王希孟与千里江山图

• 作品为长卷形式，全卷画面表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡， 流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、 游赏、行旅、呼渡等人物的活动。画中山石先以墨色勾皴，后施青绿 重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠。江河勾出水纹，与 没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水 画中的一幅巨制杰作。画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客 舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色， 表现了山河秀丽。被称为“中国十大传世名画”之一。
早在隋唐时期，展子虔、李思 训、李昭道等都很擅长青绿山 水画。
《千里江山图》是典型的青绿 山水作品，也是宋代青绿山水 中毫无疑问的TOP。
若是在展厅边走边看， 你会发现，在任何一段 局部停下脚步， 都足以成为一张画。
画家充分利用了传统 中国画中的“三远”—— 高远、平远、深远等多种构图方式， 令画中山峦江河的景致跌宕起伏， 富有强烈的韵律感。 画里的每一座山、谷、丘、水都有 着不同的模样。
一所专门培养画学生的学校——“画学”，相
当于官办美术学校，王希孟就曾是这儿的学生。
些从画学里出来的尖子生可以顺利进入翰林图
画院，王希孟毕业后则被分配到了文书库去抄
账、编目。
•
年少气盛的他自然心有不甘，频频作画进
献，希望引起徽宗注意。或许是被希孟的执着
勤奋打动，徽宗便对其亲自教授。王希孟花了
不到半年的时间绘就了这幅《千里江山图》，
王希孟与《千里江山图》
宋 王希孟 《千里江山图》 绢本画 纵：51.5cm；横：1191.5cm
故宫博物院藏
• 《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作 品。关于他的资料很少，只知道他是一位北宋画家，生卒 年代不详。十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋 徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽 宗左右，后一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到亲传。 经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山 水，作品罕见。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了 半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷。 时年仅十八岁，惜年寿不永，20余岁即去世，是一位天才 而又不幸早亡的青年才俊。《千里江山图》是王希孟的 “千古绝唱”。 王希孟则凭借《千里江山图》成为中国 绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。
• 北宋有过两幅鸿篇炬迹， • 一幅是《清明上河图》， • 一幅就是《千里江山图》。
• 有人说，这两幅画， • 一个现实，一个理想。
• 一幅是中国古代社会全盛时期的真实写照， • 一幅是中国文人理想世界的缩影。 • 《千里江山图》 • 即中国古代文人理想梦境中永恒的青绿色幻影。
•
当年，宋徽宗为了培养绘画人才，创办了
小 桥 流 水
小 桥 流 水
小 桥 流 水
鸟
鸟
• 几十年来， • 《千里江山图》一直深藏宫中。
• 即便是故宫内部研究人员 • 也很少能一睹画卷真容。
• 因为画卷上的石青石绿是矿物原料， • 颜色很厚，年代久远太过脆弱， • 一旦展开，画卷颜色容易剥落。
• 所以，《千里江山图》的每一次展开， • 都需审慎决定、执行。
少年的气盛、欲望，全数化作十二米青绿山水。
徽宗收到此画惊喜极了，赐给了很是器重
的大臣，也是他艺术上的知音——蔡京。于是才 有了上头那段题跋，让世人还能从短短几句中了解 王希孟的一二。
《千里江山图》就此成为这位天才少年唯一传 世的作品。
“青绿”，是中国绘画的 一种传统着色方法。一般用石 青、石绿等矿物质为主要颜料， 敷色亮丽，极具装饰性。
除了连绵山峦和浩渺江河湖水， 王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、 点缀亭台楼阁、茅居村舍， 水磨长桥及捕鱼、 驶船、行旅、飞鸟等。 景物虽然繁多， 却丝毫没有乱了阵脚， 疏密中有变化，气势更是联贯。
亭 台 楼 阁
茅 居 村 舍
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