第九章明代诗文词曲
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第九章明代诗文词曲
唐宋派的创作
王、唐主要活动在嘉靖初年。 唐顺之《文编》 ：秦汉散文，唐宋八大家的大量散文。 茅坤《唐宋八大家文钞》，盛行天下。 归有光(1506—1571)，号震川，有《震川先生集》.
《震川先生全集》。他被誉为“明文第一”（黄宗羲 《明文综序》），时人称他为“今之欧阳修”。 散文类型：学术、赠序、杂记、墓志铭等。杂记五十 篇是他散文的精华，最有价值和影响。 代表作：《先妣事略》 《项脊轩志》《寒花葬志》、 《思子亭记》《世美堂后记》《张自新传》等。
《石灰吟》千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
《咏煤炭》凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
第九章明代诗文词曲
三、李东阳与“茶陵派”
茶陵派：指明代成化、弘治年间出现的，以 湖南茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。成 员有彭民望、谢铎、张泰、何孟春等人。
第九章明代诗文词曲
宗臣《报刘一丈书》Ｐ178
几种人物的表现： （1）干谒者：趋炎附势、奴颜婢膝、谄媚无耻 （2）当权者：倨傲做作，虚伪贪婪 （3）守门人：为虎作伥、敲诈勒索 （4）交识者：妒忌、恐惧 （5）闻者：赞美、艳羡 （6）作者：不随流俗、刚直不阿、洁身自好 文章主旨：通过答书形式，借题发挥，对明代中叶
二、台阁体
明代永乐至成化年间，在杨士奇、杨荣、杨 溥等台阁重臣间所形成的一种诗文创作风格, 体现上层官僚的精神面貌和审美意趣。题材 多为应制、题赠、颂圣、酬应内容，风格上 讲究雍容典雅，缺乏生气。流弊达80年之久。
第九章明代诗文词曲
独树一帜的诗人于谦
有《于肃愍公集》。台阁颓风中一枝独秀的诗人， 诗多表述自己忧国忧民的感情和坚贞的情操。如： 《上太行》：西风落日草斑斑，云薄秋容鸟独还。 两鬓霜华千里客，马蹄又上太行山。
第九章 明代诗文词曲
第一节 明代前期诗文 第二节 明代中期的文学复古运动 第三节 明代后期诗文 第四节 明代的词、散曲与民歌
第九章明代诗文词曲
第一节 明代前期诗文（1368－1465）
一、明初诗文三大家:宋濂、刘基、高启 黄宗羲《明文案序》：“有明之文，莫盛于国初。” 宋濂长于散文，高启专于诗，刘基诗文兼作。 宋濂，明初文坛领袖。寓言散文集《龙门子凝道记》。
第九章明代诗文词曲
二、公安派
明代万历年间受 “童心、袁中道三兄 弟位代表，故而得名。不满前后七子的拟古之风， 主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘 屈聱牙，表现了一定的变古创新精神。作品多能直 抒胸臆，流露个性，清新洒脱，意达词畅。
上层社会的污浊、丑恶现象作了生动描绘，揭露和 讽刺了当时以严嵩为首的权贵和奔走权门的钻营取 巧者；反衬作者洁身自爱、不随流俗的高贵品质。
第九章明代诗文词曲
二、唐宋派
明代正德、嘉靖年间以王慎中、唐顺之、 茅坤、归有光等为代表的一个散文复古流派。 不满前后七子的“文必秦汉”之说，反对雕 琢和模拟、复古和僵化，提倡学习唐宋古文 的法度、文风，强调自然流畅、直抒胸臆， 具有自己的面目。 一定程度上打击了前后七子的复古论调， 对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有 重大启迪和影响。
第九章明代诗文词曲
归有光散文的特点及贡献
总的特点：重真情，质朴美。 1、善于即事抒情,捕捉日常生活中一些平凡琐事及普通
人物，运用追叙、回忆、触景生情、见物思人等方式， 以简淡之笔传人物之神,表真挚之情。艺术感染力强， 使人回味无穷。 行文朴素自然，文从字顺。 2、把生活琐事引到载道的古文中来，能以小见大，在 平淡中见深沉，于平凡中发掘诗情画意，提高了古文 的应用价值。如 《项脊轩志》题虽写轩，实则怀人。 借一轩来记归家三代妇女。睹物思人，悼亡念存，虽 笔触很清淡，却感情极真挚。
提出宗唐法杜的复古主张，形式上着眼于音 调、法度。从“台阁体”向“前后七子”过 渡。
李东阳著有《怀麓堂集》百卷，《怀麓堂诗 话》。台阁重臣，“主文柄，天下翕然宗 之”。佳作： 《茶陵竹枝歌》《寄彭民望》
第九章明代诗文词曲
第二节 明代中期的文学复古运动
（1465－1573）
一、前后七子:
明代弘治、正德年间，李梦阳、何景明、康海、王 九思、边贡、徐祯卿、王廷相，号称前七子，提出 了“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张。
第九章明代诗文词曲
第三节 明代后期诗文（1573－1644）
一、李贽（1527-1602年），号卓吾，明末杰出思想家和进步
史学家。
童心说是明代后期李贽在《焚书》卷三《童心说》 中提出的文学观点。 要求恢复人的自由自觉本性，保持未被假道学熏染 过的真见解、真感情和独立人格。 他说：“夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心 也。”天下至文皆出于童心。 为此他指斥那些代圣人立言的言不由衷的载道文学。 童心说有其进步性与深刻性。对明代公安派有影响。
《王冕传》《送东阳马生序》《阅江楼记》
刘基：《诚意伯刘文成公集》20卷。寓言集《郁离子》 195则（名篇《楚有养狙以为生者》 《天地之盗》） 《卖柑者言》诗歌《古戍》《二鬼》
高启，《青丘高季迪集》。《青丘子歌》《池上雁》 《登金陵雨花台望大江》。
吴中四杰: 高启、杨基、张羽、徐贲。
第九章明代诗文词曲
嘉靖、万历年间，李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、 宗臣、徐中行、梁有誉等后七子对前七子加以响应。
前后七子互相标榜，形成声势浩大的文学复古运动。 对打击台阁体、八股文有一定作用。但他们盲目尊 古，创作上模拟为能，尊汉魏、黜宋元，把文学创 作引进了一条死胡同，影响文坛达百年。
第九章明代诗文词曲
前后七子的创作
前七子： 李梦阳《秋望》，散文《游庐山记》；
何景明 《鲥鱼》[shí]
后七子 1、李攀龙《席上鼓饮歌送元美》 2、王世贞，字元美，号弇(yǎn)州山人。著有
《弇州山人四部稿》《弇山堂别集》，诗话 《艺苑卮言》。诗文集近四百卷。佳作《送内 弟魏生还里》《戚将军赠宝剑歌并序》 3、宗臣《报刘一丈书》，书信体讽刺小品。
唐宋派的创作
王、唐主要活动在嘉靖初年。 唐顺之《文编》 ：秦汉散文，唐宋八大家的大量散文。 茅坤《唐宋八大家文钞》，盛行天下。 归有光(1506—1571)，号震川，有《震川先生集》.
《震川先生全集》。他被誉为“明文第一”（黄宗羲 《明文综序》），时人称他为“今之欧阳修”。 散文类型：学术、赠序、杂记、墓志铭等。杂记五十 篇是他散文的精华，最有价值和影响。 代表作：《先妣事略》 《项脊轩志》《寒花葬志》、 《思子亭记》《世美堂后记》《张自新传》等。
《石灰吟》千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
《咏煤炭》凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
第九章明代诗文词曲
三、李东阳与“茶陵派”
茶陵派：指明代成化、弘治年间出现的，以 湖南茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。成 员有彭民望、谢铎、张泰、何孟春等人。
第九章明代诗文词曲
宗臣《报刘一丈书》Ｐ178
几种人物的表现： （1）干谒者：趋炎附势、奴颜婢膝、谄媚无耻 （2）当权者：倨傲做作，虚伪贪婪 （3）守门人：为虎作伥、敲诈勒索 （4）交识者：妒忌、恐惧 （5）闻者：赞美、艳羡 （6）作者：不随流俗、刚直不阿、洁身自好 文章主旨：通过答书形式，借题发挥，对明代中叶
二、台阁体
明代永乐至成化年间，在杨士奇、杨荣、杨 溥等台阁重臣间所形成的一种诗文创作风格, 体现上层官僚的精神面貌和审美意趣。题材 多为应制、题赠、颂圣、酬应内容，风格上 讲究雍容典雅，缺乏生气。流弊达80年之久。
第九章明代诗文词曲
独树一帜的诗人于谦
有《于肃愍公集》。台阁颓风中一枝独秀的诗人， 诗多表述自己忧国忧民的感情和坚贞的情操。如： 《上太行》：西风落日草斑斑，云薄秋容鸟独还。 两鬓霜华千里客，马蹄又上太行山。
第九章 明代诗文词曲
第一节 明代前期诗文 第二节 明代中期的文学复古运动 第三节 明代后期诗文 第四节 明代的词、散曲与民歌
第九章明代诗文词曲
第一节 明代前期诗文（1368－1465）
一、明初诗文三大家:宋濂、刘基、高启 黄宗羲《明文案序》：“有明之文，莫盛于国初。” 宋濂长于散文，高启专于诗，刘基诗文兼作。 宋濂，明初文坛领袖。寓言散文集《龙门子凝道记》。
第九章明代诗文词曲
二、公安派
明代万历年间受 “童心、袁中道三兄 弟位代表，故而得名。不满前后七子的拟古之风， 主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘 屈聱牙，表现了一定的变古创新精神。作品多能直 抒胸臆，流露个性，清新洒脱，意达词畅。
上层社会的污浊、丑恶现象作了生动描绘，揭露和 讽刺了当时以严嵩为首的权贵和奔走权门的钻营取 巧者；反衬作者洁身自爱、不随流俗的高贵品质。
第九章明代诗文词曲
二、唐宋派
明代正德、嘉靖年间以王慎中、唐顺之、 茅坤、归有光等为代表的一个散文复古流派。 不满前后七子的“文必秦汉”之说，反对雕 琢和模拟、复古和僵化，提倡学习唐宋古文 的法度、文风，强调自然流畅、直抒胸臆， 具有自己的面目。 一定程度上打击了前后七子的复古论调， 对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有 重大启迪和影响。
第九章明代诗文词曲
归有光散文的特点及贡献
总的特点：重真情，质朴美。 1、善于即事抒情,捕捉日常生活中一些平凡琐事及普通
人物，运用追叙、回忆、触景生情、见物思人等方式， 以简淡之笔传人物之神,表真挚之情。艺术感染力强， 使人回味无穷。 行文朴素自然，文从字顺。 2、把生活琐事引到载道的古文中来，能以小见大，在 平淡中见深沉，于平凡中发掘诗情画意，提高了古文 的应用价值。如 《项脊轩志》题虽写轩，实则怀人。 借一轩来记归家三代妇女。睹物思人，悼亡念存，虽 笔触很清淡，却感情极真挚。
提出宗唐法杜的复古主张，形式上着眼于音 调、法度。从“台阁体”向“前后七子”过 渡。
李东阳著有《怀麓堂集》百卷，《怀麓堂诗 话》。台阁重臣，“主文柄，天下翕然宗 之”。佳作： 《茶陵竹枝歌》《寄彭民望》
第九章明代诗文词曲
第二节 明代中期的文学复古运动
（1465－1573）
一、前后七子:
明代弘治、正德年间，李梦阳、何景明、康海、王 九思、边贡、徐祯卿、王廷相，号称前七子，提出 了“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张。
第九章明代诗文词曲
第三节 明代后期诗文（1573－1644）
一、李贽（1527-1602年），号卓吾，明末杰出思想家和进步
史学家。
童心说是明代后期李贽在《焚书》卷三《童心说》 中提出的文学观点。 要求恢复人的自由自觉本性，保持未被假道学熏染 过的真见解、真感情和独立人格。 他说：“夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心 也。”天下至文皆出于童心。 为此他指斥那些代圣人立言的言不由衷的载道文学。 童心说有其进步性与深刻性。对明代公安派有影响。
《王冕传》《送东阳马生序》《阅江楼记》
刘基：《诚意伯刘文成公集》20卷。寓言集《郁离子》 195则（名篇《楚有养狙以为生者》 《天地之盗》） 《卖柑者言》诗歌《古戍》《二鬼》
高启，《青丘高季迪集》。《青丘子歌》《池上雁》 《登金陵雨花台望大江》。
吴中四杰: 高启、杨基、张羽、徐贲。
第九章明代诗文词曲
嘉靖、万历年间，李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、 宗臣、徐中行、梁有誉等后七子对前七子加以响应。
前后七子互相标榜，形成声势浩大的文学复古运动。 对打击台阁体、八股文有一定作用。但他们盲目尊 古，创作上模拟为能，尊汉魏、黜宋元，把文学创 作引进了一条死胡同，影响文坛达百年。
第九章明代诗文词曲
前后七子的创作
前七子： 李梦阳《秋望》，散文《游庐山记》；
何景明 《鲥鱼》[shí]
后七子 1、李攀龙《席上鼓饮歌送元美》 2、王世贞，字元美，号弇(yǎn)州山人。著有
《弇州山人四部稿》《弇山堂别集》，诗话 《艺苑卮言》。诗文集近四百卷。佳作《送内 弟魏生还里》《戚将军赠宝剑歌并序》 3、宗臣《报刘一丈书》，书信体讽刺小品。