中国古代音乐精讲

曾侯乙墓编钟：
1978年湖北随县发现曾侯乙墓出土的编钟，年代为战国初期（公元 前433年前后）。共出土编钟65枚，分三层悬挂在矩形钟架上。它 用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来， 悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜 钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打， 可以演奏出美妙的乐曲。
• 欣赏《窦娥冤》
• 剧情介绍：窦天章因为欠蔡婆婆高利贷，无钱归还， 将小女窦娥给蔡家当童养媳。窦娥与丈夫生活不久后， 丈夫暴病去世，窦娥与婆婆二人守寡在家。一日，蔡 婆婆向赛卢医讨债时，险被无钱归还的赛卢医杀害， 巧被路过的张驴儿与父亲撞破此事。张驴儿借口救命 之恩，在蔡婆婆家住，贪图窦娥美貌，要求与其父一 同入赘蔡家。窦娥守节不肯，张驴儿就下毒计，从赛 卢医处买得砒霜，下到窦娥为蔡婆婆做的羊肚汤中， 欲要毒死蔡婆婆，胁迫窦娥改嫁。正巧蔡婆婆作呕， 吃不下，反毒死了自家老子。张驴儿要挟不成，诬告 窦娥。贪官欲屈打成招，窦娥不招。而后要挟要打蔡 婆婆，窦娥只好招认。处死前，窦娥许下三桩誓愿— —血溅白绫，六月飘雪，大旱三年以证明其冤屈。皆 应验。父亲窦天章科举得中，三年后任廉访使至楚州， 见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。舞台 上常演的有《斩娥》一折。
欣赏《牡丹亭》节选
• 故事大意：南安太守杜宝的女儿杜丽娘，冲破约束， 私出游园，困乏后梦中与书生柳梦梅幽会。从此一病 不起，怀春而死。杜宝升官离任，在女儿的墓地建造 了梅花观。柳生进京赴试，借宿观中。他在园内拾得 杜丽娘殉葬的自画像，情有所钟，终于和画中人的阴 灵幽会。柳生依暗示掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两 人结成夫妇，同往临安。后经重重磨难，终成眷属 。
• 清代四大声腔
“梆子腔” “皮黄腔” “弋阳腔”（改称“高腔”） “昆腔”
• 梆子腔：曲调以七声音阶为主，旋法上多跳进，整个音乐 风格高亢激越，悲壮粗犷。常用板胡作为主奏乐器。 • ——秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧 的弹戏等为代表 • 皮黄腔：西皮和二黄的统称，西皮刚劲有力，二黄刘畅平 和，都用胡琴作为主奏乐器。 • ——徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等为代 表 • 弋阳腔（高腔）：只用锣鼓等打击乐器敲击，不用管弦乐 伴奏；台上一人唱，台后众人帮腔；音调高亢，富有朗诵 性。 ——川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等 • 昆腔：即昆曲，笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器伴奏 ，曲调婉转优美
7 )京剧的表演形式
• 京剧—《铡美案》选段
• 陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩 爱和谐，十年苦读陈世美进京赶 考，中状元后被仁宗招为驸马。 秦香莲久无陈世美音讯，携子上 京寻夫，但陈世美不肯与其相认 ，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍 下手只好自尽以求义，秦香莲反 被误为凶手入狱。在陈世美的授 意下，秦香莲被发配边疆，半途 中官差奉命杀她，幸为展昭所救 。 展昭至陈世美家乡寻得人证祺 家夫妇，半途上祺大娘死于杀手 刀下，包拯找得人证物证，欲定 驸马之罪，公主与太后皆赶至阻 挡，但包拯终不让步将陈世美送 上龙头铡。
• 元杂剧
南 戏
• 我国戏曲艺术的正式形成，一般都认为 是南宋时的“南戏” • 南戏有着浓厚的生活气息，能充分表达 人民群众的思想感情
2018/10/8
• 元杂剧和南戏的特点，异同之处
• 1、七声音阶构成，风格比较刚劲的杂剧 五声音阶构成，风格流利婉转 • 2、 结构复杂，体现音乐结构与戏剧结构的一致性 • 剧本也比杂剧灵活，剧本可长可短。 • 3、由主要角色主唱，有比较集中的大段唱腔，除主唱 者外，其他角色一般只有宾白 • 既可以独唱，又可对唱、轮唱、合唱等
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• 丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称 小花脸。分为文丑与武丑。
• 3）京剧脸谱
• • 红色表示忠勇士义烈，如关羽、姜维、常遇春等，用作辅色暗示人物命 运，如蒋忠、华雄、高登等； 黑色表示刚烈、正直、勇猛、粗率，甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵、 项羽、杨七郎等； 黄色表示彪悍、阴险、凶狠残暴，如庞涓、宇文成都、典韦。 蓝色或绿色表示一些刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯的人物，如窦尔敦、马 武、程咬金、公孙胜等； 白色一般象征阴险狡诈的坏人，如曹操、严嵩、赵高、秦桧、司马懿等 。
• 清乾隆年间，昆曲的发展进入了全盛时期，艺术上也 达到相当成熟的境地，独霸梨园并绵延至今六、七百 年，成为现今中国乃至世界现存最古老的戏曲形态。 • 清代后期，各种地方戏曲蓬勃发展，而“昆曲”却由 于剧本内容和形式脱离群众，在艺术上趋于僵化，乾 隆后期逐渐走向衰落，但在“京剧”、“川剧”、 “湘剧”、“赣剧”、“婺剧”、“晋剧”等剧种中， 仍保留了很多的“昆腔”剧目和较多的昆曲曲牌。 “昆山腔”在我国戏曲发展史上所产生的深远影响和 其所起的“承先启后”作用是重大的。
箜篌 拨弦乐器。名称来自古代西域的译名。 弦数因乐器大小而不同，最少的五根弦， 最多的二十五根弦，分卧式和竖式两种。 琴弦一般系在敞开的框架上，用手指拨 弹。
古 琴
第三节 近古音乐
特点：宫廷雅乐渐趋衰微，民间音乐进 一步繁荣。音乐艺术的表演中心由宫廷 转移到民间。多样化、小型化。
• 宋元时期：说唱艺术盛行（陶真、鼓子 词、货郎儿、唱赚、诸宫调） • ——通常说白和唱段相结合，配上伴奏 • 明清时期：曲艺发展更为丰富（弹词、 鼓词、道情、琴书、牌子曲） • 民间戏曲的雏形
中国古代音乐
上古时期（先秦），中古时期（秦汉至隋唐）、近古时期（宋元明清）。
上古时期（先秦） 中古时期（秦汉至隋唐） 近古时期（宋元明清）
第一节 上古时期
特点： • 歌、舞、乐三位一体，所以称为乐舞 • 用于宗教活动，还有一些求雨、驱除瘟 疫，以及一些祭祀活动
乐器：金石土革丝木匏竹，称为八音
金—钟、铙(nao)，石—磬，土—埙、缶，革—鼓、 鼗（tao），丝—琴、瑟，木—柷、敔（yu），匏 —笙、竽，竹—箫、篪(chi)。
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左图为1965年《朝阳沟》首演后毛出席接见常香玉； 右为常香玉与她捐献的飞机。
• 《穆桂英挂帅》 • 辕门外那三声炮如同雷震，天波府里走出来我保国臣。 头戴金冠压双鬓，当年的铁甲我又披上了身。帅字旗， 飘入云，斗大的“穆”字震乾坤。上啊上写着，浑啊 浑天侯，穆氏桂英，谁料想我五十三岁又管三军。 • 都只为那安王贼战表进，打一通连环战表要争乾坤。 宋王爷传下来一道圣旨，众（啊）众武将，跨（呀） 跨战马，各执兵刃，一个个到校场比武夺帅印。老太 君传下来口号令箭，文广儿探事进了京门。王伦贼一 马三箭射得准，在旁边可气坏了他们兄妹二人！
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当代名家
方荣翔
孟广禄
杨赤
李 胜 素
王 佩 瑜
5)京剧服装
6 )京剧伴奏乐器
京剧里的文场和武场
• 文场主要指管弦乐器，有 京胡、京二胡、月琴、弦 子、笛子、唢呐等
• 武场主要指打击乐器，有板鼓、檀板、大 锣、铙钹、小锣、木鱼等。
武场三大件
板 鼓
大
锣
铙 钹
• 唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段 。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常 被称为“四功”。
• 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生 )、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 • 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄 底靴的称短打(撇子)武生。
• 旦：女性正面角色的统称，内部又分为正旦（青衣） 、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马 旦。
• “余姚腔”——元末明初产生于浙江余 姚 • “昆山腔” ——“昆曲”
• 欣赏：弋阳腔（高腔）《思凡》
昆 曲
• 昆曲讲究声腔婉转，曲调优美、细致；讲究歌调与舞 蹈相配合 • 伴奏乐器：笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器
• • • 梁辰鱼（1521~1594）《浣纱记》，是昆山腔的第一个剧本。 汤显祖（1550~1617）《牡丹亭》 洪 升（1645~1704）《长生殿》 孔尚任（1648~1718）《桃花扇》
音乐机构： • 秦汉设乐府，专门搜集整理民间音乐，负责对 外音乐交流，培训乐舞人才。 • 唐朝的音乐机构叫教坊和梨园，有专门掌管礼 乐的最高机关，而且对教师和学生都有着严格 的考核，这些机构人数众多，规模空前绝后。
• 乐器种类增加，汉朝时就已传入箜篌、 琵琶、笳、羌笛、羯鼓等，到了唐代已 达300多种。
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• 生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称， 又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。
• 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与 身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、 文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之 人等)。 • 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
• 《窦娥冤》杂剧书影及插图
南戏著名曲目《琵琶记》场景。 目《琵琶记》场景。
明代四大声腔
• 浙江一带的“海盐腔”、“余姚腔”， 江西的“弋阳腔”和江苏的“昆山腔”
• 海盐腔——由南戏发展而来
• 音乐风格文雅幽静，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐。
• 弋阳腔——形成于元末江西弋阳
• 演唱保留了古老民间歌唱“唱”“和”的特点。伴奏用打击乐。
• 在宋、金杂剧的基础上，吸取了一些曲艺音乐的艺术 成就，逐渐形成的一种新型戏曲形式。是用北曲演唱 的一种戏曲形式。 • 以七声音阶为主，以筝、琵琶、三弦、拍板等乐器伴 奏 • 表演内容：具有现实主义倾向和浓厚的反封建气息 • 关汉卿《拜月亭》、《窦娥冤》；王实甫《西厢记》、 马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》
国
粹 京
剧
• 京剧，与越剧、黄梅戏、评剧、豫剧并称中国 五大剧种。
• 清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、 春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺 人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法， 又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成 京剧。 • 1)京剧腔调 西皮：高亢、喜悦 • 二黄：低沉、忧郁 • 2)、京剧的行当：生、旦、净、丑
第二节 中古音乐
• 特点：出现了雅乐和燕乐之分。雅乐即古乐，主要用于 祭祀活动。燕乐或称宴乐，即饮宴时供娱乐的音乐。
• 音乐体裁：歌舞音乐为主流，规模越来越大。出现了专 门的器乐作品，如琴曲《广陵散》、《碣石调幽兰》。 出现了许多演奏家和器乐独奏曲，如《梅花三弄》《离 骚》等。是歌舞音乐的全盛时期，是集器乐、舞蹈、歌 唱为一体，含有多段结构的大型歌舞音乐。
• 欣赏：豫剧《谁说女子不如男》 《穆桂英挂帅》
• 四大声腔特点
• 常香玉（1923~2004），河南巩 县（今巩义市）人。豫剧五大名 旦之一。
• 一生演出上百个剧目，最拿手的 是《花木兰》、《拷红》和《白 蛇传》，人称为“常三出”。 1950年代开始，致力于豫剧现代 戏的创作和表演，豫剧《人欢马 叫》、《红灯记》和《朝阳沟》 都是她的代表作。1950年抗美援 朝时，常香玉变卖了孩子的金锁 和首饰、汽车，首先捐款旧币 4000万元。经过半年的巡回义演， 香玉剧社终于为志愿军捐得一架 飞机，命名为“香玉号”，现藏 北京军事博物馆。
• 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 • 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人 、女将、小贩、村姑等角色为主。 • 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 • 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
• 净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些 特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷 。“净”又分为以唱功为主的大花脸，如包拯；以做 功为主的二花脸，如曹操。
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四大须生
马连良
谭富英
余叔岩
言菊朋
四大花旦
梅兰芳
尚小云
程艳秋
荀慧生
《霸王别姬》 《昭君出塞》 《锁麟囊》 《红娘》
梅兰芳（中国戏曲一代宗师）
• 江苏泰州人，名澜，又名鹤鸣，乳 名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人 ，艺名兰芳。清光绪二十年出生于 北京的一个梨园世家。 8岁学艺，11岁登台。梅兰芳是近 代杰出的京昆旦行演员，“四大名 旦”之首，“梅派”艺术创始人； 同时也是享有国际盛誉的表演艺术 大师，其表演被推为“世界三大表 演体系”之一。 在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧 的代名词，他的代表剧目有《贵妃 醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有 《游园惊梦》、《断桥》等。所著 论文编为《梅兰芳文集》，演出剧 目编为《梅兰芳演出剧本选集》。 欣赏《霸王别姬》