诗词曲比较研究4

《诗词曲比较研究》模拟试卷四

考试形式：开卷考试时间：90分钟

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一、名词简释题（每小题5分，共20分）

1、赋比兴

《诗经》的艺术表现手法。朱熹《诗集传》云：“赋者，敷陈其事而直言之者也。

比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”

2、清空质实

“空”的作品，情语比较多，用典较少，色彩较淡，其抒情的线索比较容易寻绎。“实”

的作品，景语比较多，写具体的事物比较多，用典较多，藻彩较浓，其抒情的线索常常不那么明显。清空如姜夔，质实如吴文英。

二、标点题（10分）

标点下面一首词，用△标出韵脚，用∥从中间分片：

瑶草一何碧？春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，攲玉枕，拂金微。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。

三、简答题（每小题10分，共20分）

1、晚唐诗与唐宋词在情感基调方面有什么相通之处？

深情与苦调

四、论述题（20分）

中国古典诗歌形式的发展分为哪几个阶段？综观中国古典诗歌句式的变化，存在怎样的基本规律？请加论述。

答：中国古典诗歌形式的发展，大体上可以划分为上古歌谣、四言诗、骚体诗、五七言诗、词曲五个阶段。

1、上古歌谣是最早的诗歌，它浑朴自然，节奏简单，以二言句为主，或者略作增减，句式总的来看属于杂言。

2、四言诗以《诗经》为代表。其音节一般是“二——二”。四言句由二言句发展而来，与二言句相比，容量扩大了。

3、骚体诗亦称楚辞体，这是在南方流行的楚歌的基础上，经屈原等文人加工创造而成的一种新诗体。屈原的作品，特别是《离骚》为其杰出代表。其句式以五、六、七言句为多，总体看属于杂言。

4、我们所谈的五、七言诗都是古体诗，它是与近体诗（今体诗）相对而言的。所谓近体诗，是一种在篇章、句式、对偶、音律方面都有严格规定的格律诗，其中包括律诗和绝句。

5、词有两种主要句式：五七言，四六言。至于曲，更是尽长短句之能事。再加上曲可以使用衬字，有一些曲调还可以使用增句，更加显得机动灵活，为丰富诗歌的艺术表现力开辟了一条新的途径。

大体说来，上古歌谣——四言诗——骚体诗——五七言诗——词曲的句式变化是杂言——齐言——杂言——齐言——杂言，是一种否定之否定，呈现出一种螺旋式上升的过程。

五、阅读分析题（30分）

孟郊《古怨别》：飒飒秋风生，愁人怨离别。含情两相向，欲语气先咽。心曲千万端，悲来却难说。别后唯所思，天涯共明月。

柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

刘庭信【双调·折桂令】：想人生最苦离别，唱到阳关，休唱三叠！意迟迟抹泪揉眵，急煎煎揉腮撧耳，呆答孩闭口藏舌。情儿分儿，你心里记者；病儿痛儿，我身上添些。家儿活儿，既是抛撇；书儿信儿，是必休绝！花儿草儿，打听的风声；车儿马儿，我亲自来也！

请回答：

1、三首作品分别写了什么内容？

《古怨别》是一首描写情人离愁的诗歌；

《雨霖铃》就是柳永离开京城所写，在倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。

刘庭信【双调·折桂令】是一首怨情曲，抒发了少妇哀怨的思念之情

2、三首作品的语言各有什么特色？

《古怨别》是一首诗歌；

《雨霖铃》是一首词；

【双调·折桂令】是一首曲子

3、三首作品的风格有什么不同？

《古怨别》诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。《雨霖铃》上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般

【双调·折桂令】曲的开端就直接叙写曲中女主人公与情人长久离别的痛苦心情。