张大千作品精选65
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张大千作品精选65
6501. 张大千 1959年作春日情谊四屏设色纸本
题识:一别夔门十二年、故乡风物总堪怜。竹荪滑脆松花腻(松花:菌类,生松树上亦蜀中名产也),说著冬蔬益惘然(东坡诗何如?吾蜀富冬蔬,蜀中肴馔颇以素菜荤烧著)。去年冬自南美来游东,禹灵、健民数数觞予,健民烹饪吾蜀传统而外多所发明。半年以来,文酒谈燕,月常八九。于是非健民之制,坐客为之不欢,顷将别去索图障壁,以永斯游。因附小诗二十八字鲈脍莼羹,欲归未得乡土之怀,枨触万端矣。己亥(1959年)四月初七日内
江张爰大千父。
钤印:张爰之印、大千居子、大风堂、东西南北之外、下里巴人
说明: 张大千是出名的馋嘴之人,精于食道,尤喜吃
川菜,旅日时与川菜名厨如庄禹灵、陈健民交往频繁,此七件画作乃张大千赠与曾为其家厨的陈健民的精彩作品,既记录了他们之间的深厚情谊,亦寄托了张大千离开大陆后对故土的思念之情。
张大千身为蜀人,除善烹故乡的里味外,其家厨皆为一时之选,其中,又以陈健民(1919-1990)最负盛名。陈建民原籍四川富顺县,出生于宜宾。当辞厨后,即远渡日本。1958年他在东新桥田村町开设了日本第一家川菜餐馆‚四川饭店‛,既是老板,也是总厨。此饭店名号极响,开了多家分店。
陈健民针对日本顾客的口味,对传统川菜调味进行了改进,成为日本首屈一指的大师。曾在NHK电视台的《今日料理》节目中表演。1966年他在东建立了‚惠比寿中国料理学院‛并任院长,传授中国菜的烹饪。1970年,在赤阪等地又开办了多家‚四川饭店‛。陈健民辞世后,他的长子陈建一(1956年生)继承了‚四川饭店‛,并多次参加电视节目《铁人料理》,为日本新一代名厨,被誉为‚中华料理铁人‛。
《春日情谊》作于1959年于东。在题识中,张大千透露他自1958年底自南美到东旅游,庄禹灵和陈健民屡次为他烹饪美食,在那半年间每月都有八九回。陈健民的厨艺了得,传统中又有创新,于是席上没有他做的菜,大家都会感
到不快。在将要离开日本的时候,张大千应陈健民之嘱绘画了此图,一方面以纪念该次日本之游,一方面从忆说蜀中肴馔风物间,寄托对家乡的无限思念。
张大千创作的高士,往往是突出表现古代高士品格中潇洒悠雅的一种古典情调。观赏他的高士,能获得一种豁达宁心的精神慰藉。此图中的两位高士行笔轻快自如,线条流畅而变化多端,极有起伏跌宕的韵律感。椭圆形的面庞,眉目清朗,秀须飘逸,头上束巾,儒雅倜傥,神情悠闲俊逸。作者又用浓淡干湿富变化的笔触钩勒点染背景的松树树干,又用速笔划写松针,再层层渲染,特显其郁郁苍苍、生气勃勃的特质。似乎也寄托了他对故乡历久常青的思念。
6502. 张大千 1941年作时装仕女立轴设色纸本
款识:偶逢佳士亦写真,豪端却恐有纤尘。世间恨少奇男子,腕下翻多美妇人。着短短装饶别致,作飞飞想见全神。画看莫笑趋时样,此是摩登七戒身。去年春写此未成,希成道兄拾得之,顷始为设色,过时梳裹不及摩登矣。辛巳正月,爰。
印文:张爰之印、大千、大风堂
边跋:静之道兄乙酉深秋来游成都,见大千此作,以神妙之笔写时装仕女,栩栩如生,别饶风韵,神为向往。心好夺好,罔得西施让别人,爱检是轴以归之,弟黄希成题奉,时窗前芙蓉盛开灿烂夺目,意长适然。印文:黄希成
说明: 大千认为时装的美只是暂时的流行,未必达到至美的境界,旗袍虽有曲线美,但造型单调而不够丰富,因此只是偶一画之。他有时还参照书报上的摩登女子照片,尝试画一些着旗袍而比较暴露、性感的姿态,曾经引起当时画坛的非议。他认为古代的衣裳入画,因为具有丰富的流线型的线条,有水袖、有飘带容易表现风动、飘逸的气质,较符合中国人的审美思想。
短袖旗袍,露臂及腿,有时从画报上的美女照片取材。某些作品,由于姿态冶艳,当时曾经引人侧目,不过这一类作品的数量极少。
张人千一生喜欢看川剧和京戏,他认为戏里的美人最美,除了古装的服装美之外,他也爱戏中女子脸部的化妆,承袭唐宋以来的三白法将额头、鼻子和下巴妆粉擦得很白,然后以红润的脸颊陪衬,使得脸孔的轮廓线条分明。再者就是戏里的每一动作都是经过艺人代代相传的精华,是一种精练以后呈现的美感极致效果。尤其是名角,其眼神、嘴型、指法、举手投足间,身段姿态无一不美。他看戏往往在欣赏和捕捉这种神韵之美,使他有些古装仕女画面部、举止、身段和手势都受到传统戏剧的影响。此乃笔者分析大千仕女画所得之结论,其后阅读大千先生赏爱的国剧演员杨莲英的纪念文章,以下几句可作为上文的注脚:张伯……注重一个演员的扮相,他认为国剧的动作极具美感,每每在演员的动作表演之间,
就会得到一些灵感和画境。
此图中仕女衣折线条转折随意,流美而劲力,挥洒自如犹如行草,富有节奏变化。由于画家以写意用笔。在画仕女头发时,并不是根根细描,也不是采取浓淡晕染的方法来表现。而是破笔簇写,妥帖自然地表现了浓密的层次,具有丝丝缕缕的质感。仕女的神态,楚楚动人,手拿小扇,若有所思。画家用极为简劲的行笔勾勒出仕女的体态,前胸、腰及臀部处处显露得体,呈现了现代女性的曲线美。肤色略施淡赭,充分表现人物肌肉的凹凸、质感与色泽。画中女性虽无娇艳耀眼之处,却含有一种素净、典雅的情韵。画面用笔简练,细致工整,笔力劲健,设色淡雅,神态入微。这种不重外形而重意态气质的描绘,是张大千仕女画的一个特点。
6503. 张大千泼墨山水镜心水墨金笺板
题识:雁荡大龙湫,爰翁。
钤印:大千、乙巳
张大千于画背题字:十三雁荡大龙湫。
6504. 张大千 1956年作自画像立轴水墨纸本
题识:张大千五十八岁自画像,丙申(1956年)十一月也。
钤印:张爰私印(两次)、大千
6505. 张大千 1982年牧童雅趣镜心纸本
款识:七十一年壬戌大蜡,以梁风子法写。得意笔也。八十四叟张爰,摩耶精舍。
印鉴:西川张爰、金石同寿、摩耶精舍、长共天难老、得心应手。
6506. 张大千 1933年仿石涛故城河图立轴纸本
款识:蜀人张大千拟大涤子于网师园中,时癸酉五月也。
印鉴:大千、大风堂、张爰。