浅论瓦格纳的歌剧

身 并 把作 曲家 的意 图 和 感情 以 及 由于 表 演 与戏 剧 所 加 管 弦 乐 队 自诩 是 掌握 了所 有表 现 力 的垄 断 形 式
在 音 乐理 论 方 面 瓦格 纳 做 出 了 更加 大 胆 的革 命 性 的创 新 由《特 里 斯坦 与 伊 索 尔德 》 一 幕前 奏 曲 的第 二 小 节 中 第 个 四 音 和弦 所 展 开 的音 乐 完 全打 破 了 调性 的 束 缚 。音 乐 在他 所 创的 半音 体 系 ｃ ０ ｔ ｓ 下 向着 最广 大 的空 ｃｈ ｍ） 间发 展 就像 是 离 开 线 的风 筝 在天 上 自 由翱 翔 。这 种 技 法
关键 词：克拉扛
舒曼
勃扛姆斯
克拉 拉
舒 曼 ｆ Ｉ ｓ ｈ ｍ ａ ｎ Ｃ ａ ｃ ｕ ｎ
了她 以 后从 事 演 奏 生涯 的 严 酷人 生 历 程 。 与她 晚 期 笼 罩 着光 环 的 清教 徒 生 活 方 式形 威 了鲜 明 的对 比 １ ２年随 ８３ 父亲 首 次 旅行 演 出 李斯 特 等 人 对其
养成 一 个 太 艺术 家 自从 克拉 拉 ５ 起 ， 父亲 堆克 就 让她 在 音 乐 方 自爱 着专 业 的训 练 ９岁 时上 台 演 出 ，受 到 评 论 家和 观 众的 热 烈 掌声 克扛 拉 舒 曼在 莱比锡 音 乐 厅 的独 奏 演 出共 达 到 ７４次 。在 克 拉
儿 当成 自 己 的掌 上 明珠 。 克 拉 拉从 小 就 得 到 了很 好 的 教 育 方面 不 论 是 在音 乐
演 奏 赞叹 不 已 。到 １６ 时 克拉 拉 已经 岁
誉 满 全 欧 洲 得 到 了 歌 德 门 德 尔 松
克 拉拉 将 伟 大 的钢 琴 演奏 家 贤 惠 的 妻 子和 慈 祥 的母 亲 等优 秀 品 质 集 于 身 而 且 达 到 了空 前 绝后 的 平 衡
主 义 影 响 。剧 中最 主要 的 矛 盾 是 诗 人 与 音 乐 家 之 间 的 矛 盾 。 时 至 今 日 音 乐评 论 家们 都 同 意 了他 把 诗人 放 在 第
位 的 主 张 他 不 强调 人 物 的 个性 只 满足 于 揭 示其 性 格 的 主要 倾 向 他 们 只 是 些 人物
大 利 歌剧 或 者 法 国歌 剧 并 肩的 高 度 ＋他 大 量 的艺 术 理论 著
作 也 在 学术 界 造 成 了相 当 的影 响 。瓦 格 纳 在 当时 站 到 了欧
洲 艺 术 的 潮 头 甚 至 被 认 为是 德 国 文 化 复 兴 的 标 志 。
瓦 格纳 歌 剧 中不 可 忽 视 的便 是 来 自他 剧 本 。瓦 格 纳 是
做 法 震 动 了 当 时 其 它 的 音 乐 家 们 这 其 中 有 追 随 他 的 布 鲁
构 想 下 最开 始 的 成 品。 作 为艺 术 家 的瓦 格 纳 的这 些 不 凡 的
要 致 力 于歌 剧 的 改 革 与实 践 他 的音 乐 突破 一 切 传统 以 《特 里 斯 坦 与 伊 索 尔 德 》 部 作 品 为 例 其 中 的 主 导 动 这 机 、 半音 化 体 系 也 为后 来 勋 伯格 极 端 的 无 调 性 主义 做 了铺 垫 关于 瓦 格 纳 我 们 可 以说 得 太 多太 多 下 面 重 点
毫无 音 乐 美感 于冗长。 有 时 只 能 被 用 来 展 开 剧 情 但 却 经 常 变 得 过
但 他 所做
的 一 切 实 际上 是 在进 一 步 捍卫 了 浪 漫主 义 传 统 ：瓦 格 纳还
曾与 有 关 当局 协 商 得 以 实现 所 有 作 曲 家 都 做 不 到 的 梦
想 就 是 举 办 个 以 自 己 作 品 为 主 的 音 乐 节 拜 鲁 伊 特 他在活着时 就 享 受到 其 他作 曲家 享 受不 到 的荣 耀 像 国
但 并 非戏 剧 中 的人 物 。 即
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黄珂之 、 Ｌｏ Ｒｖ＇Ｏ Ｈ ＯＧ２１年１期 声 ． Ｌｗ ｒ Ｒ ＦＴ ＥＳＮ ０１ ５ Ｅ ￣
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国 具 力 音 艺 杂 最魅 的 乐 术 志
伟 大的女钢琴 家克拉拉 ・ 舒曼的美好人生
文 ＼ 孙 曼 摘 要：克拉扛 舒曼于 Ｉ ｌ ８ ９午９月 ｊ 日出生于一个音乐窜座中，从小父隶就决定要将她培
于 是音 乐 真 正开 始 朝 多元 化 的 发展 ．表
为他 的 哲 学 的体 现 。在 早 期 的创 作 中 完全 是 受 文学 的 浪 漫
现 主义 、 印 象主 义 、 现 实主 义 和 无调 性 音 乐在 瓦 格纳 之 后 的 时代 里 百花 齐 放 瓦格 纳 的 作 品带 领 音 乐走 八 了一 个 新 的 时 代 瓦 格 纳 还 为 自 己的 作 品撰 写 脚 本 、设 计 舞 台 《特 里斯 坦 与伊 索尔 德》和《 伦 堡 的名 歌 手》就是 这 种庞 大 纽
有 很 多 作 品在 思 想史 上 都 是存 在 争议 的 ．瓦格 纳 是 那种 刻 意 去 推 陈 出新 的 人 的 浪 漫 主义 传 统
他 总 是刻 意 要 突破 和 否定 贝 多 芬 以来 在 他 的音 乐 中 很难 找 到 个歇脚点
各 方 面 而成 为一 种 综 台艺 术 体 他 首 先 对歌 剧 中 的音 乐 形 式进行改革 传 统 的意 大 利 歌剧 是 由 叙述 情 节 的宣 叙 调 夹
还是 在 文 化 方面 。 从 七 岁起
家 庭 教 师就 开 始 给 她上 法 语 课 和英 语 课 学 习 乐理 、 对位 法 、 配 器 作 曲
思 想 家 型 的 音 乐 家 其 它 很 多 歌 剧 都 是 他 自 己 编 剧 的 也
ｄ． ｍ ａ｝ 所 谓 乐 剧 ａ
是 由瓦 格 纳 对歌 剧 进行 深 刻改 革 后的
种 新 的 综台 的 艺 术形 式 。 瓦格 纳 认 为 歌 剧 应该 成 为 艺 术 的 最 高形 式 它 要结 合 戏 剧 、文 学 、音 乐 ， 舞 台设 计 等
致 使 正 常 的调 性 关 系也 被 放弃 了 明显 倾 向 于脱 离 自然音
阶 的 旋 律 与和 声 并 走 向半 音阶 体 系 。 但无 论 和 声与 转 调 都
题 它 们 贯 穿 于 乐 剧 中 。 这 样
从 来 不 是 不合 逻 辑 的或 牵 强 的 。古 典 主义 和 早 期浪 漫 主 义
克 纳 还 有 坚 决 反 对 他 的勃 拉 姆 斯 和音 乐 批 评 家 汉 斯 利 克。当然
被 震 动 的不 仅仅 是 音 乐界 年 轻 的尼 采 也把 瓦
格 纳 作 为偶 像 来 崇拜 将 瓦格 纳 看成 是 德 意 志文 化 的拯 救
者 而 瓦格 纳 的 确在 当 时 已经 把 德 国歌 剧 抬 到 了足 以 和意
的限 制 不能 明 白表现 的 感 情也 公 然 地表 达 出 来 。他 打 破 了
并 使 这 种
形 式 在 他 的 手 中逐 渐 发 展 着 。 即使 在 比较 早 期 的 作 品《 唐
蠢 舍 》中 戏 剧 上 本是 占有 很 重 要分 量 的 一 切 也 都 交给 管
弦 乐 队 去表 现 了 瓦 格 纳 为他 的 作 品开 拓 了 无限 广 阔 的 天 地 在 他 的歌 剧 给我 们 的 是一 种 哲 学 启示
瓦 格 纳 首 先 打破 宣 叙 调 和 歌 唱 的 分 别 做 到 说 既 是 唱 唱既 是 说 同 时 提 高 管弦 乐 团 的 作 用 。 乐剧 中 的 管
王 一 样 尊 崇 让 后 世 很 多 艺 术 家 都 有 试 图 效 仿 的 念 头 ． 瓦
格 纳 还 把 大 、小 调体 系 发 展到 了极 限 在 他 那不 断 展 开 的 转 调 中 常常 使 人 无法 找 到其 基 本 调性 冲 淡 了终 止 法
时期 极 富 表现 力 的 管弦 乐 语 言
联 系在 了 一起 。剧 中 每 一个 有 意 义 的事 物 想 情绪
人 、 物体 ．思
在 瓦 格纳 那 里 则变 成 了 一
地 点 等 等 都 与某 个 短 小 的主 导 动机 联 系 。瓦 格
种 运 用 自 如 的近 代 管弦 乐 法 技巧
在 这方 面 瓦 格纳 将 永 远
在瓦 格 纳 手下 被 运 用 得十 分 巧 妙 在 瓦 格纳 之 后 的作 曲 家
们面 对 传 统调 性 体 系 在这 种 半音 体 系 的 压 力下 解体 而 寻
瓦格 纳 歌 剧 多
取 材 于 古代 神 话 传说 然 后把 他 的 英雄 人 物 作 为象 征 作
求拓 展 音 乐语 言
拉 ２１ 生 日的那 一 天 ，她 嫁 给 Ｔ 漫 准 时期 伟 大 的 作 曲 掌罗 伯特 々舒 曼 克 拉拉 既是 一名 杰 出的 钢 浪 苹 演彝 末也 是 一名 作 曲 拿。 克拉 拉 伯特 舒 曼 的 一 生先 后 成 就 两名 伟 太 的音 乐 家， 一 个 是她 的 丈夫 罗
舒 曼 ，另 一个 别是 一 直 Ⅸ 朋友 身份 出 现 的 妁翰 内 斯 勃拉 姆 斯 。 她 既要 支持 得 稿 的 丈 走专 心
创 作 ， 又鲁 独 立 撑起 ５ 个孩 子 的 沉 重 末 计 ，她 马不 停蹄 的 在 世 界喜 地 演 出， 终 于 赢得 女 性 在 演奏 界 最 高 荣 誉 这 位 新 时 代 士性 的 典 范 ， 她 的 坚毅 卓越 美 丽都 是 无 可取 代 的。
确 弹 奏 我 音 乐 的 人
早 期 以 演 奏 贝
１ —１ ６） 国女 钢 孳家 。 生于 幕 ９ ９ 德 ８１ ８ 比锡 ５岁 随父 亲 学 习 钢 琴 他 把女

多 芬 的作 品 闻 而 名 后 期 以演 奏 肖邦 和 舒 曼 的作 品 著 称
高 雅。
演 奏 内在 而 格 调
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浅论瓦格纳 的歌剧
文 ＼ 阎相 楠
理查德 瓦 格 纳 是十 九 世 纪 重要 的 歌 剧作 曲家 和理 论 生 主 家 。他 掀 起 了音 乐 史 上第 三 次歌 剧 领 域 的争 论 ＋他
弦 乐 部 分 不 仅 仅 被 用 来 做 歌 唱 伴 奏 同 时 也 帮 助 叙 述 情 节
一
这 部 分音 乐 是 由 主导 动 机 的手 法 写 成 的 主 导动 机 是 些 与 剧 情 相 连 的 反 复 出 现 在 歌 唱 与 管 弦 乐 中 的音 乐 主
乐 队和 歌手 就 非 常 紧密 地
你
必 须 随 着他 挥 洒 不尽 的 才 华飞 扬 有如 漫 步 于云 端 。 有评 论家说 瓦 格 纳 试 图否 定 浪漫 主 义 的 切 传统
在歌 曲 之 间来 整 合 音 乐和 台 词 。但 是 这样 就 很 大地 削 弱 了 管弦 乐 团 的作 用 而 过 分 突出 演 员 的歌 唱 ： 同时 由 羽管 键 琴来 伴 奏 （ 时用 一 把 大提 琴 来 奏 出通 奏 低音 ） 宣 叙调 则 有 的
纳将 之 与 贝 多芬 的 不 断 发展 的 主题 可 以 支 撑大 型 交 响音 乐 结 构的 理 论结 台 起 来 就 构成 了 他庞 大 的 综合 艺 术 体 的音 乐
部分。
是一切时代的伟大的魔术师之一。
这 种 近 代 管 弦 乐 完 全 不 顾 任 何 限 制 充 分 表 现 其 自
来 谈 谈 瓦 格 纳 与 他 的 歌 剧 瓦 格 纳 的歌 剧 不 同于 传 统 的 以蒙 特威 尔第 为 奠基 的 意 大 利 歌剧 。区 别 于 由歌 曲 和铺 陈 情 节 的宣 叙 调组 成 的 音 乐形 式 瓦 格 纳 称 自 己成 熟 时 期 的 作 品 为 乐 剧 （ … ｉ Ｃ