺激与召唤作用， 令人震惊，令人百读不厌、常读常新、 回味无穷。
把无形的化为具体生动的形象
“离恨恰如春草，更行更远还生。”
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东
流。”
意境审美特征：
情景交融、情为主导，
虚实相生、境生像外，
含蓄蕴藉、韵味无穷。
意境的创造方法及审美特征使意境具有无穷 的审美张力。
由李白的“愁”想到的
“白发三千丈，缘愁似个长”——“只恐
“四月是最残忍的一个月，荒地上/长着
丁香，把回忆和欲望/参合在一起，又让 春雨/催促那些迟钝的根芽。”
运用比喻
山是凝固的波浪，海是跳动的丘陵。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
§省略句法成分。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。” §巧用意思相近的词语。 难看——长得很有创意，活得很有勇气— —灌木临风。 她端来了一杯水——她端来的是一杯H2O。
双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”——“试 问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨”——“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”——“而今识尽 愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天 凉好个秋”——自身的愁情，等等。
（三）文学的“陌生化”理论与象征意象
象征意象是表意型文学形象的高级形态。
表意型文学是一种侧重以象征的方式寄 寓作品审美意蕴的文学形态。
乡的水田里/长势良好。” §语序颠倒：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。” “青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。 ” §词性活用。“春风又绿江南岸”“悲伤着 你的悲伤，幸福着你的幸福。” §巧用修辞格。运用通感（移觉）：“唐小 姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐 停止后袅袅空中的余音。”
运用拟人手法
文学语言的“陌生化”
使一般语言具有文学艺术的审美特征就叫做
文学语言的“陌生化”，是指文学语言组织 的新奇或反常特性。
二、文学的“陌生化”理论与文学创作
文学的“陌生化”理论不仅可以运用在 语言技巧方面，还可以用在表现手法、 体裁、选材立意、布局构思等方面。
：“蛙声在故
文学的“陌生化”理论
一、何为文学的“陌生化”理论
（一）“陌生化”的提出
“陌生化”作为学术观点被正式提出来 的， 是俄国形式主义理论家什克罗夫斯基 （《作为技巧的艺术》）。
（二）文学语言“陌生化”的含义 什克洛夫斯基所谓的语言“陌生化” 是 指描写一个事物时，不用指称、识别的方法， 而是用一种非指称、非识别的仿佛是第一次 见到这事物而不得不进行描写的方法。
（二）文学的“陌生化”理论与审美意境
意境指的是抒情性作品中情景交融、虚
实相生、意象深远韵味隽永的审美境界。 意境创造的方法是“情景交融，寓情于 景，借景抒情，寓理于景，借景达理”。 “虚实结合、以实显虚”。
李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆盘 。
《红楼梦》第六回
刘姥姥只听见咯当咯当的响声，很似打锣筛
面一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子 上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣似的， 却不住的乱晃，刘姥姥心中想着：“这是什 么东西，有啥用处呢？”正发呆时，陡听得 “当”的一声，又若金钟铜磬一般，倒唬得 不住展眼儿。接着一连又是八、九下，欲待 问时，只见小丫头子们一齐乱跑，说：“奶 奶下来了。”
2、运用在表现手法方面：
取消标点符号、采用新奇的创作手法，
如现代主义作家多采用象征、意识流、 荒诞、自由联想等手法，来表现人性的 非理性、异化、潜意识、本能冲动等。
文学体裁的创新、题材的翻新、立意的
新颖独特、结构布局的别具一格等等， 也是文学“陌生化”理论的具体运用， 能使读者耳目一新。对读者产生强大的 吸引力。
象征意象创造的方法：
一是以荒诞的幻象来表达真实的意念。
二是抽象思维的直接参与。
象征意象的审美特征：
哲理性、象征性、荒诞性、求解性和多
义性。文学象征意象的审美特征，又使 象征意象具有极大的审美张力。
蓝利萍“陌生化”系列论文：
1、《试论“陌生化”原理与创新能力的培养》 （《河池学院学报》,2004年第3期，P102—104。） 2、《论“陌生化”手法与读者批评》（《贵州师 范大学学报》（社科版），2006年第4期，P9294。） 3、《“陌生化”与“意象”》（《浙江传媒学院学 报》，2006年第4期，P23-25。） 4、《论“陌生化”与文学的审美张力》（《广西 民族大学学报》（社科版），2006年第5期， P136—140。）
典型人物的审美特征：
第一、具有个性与普遍性的统一。 第二，独特的现象与深刻的本质的统一。 第三，有限与无限的统一。 典型人物的特征，使典型人物有着丰富的审
美含量，给人无穷无尽的审美感受。
阿Q的性格中十组矛盾着的侧面
①质朴愚昧但又圆滑无赖；②率真任性 而又正统卫道；③自尊自大而又自轻自 贱；④争强好胜但又忍辱屈从；⑤狭隘 保守但又盲目趋时；⑥排斥异端而又向 往革命；⑦憎恶权势而又趋炎附势；⑧ 蛮横霸道而又懦弱卑怯；⑨敏感禁忌而 又麻木健忘；⑩不满现状但又安于现状， 呈现了丰富多彩的性格内涵。
刁永泉《断想》：


居住在|天国的‖并不|一定|都是神。 居住在|人间的‖并不|一定|都是人。 居住在|地狱的‖并不|一定|都是鬼。 神到了|人间‖不一定|比人|更尊贵。 人到了|地狱‖可能|比鬼|更微贱, 鬼上了|天堂‖一定|比神|更更神气。”
（一）文学的“陌生化”理论与文学典型。 典型化的方法：个性化与概括化的统一。
什克洛夫斯基所谓的语言的陌生化 是相对于语言的自动化而言的。
所谓自动化的语言就是那些过分熟悉而
不能引起人的注意的、失去功效的语言。
自动化语言
“弹指间”、“姑娘好像花一样”、“长
眠不醒”等
舒婷《祖国呵，我亲爱的祖国》
我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌 我是你额上熏黑的矿灯 照你在历史的燧洞里蜗行摸索 我是干瘪的稻穗 是失修的路基 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊 ——祖国呵