中国钱币与书法艺术

中国钱币与书法艺术
中国书法艺术是中华民族灿烂文化中的一枝奇葩。

古代钱币与甲骨、竹简、木牍、碑刻、绘画一样，保存着中国文字书体的变迁历史，也展示着中国书法的巨大魅力。

将中国的历代钱币罗列起来，就是一座恢宏的、古老而又现实的书法艺术殿堂。

（一）、汉字的起源及书体的递嬗
中国文化是从写字开始的。

汉字是世界上最古老、也是使用比较广泛的文字系统。

从远古时期人们开始刻符、结绳记事到出现象形文字，经历了漫长的历史岁月。

"仓颉造字"的古老传说显然属于神话，与历史事实不符。

"甲骨文"是迄今为止发现最古老的汉字系统，因刻于龟甲兽骨而得名，集中出土于河南殷墟，据考证用于殷商王室占卜等事宜。

"甲骨文"象形会意，印证了"书画同源"的真谛，"谓之字可，谓为画亦可"。

文字瘦而坚挺，结体错综多变，章法参差疏朗，体现了商代文字已具有的书法意趣。

"金文"指铸造和刻凿在青铜器上的文字。

产生于殷商，兴盛于西周，由于青铜器在当时多为上层社会使用的礼器，因而金文具有很强的装饰性。

早期金文间架分行相当随意，中期注重结构整饬和字形规范，晚期变为浑朴流畅。

"石鼓文"传为周秦石刻文字，自唐初发现以来为书坛所称道。

据考证为秦献公时期刻在10个鼓形石上的文字，以四言诗的形式记叙秦朝君王的渔猎情况。

"石鼓文"是后人研究小篆来源的典型材料。

李斯"小篆"：秦始皇时代的标准字体。

秦统一中国，"车同轨，书同文"，由丞相李斯将战国时期各国各不相同的大篆文字统一为"小篆"。

李斯的书法代表作有《泰山刻石》，唐人张怀瑾评价"画如铁石，字如飞动"，"骨气丰匀，方圆妙绝"。

"小篆"字型呈纵势长方，笔画匀称，线条圆润，结构整齐美观，讲究对称。

"秦简"、"汉简"：是保留秦汉时期文字的主要出土文物，我们可以从中清晰地看出从"小篆"演变到"隶书"的发展脉络。

在汉代造纸术发明之前，竹简是主要的书写材料。

1975年12月湖北云梦睡虎地出土大批秦简，毛笔墨书，震惊世界。

"隶书"：产生于战国末年，极盛于东汉时期。

相传由狱吏程邈为方便快捷书写，将大篆、小篆笔画简化所创，因徒隶首创使用，故称"隶书"。

结体由纵势变为横势并呈扁方，笔画由圆转变为方折，出现波、磔，用笔出现提按轻重的变化。

"隶书"的代表作是蔡邕、蔡琰的《熹平石经》。

从中或可一窥"隶书"演变到"楷书"的轨迹。

"草书"：西汉时期，人们为了方便快捷地书写文字，将隶书结体变为简约，笔画出现牵带钩连的现象，但字与字之间相对独立，并保留了隶书的书写意味，这就是中国草书的最初形态，被称为"章草"。

"章草"相传为汉代史游所创，可能因多用于章奏而得名；又因从隶书简化变易而来，亦称隶草或草隶。

后汉张芝完成今草之变，使字与字之间笔势相连。

草书始终只是一种辅助书体，在书法史上并未形成一个独立的阶段。

"草书"的代表人物有"颠张狂素"即张旭和怀素，开尚意书风之先河。

"楷书"：由省改汉隶波磔，增加钩剔而成，因其形体方正，笔画平直，尊尚法式，可作楷模而得名。

一般认为开创于三国至魏晋时期，魏太傅钟繇被尊为开派宗师。

到隋唐时期，
"楷书"鼎盛，有"初唐四杰"的欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷，以及盛唐时期的颜真卿和柳公权，使"楷书"发展到极致。

"行书"：相传为后汉末年刘德升所创，是相对于正体（篆、隶、楷）的草率化写法，是草书向"楷书"演化过程中的一种中介字体。

书时无规定标准，当楷法多于草法时，谓之"行楷"，草法多于楷法时谓"行草"。

"行书"的代表作有"二王"、智永等。

其中王羲之的《兰亭序》，被后人称为"天下第一行书"。

（二）、钱币书法的千姿百态
中国古钱是古代文字、书法艺术的集大成，其语种之多，书法之妙，在世界上是少有的。

我国汉文字书法，总体上分为篆隶真行草五体。

由于书法家的求新和创造，每一书体中往往又可细分为多种体例。

中国钱币上的文字，几乎涵盖了我国历史上出现的所有书体，有金文古篆、大篆、小篆，以及篆书的变体如悬针篆、韭叶篆、玉箸篆、九叠篆；有隶书、楷书、行书、草书、瘦金书，还有少数民族的文字书体，如去卢文、龟兹文、粟特文、回纥文、西夏文、契丹文、女真文、蒙古文、满文、维文等，而且钱文大多为书法名家墨迹，不乏艺术造诣精深的杰作，观赏这些书法杰作，是一种艺术熏陶和审美训练，不啻为一次难得的精神旅游。

1、春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆，随范刻就，不刻意追求艺术效果，显得明快质朴。

2、秦始皇统一货币，铸造"半两"，使用小篆，一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，端庄飘逸，骨气丰匀，方圆绝妙。

3、王莽时期的钱币，采用"悬针篆"书体，精美异常，堪称古钱"三绝"之一；书法特征是结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐，有如钢针倒悬一样。

4、南北朝时期刘宋王朝铸造的货币，采用韭叶篆，笔画曲屈，起笔尖，住笔锐，字形像自然界中的植物薤叶一样。

5、南北朝时期北周铸造的钱币，采用玉箸篆，丰满圆润，端庄匀称，住笔如柱，其形如筋，笔法华美，篆法绝工，为六朝钱币之冠。

6、唐代"開元通宝"，由欧阳询制词并手书钱文，八分隶篆，点画方雅，结构开朗爽健，劲健含蓄，凝重秀丽，开"十进位通宝年号钱币"系统之先河。

7、宋代钱文从沿用隶书到篆、隶、真、行、草五体并用，出现充分体现书法艺术的对钱、御书钱、三体书等。

对钱是一种仅钱文书体不同，但钱文内容、钱制大小、钱身厚薄、
轮郭阔狭、穿孔大小、字体大小、文字位置、笔划粗细、深浅乃至铜质、制作风格完全一致的两枚成对的钱。

一般都分别以真书和篆书为钱文书体。

御书钱为皇帝亲自为钱币书写的钱文，宋太宗、宋真宗、宋徽宗等都有多种御书钱。

如宋太宗的淳化、至道钱，真宗的咸平、景德、样符、天禧钱，徽宗的崇宁、大观、政和、重和、宣和钱。

三体书是指三种书体的同一钱文的钱币。

淳化元宝和至道元宝，就是真、行、草三体，由宋太宗赵光义用三种书体题写钱文开始，皇帝题写钱文成为一种定制，宋太宗的楷书笔力含劲，浑厚端庄；行书隽永流畅，结构得中；草书笔健墨活，神采飞扬。

他还敕命汇集拓印了中国第一部书法丛刊《淳化阁帖》。

而元丰通宝小平钱是篆、隶、草三种书体，又有很多不同的版别。

一些变体字，省笔字作为书法的运用和创造，在宋钱上得到了充分的表现。

8、宋徽宗御书钱币，堪称中国古钱一绝，不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就。

赵佶自创瘦金书体，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，锋芒外露。

任何一枚御书崇宁、大观、宣和钱，都是一种钱币艺术珍品，不仅受到中国钱币收藏者、书法爱好者的青睐，同时深受国外钱币收藏者、书法爱好者的钟情，成为追求和收藏的对象。

9、相传北宋大文豪苏轼曾经题写过"元丰通宝"和"元佑通宝"钱文。

苏轼的书法与他的文章一样，荡涤了当时文坛艺坛的"绮罗香泽之态"，苍劲豪放，态浓意淡，体势秀伟。

10、北宋九叠篆"皇宋通宝"，是非常稀罕的钱币珍品。

九叠篆始于隋代，盛行于宋元时期，起初用于刻印章，后用于钱文。

该篆体笔划反复折迭，盘旋屈曲，填满空白部位，求得均匀美观。

11、金代"泰和重宝"篆书大钱，是著名书法家党怀英题写钱文，是玉箸篆钱文的极品，其完美精整程度堪与现代机器制币相媲美。

书法是中国特有的艺术，是中华文化宝库的一颗璀灿明珠。

有不少中国书法艺术精品，
在钱币的小小天地之间，展现着巨大魅力。

我国钱文书法的发展轨迹．也大体上反映了我国文字书法的演进过程，反映了我国文字书法的历史成就。

这是一个色彩斑斓、美仑美奂的世界。

中国钱币的美学成就：中国钱币的形式美和内在美是高度统一的；中国钱币的纹饰与图象属于意象美学形态。

中国钱币的纪重数字表现数理美学思想。

钱币书法知多少
春秋战国时期流通钱币上的大篆体文字，是最初的钱文，多出于铸工之手，字无定形，书无定势，浑厚质朴，雅拙自然，具有古朴自然之美。

秦汉钱币上的文字，乃对统一文字有重要贡献的秦朝丞相、书法家李斯所书，其玉箸篆笔书法纤细而富有气韵，潇洒有力。

他所书的秦“半两”钱，开创了名家书写钱文的先河。

唐朝钱币中的“开元通宝”，则是大书法家欧阳询的手迹，此四字写得劲险峭拔，于平正之中见险绝，规矩之中见飘逸，令人称绝。

五代南唐徐玄以篆、楷两体书写的“唐国通宝”，其篆书币文细长巧丽，浑重工整，笔意与简朴高亢、瘦劲雄强的楷书币文配对，布局完整和谐，笔迹新颖佳妙，犹如珠联璧合，堪称天地之杰作。

北宋初年的“淳化元宝”，是宋太宗赵匡义用楷、行、草三种字体书写的。

其楷书浑厚端庄，笔力含蓄；行书隽永流走，结构得中；草书神形飞劲，奔放流畅，颇显功力，使宋朝钱文艺术达到了空前绝后之境地。

苏轼书写的“元丰通宝”，文字工稳独到，肉丰而骨劲，
态浓而意淡，藏工于拙，体势秀伟，出新意于浓度之中，寄妙语于豪放之处，被称为“东坡之丰”。

宋徽宗赵佶用他那著名的“瘦金体” 写就的“崇宁通宝”、“大观通宝”，形体劲挺，锋芒尽露，尤如美女散花龙飞凤舞，又似天仙织锦别致多姿，给人以独特的美感，连元朝的“大定通宝”钱文也是仿写他的字体书写的。

金代文坛领袖、书法家党怀英所书的“泰和重宝”，被誉为“郭细肉深，篆如玉箸”，人称“金泰和”。

由金人扶植的刘豫政权所铸的“阜昌通宝”，其楷书钱文连笔意也纤毫可辨。

清代画家戴醇所书的“咸丰通宝”，近似“瘦金体”，骨体端庄，清峻开阔，神形兼备，打破了南宋“淳熙元宝”以来缺乏艺术特征，钱面方正呆滞的局面，给人以清风扑面之感。

新中国于1948年12月1日发行的第一套人民币，12种面额上的“中国人民银行”六字，系当时主持中央财政工作的董必武同志题写；19 55年3月7日以后发行的第二、三、四套人民币上的“中国人民银行” 六字，则是由当时在人民银行工作、对魏碑体书法极有造诣的马文蔚先生书写的。

中国古钱币书法艺术美
货币发展史是一部民族文化的浓缩史。

中国书法艺术源远流长。

中国历代钱币上的各类刻铸文字，不少是历代帝王和书法家技艺的荟萃，这些各体兼备、风格各异的文字展示着中华
民族悠久而独特的书法艺术。

春秋战国时期，市场流通的刀币、铲币、圆币等刻有大篆体文字。

当时文字繁简不同，字体多变，总的说来字体笔画较为复杂，钱币上字无定法，书无定势，反映出书法的早期形态，呈现出书体的原始美。

其中又以华美的齐刀尤为杰出。

先秦时期的金文也有古朴苍劲之感。

秦始皇统一六国后，实行“书同文”政策，对大、中篆字体进一步减化，称为小篆。

秦统一货币后，用取意于天圆地方的圆形方孔钱。

铸书体为小篆的“半两”钱圆形方孔成为后世铸币的规范模式。

从秦国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半两”等秦钱币中可见小篆风采：笔画均匀的曲线长形，书体体态修长，体现一种独特的结构美；其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫，体现了线条的韵律。

通用篆书写的“半两”钱，系李斯所书，字体雄伟挺秀，稳重刚劲，也开创了名人书写钱文的先河。

西汉末年（公元７年），新朝王莽时期铸造的钱币分六大类别，造型美观、材质优良、钱文考究。

其篆体文字书体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，收笔尖锐，末尾或尖如悬针，或圆如垂落，在书法上具有多样变化的美感，后人称这种字体为“悬针篆”。

“货泉”是当时发行量最大的钱币，其文字风格即为“悬针篆”。

“悬针垂露”为书法术语，指竖画的两种形体。

下端出锋如针之悬的叫“悬针”，不出锋其圆如滴露之垂的称“垂露”。

“货泉”采用“悬针篆”，字体线条纤细秀美，刚柔相济，端锋如针。

这种细小的篆字用毛笔书写已属不易，刻在钱范（铸钱的模子）上，其书写、篆刻非一般功力所能为之。

莽钱多为精品，备受藏币者青睐。

这一时期铸造的“金错刀”——“一刀平五千”大钱，不仅钱文美，而且工艺高超，形状奇特，为钱币珍宝，不少文人雅士也为金错刀大钱留下过许多赞美之词。

孟浩然诗曰：“尔持金错刀，不入鹅眼贯”；张平子曾吟：“美人赐我金错刀，何以报之英琼瑶”。

从先秦的大篆到秦汉时期的小篆，各时期的篆书都有一定的变化。

其后，隶书、草书、真（楷）书、行草出现，这些文字都真实地记录在古币上，形象地展现了当时书法艺术的发展。

汉以后，钱文主要以真（楷）书或行书为主。

唐代推崇真（楷）书，钱文上也是如此。

唐高祖武德四年铸造并通行的“开元通宝”统一币制后，篆书体钱币退出历史舞台。

“开元通宝”成为后世“通宝”、“元宝”钱的起源，影响深远。

其钱文是大书法家欧阳询的手迹，楷中含有隶意，端庄古朴，法度严整，与《九成宫醴泉铭》等碑刻自成一体，被《唐书》赞为“精严有法”，对后世书法影响巨大。

唐中期肃宗时铸“乾元重宝”，这是历史上首次出现的“重宝”钱。

钱文书法艺术创作最为发达的是两宋时期。

北宋钱文上，真（楷）、草、隶、篆、行、瘦金等几乎无体不备。

宋代是钱文书法发展的巅峰。

宋代许多皇帝亲自题写钱文，称“御书体”。

由
皇帝亲笔所写币文的钱币称为“御书钱”，北宋钱文多为“御书”。

“淳化元宝”、“至道元宝”的年号钱，均兼真（楷）书、行书、草书三种书体，为宋太宗所写。

现已无从可见宋太宗赵光义和宋真宗赵恒的纸本手迹，但从钱文上看，这两位皇帝都精通真（楷）书、行书和草书，在书法艺术上达到较高的境界。

宋代“御书体”以徽宗赵佶书写钱文最为绝伦。

其书体结构疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而挺，行文精悍瘦硬，只余筋骨，故称瘦金体，亦称铁线书。

“崇宁通宝”、“大观通宝”均为赵佶亲书。

从“大观通宝”折一、折二、折三、折五、折十及特大型钱文来看，诚为历代方孔圆钱中铸工精良、钱文优美的古钱。

钱币上的御书笔法既有褚遂良的纤劲秀媚、细骨丰肌的特征，又具薛稷的疏朗挺劲、傲骨润达，笔法轻快利落，点画有斩钉截铁之感。

因此，“大观通宝”不仅为历代钱币收藏家所珍重，许多书法家也将它作为宋徽宗御笔真迹加以临摹、研究。

宋代钱币还以在同种钱币上撰写两种或多种不同书体的钱文著称，世称“对品钱”，篆、隶、真（楷）、行、草汇集于同一种钱币上，钱币与书法艺术的结合达到了极致。

宋代钱币几乎每一种都有不同字体的版别，如“元丰通宝”有篆、行、草三体。

宋代以后，钱币上的书法基本上以真（楷）书为主。

至清代，钱币上的文字汉文与满文并用，一面是汉字，另一面为满文。

清道光年间，因白银广泛流通，纸币大量使用，圆形方孔钱逐渐衰。