【教育教学】《窦娥冤》优秀PPT课件

请概括讲述本课故事情节，并重点讲述 第三折情节。
叫天天不应，叫地地不灵
楔子
说明情节，介绍人物
• 书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十 两银子被迫把七岁的女儿抵给她做童养 媳，然后进京赶考去了。
•
（序幕）
第一折
庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死
蔡婆却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆
媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了，
（发展）
第三折
在被押往法场 的路上，窦娥激愤 之下指天骂地，并 在行刑前许下三桩 誓愿——血溅白练、 六月飞雪、亢旱三 年，以示冤屈。窦 娥死后誓愿一一应 验。
（高潮）
第四折
窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考 察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事 实，为窦娥昭雪了冤案。
（结局）
【故事梗概】
鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体 会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情 手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画 人物性格的作用。
关汉卿，号己斋叟，元代杂剧 的代表作家，也是我国戏剧史 上最早也最伟大的戏剧作家。 他与郑光祖、白朴、马致远齐 名，被称为“元曲四大家”。 他不仅写作剧本，有时还登台 演唱。他一生创作杂剧有60 多部，但大都散失，现仅存 15部。《窦娥冤》《救风尘》 《单刀会》等流传很广。其中 的《窦娥冤》是我国十大古典 悲剧之一。1956年，他的名 字被列入世界文化名人之列。
窦娥七岁时,父亲为进京赶考 需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两 银子（本息四十两）无法偿还,便 把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦 娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡， 她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外 出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害 命,张驴儿和他父亲路过,救了她。 张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。
【故事梗概】
回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先
让张驴儿父子在家中住下。
（开端）
第二折
张驴儿为达目的， 心生恶意，找赛卢医讨 了毒药欲毒死蔡婆，阴 差阳错被他父亲喝了， 张驴儿顺势栽赃窦娥， 逼她私了，嫁与自己为 妻，被刚烈的窦娥断然 拒绝，于是，两人对簿 公堂，却不料碰上桃杌 这个昏官，偏听张驴儿 一面之词，窦娥为保蔡 婆被屈打成招判了死刑。
【问题探究】
1、在课文第三折中共出现了多少曲牌？都属什 么宫调？ 2、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文分 成几个层次？各层大意是什么？
共出现10个曲牌，都属于正宫调。
10个曲牌，可以分成3个层次。
第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。
第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。
8、合作探究：读剧本，看戏曲，要注意其矛盾冲突。 问：本折戏中冲突双方是谁？本剧的主题是什么？
从表面上看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张 驴儿等人。其实，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的 不仅仅是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的 劳动人民；屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉 法的也不仅仅是桃杌等人，而是整个社会的腐败吏治。
[快活三][鲍老儿] 连用四个“念窦娥”，一诉 无辜获罪，二伤身首异处，三告身世孤苦， 四叙婆媳情深，寥寥数语，百感交集，哀伤 不尽，令人凄怆，写尽窦娥婆媳死别的悲痛。
[滚绣球][快活三] 多处杂 糅古白话词语，“只合 把”“怎生糊突 了”“葫芦提”等，使 说唱接近生活，韵味浓 厚。或凝练，或生动， 声气口吻如在眼前。
张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为 蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死 蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父 亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀 人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不 问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈, 被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑 肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱, 惩治了仇人。
喜剧 《救风尘》－－关汉卿《看钱奴》－－郑廷玉
四大悲剧
四大爱情剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《拜月亭》－－关汉卿
《汉宫秋》－－马致远 《西厢记》－－王实甫
《梧桐雨》－－白朴
《墙头马上》－－白朴
《赵氏孤儿》－－纪君祥 《倩女离魂》－－郑光祖
【元杂剧】
了解古代戏曲常识，掌握元杂剧常识
中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元 杂剧，元散曲、明清传奇。 古代戏曲的语言包 括曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词，是 剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中 人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷” 能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒 了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的 强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般 的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神， 也折射出当时广大人民的反抗精神。
反抗的窦娥
4、思考：在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这 一细节对塑造窦娥形象和表现主题有何作用？
押赴刑场 鸣冤（怨）（高亢激 刚 越，怨气冲天） 烈
婆媳诀别 诉冤（悲）（如泣如 善 诉，哀婉凄惨） 良
三桩誓愿 发誓（恨）（感情如 反 火，激荡如潮） 抗
官吏每 无心正 法，使 百姓有 口难言
3.每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？
第一桩：血溅白练
希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情
性格：不屈服的性格 第二桩：六月飞雪
【熟语把握】
动地惊天 怕硬欺软 顺水推船 前合后偃 吞声忍气 杳无音讯 怨气冲天 不明不暗 负屈衔冤 古陌荒阡 六出冰花
【典故作用大家谈】
盗跖颜渊：黑白颠倒，善恶混淆； 苌弘化碧：清白如玉，天理昭昭； 望帝啼鹃：含冤就死，心存不甘； 六月飞霜：冤情感天，冤狱重现； 东海孝妇：孝行天鉴，人神共愤。
第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。
3、.《端正好》《滚绣球》分别表达了怎 样的思想感情？窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？
《端正好》表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。
《滚绣球》既表达了对天地不公的不满， 又表现了主人公的反抗精神。
思考：窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在 《滚绣球》一曲中斥责天地鬼神？
由此，本剧的主题可这样概括：通过写窦娥被押 赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残 酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵 和反抗精神。
【关汉卿杂剧本色语言】
历来剧评家都以“本色”二字概括 关汉卿戏曲语言特色，即说白和唱词朴 实自然、生动形象，符合剧中人物的身 份个性，能为展开剧情和刻画人物服务。 节文中，人物语言时而高亢激越，紧张 迫促，冤气冲天；时而哀婉凄惨，如泣 如诉，真情低回；时而激荡如潮，汹涌 澎湃，悲风盘旋。三个场面的 描写，语言质朴无华而富于韵 味，深刻地展示了人物的内心 世界。曲词不事雕琢，以感情 真切为主导，浅显中见深邃。
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中国古典戏剧概述
中国古典戏剧与古希腊悲喜剧、 印度梵剧并称为“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过 程中，曾先后出现了宋元南戏、元代 杂剧、明清传奇、清代花部等四种基 本形式。
【中国十大古典悲剧】
《窦娥冤》元·关汉卿 《赵氏孤儿》元·纪君祥 《精忠旗》明·冯梦龙 《清忠谱》 清·李 玉 《桃花扇》清·孔尚任 《汉宫秋》 元·马致远 《琵琶记》明·高则诚 《娇红记》 明·孟称舜 《长生殿》清·洪 昇 《雷峰塔》 清·方成培
【拓展思考】
善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了 刑场，这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨， 我相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生 活着。
这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得 到实现，叶宪祖把《窦娥冤》改编成《金锁 记》：
【拓展思考】
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶 考途中，落水黄河，被龙王招为驸马。三年 后又入京参加科举考试，一举状元及第。而 窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇， 急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反 冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟 中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高 官婿状元，夫妻母子重相会”。 请讨论一下：这样改好不好？为什么？
杂剧每折限用同一宫调的曲 牌组成的一套曲子。演出时一 本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白），分别 称为“末本”或“旦本”。
【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、角、 徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七 声，以其中任何一声为主，均可 构成一种曲调。凡以宫声为主的 调式称为“宫”，以其他各声为 主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若 干曲牌联成一套曲子。
（2）角色：扮演的角色有末、来自百度文库、净、丑
元 等。
杂
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称 正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末
剧 （次主角）、外末（老年男子）、小末（少
的
年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相
体 貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。
裁
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人 物。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中 自述“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆。……你便是 落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我
手，天赐与我这几般儿歹 徒症候。尚兀自不肯休。 则除是阎王亲自唤，神鬼 自来勾，三魂归地府，七 魂丧冥幽。天哪，那其间 才不向烟花路儿上走。”
【速读感知，整体把握】
【中国十大古典喜剧】
《救风尘》元·关汉卿 《西厢记》元·王实甫 《看钱奴》元·郑延玉 《墙头马上》元·白 朴 《李逵负荆》元·康进之《中山狼》明·康 海 《绿牡丹》明·吴 濂 《幽闺记》元·施君美 《玉簪记》明·高 濂 《风筝误》清·李 渔
元曲四大家：关 郑 朴 马
四大 《西厢记》－－王实甫《李逵负荆》－－康进之
【元杂剧】
元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是
一本四折演一完整的故事，个 别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故 事情节发展的自然段落，它不 受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次，
【元杂剧】
类似于现代戏剧的“幕”。有 的杂剧还有“楔子”，通常在 第一折之前起交代作用。相当 于现代剧的序幕，用来说明情 节，介绍人物。
特 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿
点 （老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
元
（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成
杂
的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一 套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规
剧 定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和
希望：自己的冤屈能在天上得到反应
性格：坚强不屈、宁折不弯的性格
第三桩：亢旱三年 希望：上天能惩治邪恶
不屈的窦娥
性格：勇于反抗的坚强性格
4、窦娥所发的三桩誓愿都能应验，问：在现实生活中 这是否可能？作者为什么要这样写？
在现实生活中，这三桩誓愿都不可能实现。
这是作者运用积极浪漫主义手法，显示了正义抗争 的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸 张正义、惩治邪恶的愿望。这也是本剧最成功的地方， 是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，使悲剧气氛更浓 烈，人物形象更突出，故事情节更生动，主题思想更深 刻。既洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色 彩，具有震撼人心的艺术力量，把现实主义和浪漫主义 完美地结合在一起了。
的 舞蹈。
体
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；
裁 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的
插话。
特 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白
点 相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
鉴赏戏曲语言的方法
要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介 相结合，整体鉴赏。
鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白 话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的 特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排 比等修辞方法。
欣赏古代戏曲艺术手法
想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术 手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人物形象，反映 生活；借景抒情则是继承了我国古代诗歌意境美的传 统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不 使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而作者 越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争 与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不 仅使窦娥这个形象更加丰满动人，也使作品对封建社 会的批判更为有力和深刻。
善良的窦娥
如下表：
场面
情感
性格 点睛句