中国语文之新诗PPT课件

霜风呼呼的吹着，
月
月光明明的照着。
夜
我和一株顶高的树并排立着，
沈
却没有靠着。
尹
1917
默
《新青年》4卷1号（1918，1，15）
相隔一层纸 （刘半农）
屋子里拢着炉火， 老爷分付开窗买水果， 说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 可怜屋里与屋外， 相隔只有一层薄纸！
中國語言文學系 1
中国语文
之
新诗
2009.6
Байду номын сангаас
2
整体概述
概况一
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概况二
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概况三
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新诗
3
重点提示 ：
中国新诗的缘起与发展
新格律诗派 象征诗派 西南联大诗人群 朦胧诗 第三代诗歌
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思考题：
试理解《绿衣人》最后一句“这个人可怕的时候到了” ？
第二节 新月诗派
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戴着脚镣跳舞：闻一多、徐志摩等新月诗派的格律诗歌写作
以闻一多、徐志摩为代表的前期新月派提出了“理性节制情感 ”的美学原则与诗歌的形式格律化主张。在形式上明确提出“ 和谐”与“均齐”为新诗最重要的审美特征。
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新诗概说
4
一、新诗正名 新诗的若干名称及其缘由
“新诗”是在1919年胡适发表《谈新诗——八年来一件大事》一 文中使用之后才普遍流行。此前，多称之为“白话诗”、“白话 韵文”、“新体诗”、“国语的韵文”、“国语诗”等等。
其他不同的称谓：“现代诗歌”、“现代汉诗”、“汉诗”等等 不同的说法。
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新诗的“三美”原则：
闻一多提出的“新诗格律化”——“三美”： 音乐美——有音尺，有平仄、有韵脚 建筑美——有节的匀称，有句的均齐
绘画美——词藻，考虑中国诗画相通的传统
诗歌欣赏
死水
闻一多
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
二、新诗的发生背景 混乱而自由的时代：社会与经济背景 启蒙的思想背景：历史进化的文学观与民主、启蒙的思想 诗歌变异：“诗界革命”中的文体变化
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三、新诗的发展与衍变
早期白话诗——胡适、冰心、刘半农等 新月派（现代格律诗）——闻一多、徐志摩 象征诗派——李金发、穆木天等 现代诗派——戴望舒、卞之琳、何其芳、废名等 西南联大诗人群——穆旦、冯至等 朦胧诗派——北岛、顾城、舒婷等 后朦胧诗派——韩东、于坚、海子、翟永明等 台港诗人——余光中、洛夫等
让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
这是一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
1925，4
《死水》1928
徐志摩 再别康桥
眼见秋天到， 移花供在家； 明年春风回， 祝汝满盆花！
阅读提示：
10
本诗的灵感源于胡适一次种兰花久盼不开的经历，诗歌以 兰花为意象，兰花的美好风致象征着诗人留学归来所带回 的思想和学识，希望能在中国的土地上生根发芽，带来全 新的生命气象。题名《希望》，满载着诗人对美好理想的 期待和珍惜。诗歌语言虽然略显直白，但也有一种清新质 朴之美。
艺术形式表现出明显的散文化倾向。
鸽子
胡适
云淡天高， 好一片晚秋天气！ 有一群鸽子， 在空中游戏。 看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日， 白羽衬青天， 鲜明无比！ （1917年10月）
希望 胡适
我从山中来， 带得兰花草， 种在小园中， 希望开花好。
一日看三回， 望得花时过； 急坏看花人， 苞也无一个。
这种诗歌创作的方式借鉴了日本的和歌俳句的艺术风 格。
绿衣人
冯至
一个绿衣的邮夫， 低着头儿走路； ——也有时看看路旁。 他的面貌很平常， 大半安于他的生活， 不带着一点悲伤。
谁来注意他 日日的来来往往！ 但他小小的手中， 拿了些梦中人的运命。 当他正在敲这个人的门， 谁又留神或想—— “这个人可怕的时候到了！”
1917，10，北京 《新青年》4卷1号（1918，1，15）
33 墙角的花！ 你孤芳自赏时， 天地便小了。
春水
冰心
105 造物者—— 倘若在永久的生命中 只容有一次极乐的应许。 我要至诚地求着： “我在母亲的怀里， 母亲在小舟里， 小舟在月明的大海里”。
阅读提示：
14
冰心《春水》中的诗句，大多三五成行，展现诗人借 助外在客观现实表达自己内心细腻的情感体验，人生哲理 感悟。
第一节 早期白话诗
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早期白话诗的艺术特色：
早期白话新诗的基本特征是 “诗须要用具体的做法，不可用 抽象的说法”（胡适语），即多用“白描”以及“比喻”、 “ 象征”。
用白描手法如实摹写具体生活场景或者自然景物，具有客观写 实的倾向。比如：刘半农的《相隔一层纸》等；
通过托物寄兴，表现对社会人生的感悟与思索，比如胡适的《 鸽子》《老鸦》等。
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早期象征派代表诗人：李金发
“诗是个人灵感的记录表” 对于诗歌意象美的追求与对中国古典诗歌传统的继承和发扬
诗歌赏析：（对比阅读） 弃妇
李金发
长发披遍我两眼之前，
遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白的耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。
靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉常泻在悬崖， 然后随红叶而俱去。
(朗读版Flash)
沙扬娜拉一首
——赠日本女郎
徐志摩
最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有甜蜜的忧愁—— 沙扬娜拉！
林 徽 因 作 品
第三节 象征诗派
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中国早期象征诗派：
在法国象征派诗人瓦雷里、魏尔伦、拉福格、波德莱 尔等人，以及中国晚唐温李等诗人的影响下，穆木天等人 此时提出了“纯诗”的概念：诗与散文有着完全不同的领 域，诗歌是“内生活”的象征，人间生活才是散文的领地 ；诗歌应该有不同于散文的思维方式和表现方式，诗歌应 该强调朦胧和暗示，而不是直白的说明。