汤显祖及其传奇剧

丽娘的情感抒发得至为强烈、
命运呈现得至为酸楚的重点抒
情场次。
《惊梦》作为古典戏曲中最
令人感佩、发人深思的儿女风
《 惊
梦
情戏，整体浸润着浪漫主义的
》
下
感伤之美、追求之美、情爱之
美和理想之美。
三、《牡丹亭》的审美属性：
➢
《牡丹亭》是一部 兼悲剧、喜剧、趣 剧和闹剧因素于一 体的复合戏，由各 种审美意趣调配成 内在统一的有机体。
《闺塾》 《惊梦》
杜丽娘的形象：
➢ 杜丽娘身为官宦人家的千 金小姐，才貌端妍，温顺淑 静，聪慧过人；
➢ 杜丽娘有着对美与爱的强 烈追求；
➢ 在杜丽娘心灵深处潜藏着 酷爱自由与反叛束缚的人格 精神。
杜丽娘的爱情表 现及其性格的三度 发展：
➢ 其一，由唯唯喏喏的 官宦之家的千金小姐， 发展到勇于决裂、敢 于献身的深情女郎， 这是杜丽娘性格的第 一度发展。
二、思想
儒、释、道兼有，追求个性解放 “至情”论——至情悟人、戏
曲救世。 1、宏观上：世界是有情世界，人
生是有情人生。 2、程度上：有情人生的极境是
“至情”。 3、途经上：“至情”的感悟方式
是借戏剧来演绎。
三、著作
汤显祖所编传奇五种： 《紫箫记》《紫钗记》 《牡丹亭》《南柯记》 《邯郸记》。
《寻梦》
➢ 其二，杜丽娘为情而死，死后与阎罗据理力争。 身为鬼魂却对情人柳梦梅一往情深，以身相慰， 最终历尽艰阻为情而复生，与柳梦梅在十分简陋
的仪式下称意成 婚。这 是杜丽娘性格的第二度 发展与升华，所谓“一 灵 咬住”，决不放松， “生生死死为情多”。
➢ 其三，杜丽娘性格的第三 度发展表现在对历经劫难、 终得团圆之胜利成果的保 护与捍卫。
汤 显 祖 及 其 传 奇 剧
第一节 汤显祖的生平与思想
一、生平
汤显祖（1550～1616），字义 仍，号海若，别号若士，晚年自 号茧翁，自署清远道人，江西临 川人。他一生处在黑暗动荡的明 代中晚期。
汤显祖出生在读书世家，他承 袭了四代习文的家风。21岁时以 排名第八的成绩中举，但在其后 的进土科考中却屡考屡败，一再 受挫，直到万历十一年（1583） 才以第三甲第211位的排名中了进 士。
后四种合称 “临川四 梦”或“玉茗堂四梦”。
注：玉茗堂，在临川 市沙井巷后，是汤显祖 晚年写作、会客、排戏 的场所。
第二节 汤显祖的代表作《牡丹亭》
一、《牡丹亭》的成书
《牡丹亭》作于汤显祖弃官
前，约万历二十四年（1596） 至二十五年，它是汤显祖的戏 剧代表作。
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二、《牡丹亭》中的人物形象
《牡丹亭》不仅揭示了 外部事件的矛盾扭结，更 写活了人物形象，描摹出 主要人物不断发展着的性 格，并使得隐性而内在的 戏剧冲突渐次升级。杜丽 娘与小丫头春香、青年书 生柳梦梅构成了全剧冲突 的正方。
昆曲《牡丹亭》欣赏：
而黄衫客的豪侠仗 义行为则传达出了汤 显祖的济世理想。
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《南柯记》共44出， 取材于唐传奇《南柯 太守传》。
此剧既叙官场倾轧、 君心难测，亦状情痴 转空，佛法有缘。使 人联想到汤显祖本人 的从政经历，以及他 主动挂冠归去时对于 官场的彻悟。
“临川四梦”中，艺术 成就仅次于《牡丹亭》的 剧作是《邯郸记》。全剧 30折，本事源于唐沈既济 的传奇《枕中记》。
➢ 其二、从审美倾向上看，风情戏的主要 基点是对人物发自内心的肯定，充满热情 的赞颂，而政治戏的基点在于对主要人物 及其所处环境的整体否定。
➢ 其三、从哲学主张和理想皈依上看，汤 显祖的风情戏时刻高举真情、至情的旗帜， 而政治戏则反映出矫情、无情的可憎可恶。
➢ 其四、从曲词风格上看，汤显祖的风情 戏妙在艳丽多姿，政治戏则显得尖锐深刻。
构成本剧内在冲突的 反方阵营中主要有南安 太守杜宝和老塾师陈最 良两人。杜宝主要代表 顽固不化的封建统治阶 级，陈最良则代表着陈 腐迂阔的封建教化。
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➢
从《惊梦》、《寻梦》到
《写真》、《闹殇》，这是杜
断壮大的新形势下，对于正在兴起的个性 解放思潮起了推波助澜的作用。
第三节 “临川四梦”中的另外三部戏
➢
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题 词
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霍小玉是一位出身 低微，但对爱情忠贞 不二、痴情到底的女 子形象。
第四节 汤显祖的影响
汤显祖以点石成金的圣手，将话本的认识意 义与审美价值擢升到新的高度 。
➢ ➢
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四、《牡丹亭》特殊的文化意义：
➢其一是以情反理，反对处于正统地位的程 朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感 价值；
➢其二是崇尚个性解放，突破禁欲主义； ➢其三是在商业经济日益增长、市民阶层不
《邯郸记》着重演述剧 情主体，也即卢生大富大 贵、大寂大灭的官场沉浮 史。以卢生作为中心贯穿 人物，全剧描绘出官场中 倾轧争斗的朝廷群丑图。
对“临川四梦”的比较：
➢ 其一、从题材内容上看，《紫钗记》和 《牡丹亭》属于儿女风情戏，《南柯记》 和《邯郸记》属于官场现形戏或曰政治问 题戏。其中，儿女风情戏主要以单向型或 双向型的爱情中人为描摹对象。
《 回 生 》
春香形象：
➢ 小丫头春香是一位活泼 可爱的人物。从某种意义 上说，春香正是杜丽娘性 格中调皮、直率层面的外 化。
➢ 春香与杜丽娘珠连璧合 般地联袂登场，与后来舞 台本中花神圣母般的形象 交相辉映，将女性美的群 体阵容渲染得靓丽如画。
柳梦梅形象：
➢ 书生柳梦梅的性格基 调是痴情、钟情与纯情。 拾到美女画像便想入非 非，以图像叫唤出真身 来，此谓之痴情；此前 在梦中便与素昧平生的 杜丽娘结合，此谓之钟 情；旅居过程中又与女 鬼幽会，使之起死回生 后又对她忠心不二，此 谓之纯情。