第6章宋代美术

纸本设色
《芙蓉锦鸡图》 绢本设色
文人花鸟画
北宋苏轼在《又跋汉杰画山》中提出 “士人画”的概念，明代董其昌在《画禅 室随笔》中首次使用“文人画”一词，并 认为“文人之画，自王右丞始。”一般美 术史认为文人画自北宋始。
文 同（1018—1079年）
字与可，自号“笑笑先生”，世称“石室 先生”，官至湖州知州，故人称“文湖州”。他 能画山水、花鸟，尤长于画墨竹。是北宋重要的 文人画家。
李唐高度融合 了北宋山水画的皴 法、笔法，进一步 发展了山水画的技 法，强调斧劈皴的 视觉效果，启发了 马远的“大斧劈 皴”。
《采薇图》 绢本墨笔画 北京故宫博物院
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萧照 《山腰楼观图》
绢本墨色 台北故宫博物院藏
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刘 松 年 钱塘人（浙江杭州），住清波门（当时 俗称“暗门”），故人呼“暗门刘”。 南宋时画院学生，后为画院待诏。 他的山水皴法明显受到李唐的影响，变 其雄壮为典雅，画风严谨不苟。
王希孟 宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗 曾亲自授其画艺。 18岁时，仅用不到半年的时间创作了横1188厘 米，高51.3厘米的青绿山水巨制《千里江山图》， 此图献给宋徽宗后不久，画家就去世了，年仅20岁。 代表作：《千里江山图》
大青绿着色，冷 暖对比，染山染水， 灿烂而不失典雅的 格调，代表了院体 青绿山水精密不苟， 严格遵循格法的画 风。
代表作：《五马图》
张 择 端 字正道。东武人（山东诸城人）。宋徽 宗时供职翰林图画院。 张择端是宋代风俗画高度发展的杰出代 表。 代表作：《清明上河图》 （全长582.7厘米，高24.8厘米）
梁 楷
东平人（今属山东），居钱塘（杭州）。南宋 时为画院待诏。 他画山水、花鸟、人物并精。画分二体：一是 “细笔”，宗法吴道子、李公麟而变为自家面貌， 衣褶用尖笔作细长撇捺，转折劲利，称“折芦描”； 二是“减笔”，继承五代石恪的“戏笔人物”， 而笔意更概括洗练，他的减笔人物画以豪放的笔墨 开创了写意人物画的崭新局面。 代表作:《泼墨仙人图》
武 宗 元（？——1050年） 初名宗道，字总之，河南白波人（河南孟 津）。 擅画佛道鬼神，学吴道子。 代表作：《朝元仙仗图》
《朝元仙仗图》（局部） 绢本墨笔
（美）王季迁藏
《朝元仙仗图》（局部） 绢本墨笔
（美）王季迁藏
李 公 麟（1049—1106年）
字伯时，舒城人（今属安徽）。出身书香门第， 宋神宗时中进士，官至朝奉郎。后归隐龙眠山，号 龙眠居士。 他于山水、花卉、人物、道释、鞍马无所不能， 绘画技术扎实全面。 他的人物画很多用白描来表现，精密严格，又 具有文人画的审美趣味，自他以后，白描颇为流行。
《雪景寒林图》
是范宽表现北方 雪景山水的巨作。 用“因心造境” 的方法使山水画 具有一种超自然 的观念意味。
郭 熙（约1000—1090年）
字淳夫，河阳人（今河南温县）。
早年山水工致秀美，后师法李成。晚年 继承李成的画风而有自己的独创，把北方山 水画派推向新的水平，成为北宋山水画的杰 出代表。
代表作： 《早春图》
代表作：《古木怪石图》
枯木怪石图
纸本墨笔 藏于日本
牧溪 《老松八哥图》
东京五岛美术馆藏
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第四部分
人物画
宋代人物画的表现主题、题材比唐 代、五代有明显的变化和拓展，平民市 井乡村生活，各种社会风俗活动，以及 边区少数民族生活，都成了画家们精心 构思和表现的内容。 描写民俗和城乡风物的风俗画，始 于五代，到了宋代前期，风俗画达到了 一个新的高潮。
院体花鸟画
院体花鸟的繁荣，宋历代皇帝特别是宋徽宗的 大力提倡起了重要作用。其中，崔白影响最大。 崔 白
字子西，北宋神宗时画院画家。
崔白注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁 丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别 创出一种清雅疏秀的风格。他对院体花鸟画的兴盛 产生了很大的影响。 代表作：《双喜图》
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李成长于作平远 山水。画山石的皴法， 有如白云涌动，人称 “卷云皴”。
乔松平远图
李成（传）
绢本 藏在日本
范宽
生卒年不详，主要活动在北宋早期。
名中立，字中正，华原人（今陕西耀县）， 生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。长 期留居太华、终南诸山。 他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更 大。
代表作： 《溪山行旅图》
苏东坡是文人画的第一个理论家。
第二部分
山水画
一、北宋山水画名家及代表作
北宋山水画发端于五代，因北宋政治、 文化中心在中原一带，所以山水画的发展自 然是以荆浩、关仝等北方系统的山水画家为 背景。 北宋山水画多以全景式构图来表现北方 山水，画风雄沉壮伟，主要代表人物有：李 成、范宽和郭熙。
李 成（916—967年）
此画长卷构 图，统一而又变化 多端，同时仍具有 宏远的境界。
二、南宋山水画名家及代表作
到南宋，山水画进入一个新的时期， 产生了开创南宋山水画刚健峻锐，水墨苍 劲新风格的南宋四大家——李唐、刘松年、 马远、夏圭，其影响直至明清不衰，甚至 远及东洋。
李 唐（约1066—1150年左右） 字唏古，河阳人（河南孟县）。48岁通过 考试，以“竹锁桥边卖酒家”列为首选，成为 宋徽宗翰林图画院画家。靖康之变后，经举荐 入宫，在画院任待诏，由于他的成就和影响， 他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。 代表作：《万壑松风图》、《采薇图》。
折落有势的造型方向
近景大石道路水流均为 横置，渐呈斜向；中景坡石 呈斜向，渐趋垂直；远景主 山瀑布均为垂直纵向。整个 构图由横而斜而直，愈向上 愈有腾举之势。 三景之中，只有中景造 型略做侧面，全画几有五分 之四的部分，全是正面造型， 产生堂堂正正、磊落威严的 王者气度。
画与实景
针叶与阔叶 左边是实际山 林的境况，右边是 画中的各种林相， 也是依山势的高下 而分布的。画与实 景的比照正反映画 家对自然生态的整 体准确把握。
《溪山清远图》 纸本 水墨 台北故宫博物院
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第三部分
花鸟画
新疆阿斯塔那217号墓墓室后壁花鸟屏风
唐
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黄筌《写生珍禽图》
黄居寀 《山鹧棘雀图》
绢本设色
台北故宫博物院
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徐熙
《玉堂富贵图》
宋代是花鸟画空前发展的时期。 一方面有画院画家应宫廷堂壁装饰 之需而创作的承袭五代“黄家富贵” 的花鸟画风；另一方面，文人士大 夫的水墨花鸟画也形成了独特的体 系，不拘陈法，寄情于笔墨之中， 与院体花鸟并存而形成鲜明的对 比。
字咸熙，祖籍长安，祖上是唐代宗室。他 博通经史，有较高的文化修养。五代战乱，迁 居山东营丘，世称“李营丘”。 艺术特点：1、擅长平远山水。 2、画山石用卷云皴法，画树 枝呈蟹爪形。 代表作：《读碑窠石图》、《茂林远岫图》
李成画树枝 呈蟹爪形。
《读碑窠石图》 绢本 藏在日本
《茂林远岫图》 绢本 水墨画 辽宁省博物馆
他运用墨色的浓淡深浅来描绘竹的各种状态， 取得划时代的成就，开创了“湖州竹派”，在当 时和后代都产生了很大影响。其表弟苏轼即曾从 他学画竹。
代表作：《墨竹图》
墨 竹 图 绢 本 墨 笔
苏 轼（1036—1101年）
字子瞻，号东坡居士，眉山人（今属四川）。 工书法，尤擅行书、楷书，与米芾、黄庭坚、 蔡襄共称“宋四家”。 在绘画方面，喜画墨竹、枯木、怪石。
鹰爪、蟹爪、 松叶攒针是郭熙常 用来表现树木的符 号。
《早春图》
米芾（1051—1107年）
字元章，祖籍太原。 他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水， 特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画 技法，后世称之为“米点”，称其山水画为“米点 山水”，“米氏云山”或“米家山水”，其画风开 创了文人山水画的新局面。 董其昌在《容台别集》中：“唐人画法，至宋 乃畅，至米又一变耳。” 米芾在中国绘画史上是一 位另辟蹊径的具有革新精神的画家。 无作品遗存。其子米友仁《潇湘奇观图》是体 现米家云山的代表之作。
代表作：《四景山水图》
画面反映出刘松年把李唐画风趋于典雅化、精美化，以适应 当时宫廷贵胄生活和审美的要求。
罗 汉 图
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马 远（1140前后—1225年之后）
字遥父，号钦山，河中人（今山西永 济）。画院待诏。马远出生于绘画世家， 曾祖父马贲是“佛像马家”后人，祖父、 伯父、父亲都是南宋画院待诏。
《双喜图》
赵 佶
宋徽宗扩充了翰林图画 院，提高画家的社会地位， 建立比较严格的考核制度， 并经常亲自进行指导。他还 下令编写《宣和画谱》等。
他善书法，书风坚劲秀 挺，被称为“瘦金体”。 他亦擅绘画，尤工花鸟。 代表作：《柳鸦芦雁图》 《江山归棹（zhao）图》
宋徽宗画像 作者不详
《柳鸦芦雁图》
梁楷的减笔人物 画以豪放的笔墨开创 了写意人物画的崭新 局面。
《泼墨仙人图》
纸本墨笔
台北故宫博物院
李白行吟图
纸本墨笔
藏于日本
苏汉臣 《秋庭戏婴图》
绢本设色
台北故宫博物院 162
此期美术元素在现代设计中的应用：
早年承家学，后主要学李唐，中年形 成自己的独特面貌。
代表作：《踏歌图》
马远作山水画， 大胆取舍，构图简洁， 往往以山川之一隅作 为表现对象，留出大 幅面的空白以突出主 景。故有“马一角” 之称。
踏歌图 绢本设色
夏圭
字禹玉，钱塘人，生卒年不详，与马远同 时而略晚。南宋画院待诏。 早年专攻人物，后以山水著称。 师承范宽、李唐，喜用秃笔焦墨点染，皴 法豪劲而富野趣，人称“泥里拔钉皴”和“拖 泥带水皴”。 其构图惯于集中景物于一侧，空间旷大， 意境渺远，人戏称“夏半边” ，后人把他与马 远并称马夏，又有“马一角，夏半边”之称。 代表作：《溪山清远图》
《雪景寒林图》
《溪山行旅图》由 两块宽约52厘米的绢丝 拼成，长为206.3厘米， 宽达103.3厘米，可谓 鸿篇巨制。
《溪山行旅图》范宽
垂直跳跃的三景高度
范宽将正面形象的 近、中、远三景在中轴线 上垂直架叠，中景高度是 近景的两倍，远景高度又 几乎是中近两景之和的两 倍，单独占了画面三分之 二强的高度。 观者视线由近景而 中景而远景的移动过程中， 自然产生一种呈等比级数 跳跃而倍增的高度感。
宋代美术
第一部分
两宋历史大事记
1、960年
历史背景
赵匡胤建立北宋。
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2、1127年
3、1127年
北宋徽、钦二帝被金俘，北宋亡。
康王赵构，定都临安，史称南宋。
4、1271年
5、1279年
忽必烈改国号为“大元”。
南宋灭亡。
宋代画坛一个很重要的现象是院体画与文人画的 峙立。 “院体画”又称“院体”、“院画”，一般指宋 代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。 “文人画”又称“士人画”，宋代文人士大夫把 绘画进一步视为文化修养和风雅生活的重要部分，他 们都有精深的文化修养和书法造诣，强调人品、学问、 才情和思想等要素。他们的绘画多为寄兴抒情之作， 题材偏重墨竹、墨梅、山水树石及花卉，追求主观情 趣的表现，反对过于拘泥与形似的描摹，力倡洗去铅 华而趋于平淡清新的艺术风格。