中国画元素对水彩画的影响

快感和张扬 ， 神韵、 像 神情 、 神采 和神质 ， 这正是 中国传统笔墨高 妙之所 在。 墨之溅 笔 以灵 ， “ 笔之运 墨也 以神” ，笔中含 墨 ， 墨依
路。在近现代 ， 特别 是“ 文革” 后近 ３ 年 ， Ｏ 中国水 彩画迅速 发展 ，
形成 了中国水彩 画的基本概貌 ， 同时， 也确 立 了中国水彩 画在 中 国画坛 的地位和对世界 的影响。
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中国画元素对 水彩画 的影响
口尹朝 阳
摘 要： 水彩画属 西画范畴 ， ８世纪由西方传教士传到中国后 ， 自１ 与
法语言 ， 带动和形 成 了湖北水彩 画的创 作样 武。从 画家黄铁 山 的水彩画作 品中， 可见其传 统 的笔法技 巧： 实厚重 ， 朴 笔墨有形
而 又 自然 ห้องสมุดไป่ตู้ 位 。
墨变化如 出一辙 ， 过加水 量 的变化 而形 成 丰富的色度 变化。 通
如“ 墨分五 色” 在水彩 画里就是不 同的色彩层次变 化。中国画 ，
１ ８世纪 西方传教 士在 向中国传播教义 的同时， 也带来 了其他 西 方文化， 中国人才得 以见到纸本水彩画。水彩画传 到 中国后 ， 由 于 中国 画和 水 彩 画材料 的近 缘 性 ， 快被 中国画家 接 受和喜 很
笔行 。笔和墨是传统绘 画 中的统 一体 ， 两者 完美 的配合才 能完
成作 品。画家石涛言 ： 墨非蒙不发 ， 非生活不神。 这说 明 了 “ 笔 ” 笔 墨风格的形成来 自于画家的 生活和感悟。在 中国传统水墨画 中， 墨的运用技巧有对 比、 笔 有调和、 节奏 、 有 有韵律 ， 有虚有实、 有 浓有淡 、 润有 涩等 ， 有 包含 着 中国传 统美 学的精 神和核心 内 容。 中国传统笔 墨的渗入 ， 强化 了水 彩画的表 现力， 发展并丰富
由于水彩 画和 中国画都是 以水为媒 ， 以纸为介 ， 以中国画 所 传 统笔墨对 中国水 彩画有着 深刻 的影响。对 中国画传统笔 墨的 具体使用和技巧运 用 ， 是我们水彩 画家直接 学 习的 内容。传 统
二、 意境 表现 对 中国水 彩画 的影响
“ 意境” 中国传统审美 的重要 范畴 。中国传统绘画作 品的 是 意境表现 ， 指通 过对 时空境 象的描 绘， 是 在情 与境 的高度融汇 中 体现 出一种艺术境界 。意境也是 中国传统 审美 的主要 内容 ， 其
南齐 画家谢 赫的《 画品录》 古 中的“ 六法” 里就有 “ 骨法用 笔” 之 说 ， 是我 国传 统绘画评 与品的重要依据 。画家在 中国画创作 这
与表现过程 中， 需充分发挥笔性 、 笔势和笔趣， 笔法要灵活变化 、
民、 李剑晨、 古元 等老 一辈 艺术家通过对 西方水彩 画的系统 学习 与 中国式水彩 画的探 索， 形成 了中国水彩 画的最初 面貌。几代 水彩 画家不 断探 索、 断谋求水 彩 画的本土 化、 不 民族化 发展道
在 中国画里 ， 通过笔 墨这个载体来“ 写意传 神” 和表达心境，
从而形成“ 气韵 生 动” “ 神” 画面 效 果 。 笔 墨给 予 了描 绘 的 和 传 的
石涛 画论 中谈到 中国画的墨法讲究烘、 、 、 、 渍 、 染 积 破 泼、 染 和浓 、 、 、 淡 干 湿等技巧 。画家要充分发挥 墨性、 墨气和墨趣 ， 虽
然在水彩 画里 以色为主 ， 用墨汁， 少 但是水彩 画的水色变化和水
水彩画属西 画范畴 ， 根系在欧 洲， 西方文 明发展 的产物。 是
论 中有较 丰富的对笔 墨运 用技 巧及其 内涵的论述 ， 水彩 画家 可
从 中找到笔 墨的美学原则和理 论依据 ， 可以从大量不 同时期 也 和风格 的中国传 统绘 画作 品及 笔 墨佳作 中学 习， 中借鉴和运 从
用 中国 画传 统 笔 墨 技 巧 。
中国画笔法有 勾勒、 渲 、 、 点、 染 皴擦 、 、 擢 斡等用 笔技 巧， 在
与“ 气韵生动” 范畴 一样 ， 等 贯穿于我国传 统文化的方方面面 ， 乃 至于琴 棋书画和 文学诗 歌无不渗透 。 同样 ， 意境表现对 中国水 彩 画有着深刻 的影响。意境 ， 字面上理 解， 意” 从 “ 有意味、 意思、
笔 墨是 中国画的根本 ， 也是 中国画的基本语 言。在 我 国传统 画
了水 彩 画语 言 ， 建 了水彩 画本 土 化 和 民族 化 的 重 要语 言条 件 ， 构 形 成 了 中国水 彩 画 的基 本 面 貌 和特 点 。
中国画元素在水彩 画中的运用 与中国水彩 画的发展 渊源 密 切相 关， 中国水彩 画发展有着广泛影响。 对
一
、
传统 笔墨对 中国水彩 画的影 响
现 鱼 的 花纹 质 感 等。
运用和意境表 现等方面。中国画家在 水彩画表 现中 自觉融入 东
方本土文化 ， 中国水 彩画的发展 正是 建立在 吸取 两种文化精髓 的基 础上 ， 并经历 了一个 漫长 的磨合 期。然而水彩 画真正开始
在 中国本 土生根发芽 ， 是在 ２ 世纪初期 。李铁 夫、 Ｏ 关广 志、 王肇
爱。 中国画元 素在水彩 画 中被 广泛运用 ， 特别是在 传统笔 墨的
丰 富的墨法技巧运用是水彩 画家取之不尽的资源。画家 白统绪 以画鱼见长 ， 墨色的理解和运用 ， 对 在他 的水彩 画《 系列作品 鱼》 中非同一般。不 同种 类的鱼 的表现 有着不 同的墨色处理技巧 ，
如 画 白鲢 ， 他运用 纸 的干 湿技 巧， 干色拖 出鱼鳞 的光斑质感 ； 用 而在 画鳜鱼时 ， 色就很湿 润饱 和 ， 用 并用积 、 染、 破、 晕等墨法表
东方文化相融， 中国水彩画正是吸取 东西方 两种文化精髓 面形成 的。 中
国画元素对 中国水彩画有 着广泛影 响， 特别是在传统笔墨 的运用和意境 表现等方面 ， 其使 中国水彩画语言变得极其宽泛， 也促使 了中国水彩画朝
着 民族 化 的方 向发展 。 关 键 词 ： 国画元 素 中 水 彩 苞 影 响