游国恩《中国文学史》(修订本)笔记和考研真题详解(中唐前期诗人)【圣才出品】

第6章中唐前期诗人

6.1 复习笔记

一、元结、顾况及其他诗人

1．元结

（1）诗歌

元结的诗大都是古体诗，用质朴的语言抒情叙事。乾元三年，他编了《箧中集》，收录了沈千运、孟云卿等人的一些反映现实的诗，他反对“拘限声病，喜尚形似”的淫靡诗风，要求诗歌能“极帝王理乱之道，系古人规讽之流”，达到“上感于上，下化于下”的政治目的，这对自居易新乐府有影响。但是他的诗有时过于古朴，不够形象。他几乎不写律诗，并且在理论上反对“拘限声病”，也作得有些过分。

（2）散文

元结的散文如《丐论》、《化虎论》、《恶圆》等篇，对韩愈、柳宗元的讽刺散文有一定影响；《右溪记》、《茅阁记》等，是柳宗元山水记的先声。

2．顾况

顾况的新乐府诗没有元结的多，反映现实也不够广泛，但他在诗体上比较多样，由于吸收了民歌俚曲的特点，语言也较通俗流畅。他的《竹枝词》更是直接学习江南民歌的作品。

3．戎昱

戎昱颇多边塞之作。他的《苦哉行》写唐王朝借回纥兵镇压安史之乱给人民带来的灾难；《咏史》诗讽刺肃宗的和亲政策，表现了民族自尊心。

4．戴叔伦

戴叔伦的《女耕田行》是这一时期新乐府的佳作，诗中以典型的事例，显示了安史乱后壮丁稀少、民生雕敝的农村面貌。另一首《屯田词》也写出了农民在旱灾、蝗灾威胁下，在官府繁重徭役压迫下，辗转辛酸的生活情景。

二、刘长卿、韦应物

1．刘长卿

他的诗多写贬谪飘流的感慨和山水隐逸的闲情。擅长近体，尤工五律，曾自称为“五言长城”。风格含蓄温和，清雅洗炼，接近王孟一派。他的集中也有少数反映现实的诗，如《穆陵关北逢人归渔阳》，用很简练浑括的诗笔，写出安史乱后荒凉雕敝的景象；他写山水隐逸生活的诗，成就较高，用严格的律诗写景抒情，能作到凝炼自然，造意清新；怀古伤今之作往往和贬谪失意心情相融合。但是他的思想生活都比较狭窄，诗境缺乏更多变化。

2．韦应物

（1）韦应物的山水田园诗很多，过去批评家把陶、韦并称，王、孟、韦、柳并称都是根据这类诗歌。但是，他和王、孟毕竟不同。

（2）特点：

①由于“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”的生活体验，他的田园诗不仅仅是寄托洁身自好、乐天知命的思想，还流露对农民劳苦的关怀，如《观田家》；

②韦应物的山水诗，“高雅闲淡，自成一家之体”，形式多用五古，如《寄全椒山中道士》。

三、大历十才子和李益

1．大历十才子

“大历十才子”，据《新唐书·卢纶传》包括：卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿沛、夏侯审、李端。他们的诗歌很少反映社会的动乱和人民疾苦，大多数是唱和、应制之作。歌颂升平，吟咏山水，称道隐逸是他们诗歌的基本主题。他们擅长五言律诗，但大都缺乏鲜明的艺术特色，有形式主义的倾向。其中仅钱起、卢纶的一些小诗艺术上尚有一定成就。

（1）钱起

在十才子中年辈较老，曾和王维、裴迪等人唱和。诗风也略似王维，以“体格清新，理致清淡”（《中兴间气集》）为特色。

（2）卢纶

在十才子中，诗风较为雄壮。

2．李益

李益的边塞诗多写于建中、贞元时期，多谢边塞士卒的厌战，久戍思归的怨望心情。形象完整丰富，韵味含蓄深长，音韵和谐婉转，语言精练自然。在其他诗体上，也偶有佳作，如《从军次六胡北饮马磨剑石为视殇辞》，杂用屈原、李白的浪漫主义手法写出为阵亡将士招魂的长歌；他的七律如《盐州过胡儿饮马泉》，也是比较好的边塞作品。此外，他的五律《喜见外弟又言别》，虽非边塞诗，也颇为人所传诵。

6.2 考研真题与典型题详解

一、填空题

大历十才子中的“钱刘”分别指钱起和________。[中山大学2010年研]

【答案】刘长卿

【解析】大历十才子中，钱起被公认为是才子之冠，与刘长卿并称“钱刘”。

二、简答题

简述大历诗风的特点。[北京师范大学2010年研]

答：大历诗风是指唐代大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌，代表诗人是大历十才子。他们都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精练。诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸；擅长写送别诗和隐居的诗歌。诗歌艺术讲究格律辞藻，工于白描写景，追求清雅闲淡的艺术风格。

大历诗风的主要特点有：

（1）情感萧瑟落寞，语言色彩暗淡清冷

由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，受其特定心境和意绪支配的诗歌词语的选择，往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心情，追求清雅高逸的的情调。除了秋天、夕阳这些词语外，还有类似充斥冷淡色调的词语，如秋风、落雁、寒风、孤帆……钱起的“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，戴叔伦的“江清寒照冻，山回野云秋”，卢纶的“孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳”等。

（2）题材相对狭窄

大历十才子的诗主要表现日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。山水与人情是描写的主要重点，很少提及国家以及社会。社会的衰落，给大历诗人带来了“衰老的感叹”、“孤独寂寞的心境”、“乡愁羁恨”等主题。这些独特的主题在大历时期独特的展开，是大历诗歌的一大特色。最后呈现了“隐逸的旋律”、“自然的新发现”新的主题，为大历诗风增添了新的风气。

（3）意象类型的二元化：象征性意象和描述性意象

在大历诗人的诗中，诗人寂寞冷落的情思，多通过象征性意象或描述性意象表达出来，

形成了两种意象类型：象征性意象和描述性意象。大历十才子的诗，虽善于运用细微清幽的自然意象，以一、二两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界，但往往构不成通篇浑融一气的意境。而且不少诗作过于讲究描写技巧而显雕琢，以至常常有佳句而无佳篇。众多诗人中，刘长卿偏重于象征性意象的运用，而且用的最多的是青山。青山的大量出现，似乎形成了诗人坎坷愁苦的人生的避风港，一种内心向往宁静安逸的居所。从青山这一意象可以看出诗人想寻找安稳的归宿地，在外漂泊的孤寂。除了象征性意象之外，还有其他大历诗人最喜爱和擅长的描述性意象，也就是白描手法。表现为生活自然中更为常见的意象，如山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声等诸多描述性意象。这些具体意象的运用，从而保证了诗歌的新鲜感，起到了创新的作用，带来了更多山水田园的闲雅诗歌。但是这些意象的描写，需要世人对生活自然细致入微的观察，然后生动形象的刻画。如耿伟的“树色迎秋老，蝉声过雨稀”，这些细致清幽的自然意象的勾勒，给大历诗歌开辟了心得诗境，赋予了新鲜感，注入了新的活力，有一种推陈出新之感。

（4）刻画精细，语言省净，善于炼试，含蓄多味

大历诗风以谢朓为宗，讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，带有大历诗特有的情思韵味。

（5）骨气明显减弱

由于诗作内容狭窄，过于追求诗艺技巧的洗练，诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。