魏晋南北朝书法

书论
索靖《草书状》 卫恒《四体书势》 论述古文、篆、隶、草四种书体，是我国历史上最早的一本书法简史。讲述了古文、 篆体、隶书的起源与演进；阐明了草书体系的始建道路和发展趋势。
卫铄（世称“卫夫人”）《笔阵图》 “横如千里阵云，隐隐然其实有形； 点如高峰坠石，磕磕然实如崩也…” 指出学习书法的必要性，及理论指导实践的重要意义，阐明了学习方法、要求和原 则。包括书写工具要求，怎样执笔，如何读贴，笔法、笔势、笔意的掌握等等。
第九行“品类之盛”的“之”字，因 上下左右的字都很宽大，所以写得紧 密，小巧玲珑，饶有风趣；
第十八行“俯仰之间”的“之”字， 因一行当中毫无捺脚，则故意用捺脚 出之，婀娜多姿，优美稳当。难怪宋 米芾云：“少”之字最多无一似了。
《快雪时晴帖》行书四行， 纵二十三厘米；横一十四点八 厘米 ，行书四行，二十八字， 曾置于乾隆三希堂里，现藏于 台北故宫博物院。字体流利秀 美。赵孟頫曾称此帖为"天下 第一法书"。
❖ 《郑文公碑》，北魏摩 崖刻石。郑道昭书。此 碑多用圆笔，变化巧妙， 结体宽博，气魄雄伟。
《龙门二十品》
❖ 是龙门石窟中的二十尊造像的题记拓本，北 魏书风的代表作。
❖ 比丘法生造像
❖ 《比丘法生造像》拓片
❖ 《始平公造像》为龙门 二十品中的代表作。此 碑与其它诸碑不同之处 是全碑用阳刻法。笔画 折处重顿方勒，锋芒毕 露。
三国吴
皇象，字休明，三国时期吴国广陵江都（今江苏扬州）人，善八分， 小篆，尤善章草。其章草妙入神品，时有书圣之称。传世书迹有《天发神谶
碑》、《急就章》、《文武帖》…
唐张怀瓘曰：“右军隶书，以一形而众相，万字皆 别；休明章草，相众而形一，万字皆同，各造其极。” 可见他创造了“相众而形一”的书风，在书法史上有 重要意义。
《宣示表》、 《贺捷表》 、《荐季直表》、 《墓田丙舍帖》…
张怀瓘《书断》：
“元常真书绝世，刚柔备焉， 点画之间，多有异趣。可谓 幽深无际，古雅有余，秦、 汉以来，一人而已。”
黄庭坚《山谷题跋》：
“钟小字笔法清劲，殆欲不 可攀。”
三国魏
பைடு நூலகம்
韦诞：（公元179—253年），字仲将，魏京 兆（今陕西西安）人。制墨家，世称“仲将之墨， 一点如漆”。书法家，擅写榜书，如龙盘虎踞、 剑拔弩张。
❖ 《泰山金刚经》 南北朝时 刻于泰山一小瀑布下的大块 平整山石上，藏于水下约千 年，后经发现，使泉水改道， 才暴露出来。何人所作，尚 无定论。字径由一尺二，三 到一尺七，八寸，现存一千 零六十七个字，前人评为 “大字鼻祖，榜书之宗”。 康有为评为“榜书第一”。 楷法中兼含隶意，故有人称 为"隶楷书"。
楷书，师承钟繇，且进一步完善法则，使 楷书的各种点画有了明确的分工，让隶书与 楷书完全分流。
行书方面，充分体现“晋人尚韵”的特 色。
草书方面，他进一步使章草向今草转化。
王羲之
总之，他将钟繇古质朴素的书风改变为 风流妍妙的今体，尤其是他的行书、小楷书， 标志着这两种字体的成熟。他以完美的技法 和婉媚的风范，影响了此后整个中国书法的 进程，被后人誉 为“书圣”。
❖ 《黄庭经》：传说： 山阴有一道士，欲 得王羲之书法，因 知其爱鹅成癖，所 以特地准备了一笼 白鹅，作为写经的 报酬。王羲之见鹅 欣然为道士写了半 天的《黄庭经》经 文，高兴地“笼鹅 而归”。因此， 《黄庭经》又俗称 《换鹅帖》。
《孝女曹娥碑》
《乐毅论》
王羲之·兰亭序
神龙本（冯承素摹本）
《兰亭序》又名《兰亭集序》，行书法帖，计二十八行，三百二十 四字。
《十七帖》是 王羲之草书代表作， 内容是他所写的尺 牍。因卷有“十七” 字故名。《十七帖》 墨迹已失，仅有摹 刻本传世。
❖ 王献之（公元334-386年），字子敬，王羲 之的第七个儿子。官至中书令，世称"王大令"。 他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。
王献之
幼时从他父亲学书，后来取法 张芝，别创新法，自成一家，与 父齐名，人称"二王"。他的楷书以 《洛神赋十三行》为代表，用笔 外拓，结体匀称严整，如大家闺 秀，姿态妩媚雍容。其行书以 《鸭头丸帖》最著。草书有名作 《中秋帖》。
说他住在吴兴永欣寺，几十年不下楼，临了八百
多本《千字文》，他用废的笔，埋起来象冢一样。
后人讲"退笔成冢"的典故就是从这儿来的。
❖ 《真草千字文》，智永 书。草书线条饱满，笔 意飞动，运笔，结体的 技巧都十分精熟。楷书 用笔遒劲，结构端庄， 笔画的起止提按痕迹十 分清晰，富有虚实变化， 与晋唐写经非常接近， 便于初学。
❖《兰亭序》的章法特点
《兰亭序》在章法上属于纵有行，横无列的 形式，和其它行书作品相比，《兰亭序》的 章法显得自然平和，气韵生动，内涵丰富， 它主要有以下三个特点：
（一）字距、行距变化微妙
（二）用笔轻重有致
（三）中轴线自然生动
《丧乱帖》
品读兰亭之美
【章法美·神韵十足】通篇28行，324字，有 复重者，皆变化不一，精美绝伦 ，起伏跌 宕，险峻异常。 其中有二十多个“之”字，写法各不相同
❖ 《洛神赋十三行》
❖ 《鸭头丸帖》
《中秋帖》
3．南北朝
❖ 南朝：宋、齐、梁、陈 ❖ 北朝：北魏（分为东魏、西魏）
南朝禁碑，多以书简法帖传世；北朝尊佛， 造像刻石到处可见。因此出现了两个流派，便有 了帖学和碑学之分。
❖ 南北朝书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及 与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称， 是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
❖ 《张猛龙碑》 现存山 东曲阜孔庙。此碑运笔 刚健挺劲。方圆兼用， 富有变化。从此碑，我 们可以看出魏碑由粗到 细的演变过程。
❖ 《石门铭》 北魏摩崖 碑，王远书。在陕西褒 城县。近人康有为以临 此铭而擅书名。他有 “《石门铭》为飞逸浑 穆之宗”的说法。
❖ 《张黑女墓志铭》 又 名《张玄墓志》。原石 不存，清道光年间何绍 基于山东发现此碑裱本 而闻世。因海内孤本， 故极为珍贵。现藏上海 博物馆。《张黑女墓志 铭》是北魏晚期精美之 作。此碑运笔中侧互用， 有刚柔相济的圆润之趣。 其结体呈横势而宽绰， 含有一定隶意。
陆机
《平复贴》
《陆柬之·文赋》
东晋
❖ 东晋时期的书法,出现了“家族化”现象, 这种家族性，有利于书法的形成和发展，也 有利于流派的形成与绵延。 而“王门书派”是最著名的家族书法流派。
王敦、王导、王旷（王羲之父辈）——王羲 之——王献之、王玄之、王徽之以及王羲之 的侄子王珣）
“书圣”—王羲之
王羲之，字逸少，琅邪临沂人(今属山东)。 官至右军将军，故后世称为“王右军”。
结体:欹侧多姿，错落有致，千变万化，曲尽其态，帖中二十个“之” 字皆别具姿态，无一雷同。用笔以中锋立骨，侧笔取妍，有时藏蕴含蓄， 有时锋芒毕露。
章法:从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵 生动，风神潇洒。
书法的神采意味——追求神采，抒写 性灵
《兰亭序》中出现了一 些修改和墨团，表现了 王羲之的一种真情实感。 书写时一气呵成，当该 则该，毫不在意，展现 了魏晋名士的风度。
黄象
《天发神谶碑 》
《急就章》
西晋
索靖（239年—303年），字幼安，敦煌龙勒（今甘肃敦煌）人。西 晋将领、著名书法家。流传后世的书法作品有《出师颂》、《月仪帖》、 《七月贴》 等，书论《草书状》。
索靖善章草，传张芝之法，其书险峻坚劲。其章草书，自名“银钩虿 尾”。时人称“瓘得伯英之筋，靖得伯英之肉。”又拿他与张芝相比， 称：“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索。”
西晋 索靖、卫瓘、卫恒、陆机… 东晋 王羲之、王献之、卫铄、王导、谢安、王珣…
三国魏
钟繇
❖
钟繇（公元151-231年），字元常，颍
川长社（今河南长葛东）人，三国魏时大
书法家，文字改革家。明帝曹睿即位，拜
丞相，进太傅，世称“钟太傅”。
钟繇是楷书书法之先祖，上与张芝齐 名，并称“钟张”、下与王羲之齐名，并 称“钟王”。
王羲之《自论书》、《题卫夫人笔阵图后》、《记白云先生书诀》 羊欣《古来能书人名》 王僧虔《笔意赞》、《论书》 萧衍《古今书人优劣评》、《答陶隐居论书》、《草书状》、《观钟繇书法十二意》 释智果《心成颂》
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最重要的是，从这时期起，中国书法走向了完全自觉的 阶段。
魏晋书法
❖ 魏晋是书法发展上繁花似锦的时期。
五体已基本齐备，草行楷还处于初级阶段。魏晋书法家承 前启后，对新书体进行了定型和美化。
时间
书法家
三国 时期
魏 钟繇、韦诞、阮籍、邯郸淳、卫觊、宋翼 … 吴 皇象、张昭、张紘、张弘 … 蜀 谯周…
晋朝
兰亭“之”艺术
暮春之初
山阴之兰亭
管弦之盛
宇宙之大
品类之盛 人之相与
视听之娱 一室之内
形骸之外 所之既卷
老之将至 感慨系之
向之所欣 以之兴怀
俯仰之间 兴感之由
喻之于怀 今之视昔
后之览今 后之览者
第一行“暮春之初”的“之”字，因 “暮春”俩字都是长形，所似写成扁 状，长中带扁，相得益彰；
第六行“管弦之盛”的“之”字，因 行尾空隙大，加上右边第五行行尾的 “水”字状扁而有捺脚，所以写作长 形而无捺脚，有让有揖，灵活流动；
❖ 魏碑的总体风格：粗犷、质朴、不修边幅、 自有情趣、方笔较多、刀痕毕露。
智永
南朝人，本名王法极，字智永，会稽山阴 （今浙江绍兴）人， 书圣王羲之七世孙，第五子 王徽之后代，号“永禅师”。智永善书，书有家 法。将王羲之作为传家之宝的《兰亭序》，带到 云门寺保存。
❖
他学习书法非常刻苦。冯武《书法正传》
《孔侍中帖》
《频有哀祸帖》
❖ 二帖连为一纸，行书纸本。现藏日本，是唐代流入日本 的王羲之名迹摹本。在活泼的行书笔意中带有凝重之感。在
章法结体上又显示出欹侧取妍的艺术效果。
《丧乱帖》
《二谢贴》
《得示帖》
此三贴，均为唐摹王羲之尺牍，行书纸本。现藏日本。 笔法精妙，结体多欹侧取姿。有奇宕潇洒之致，是王羲之所 创造的最新体势的典型作品。
《真草千字文》
❖ 《爨宝子碑》，带有明 显隶意的楷书体。碑中 一部分横画保留了隶书 的波挑，但结体则近于 楷书。方笔为主，端重 古朴，拙中有巧。
❖ 《爨龙颜碑》， 结体以 方整为主，但转折处已 使用圆转笔法，而不象 《爨宝子碑》那样如矩 形的折角，更具有楷书 的特征。《爨龙颜碑》 在结构上姿态奇逸，舒 敛自如。
魏晋南北朝书法
历史上的两次文字变革
❖ 1、秦始皇统一六国，实施“书同文”方针，以 籀文为基础，创建了小篆体系。
❖ 2、文字的隶变（从秦隶转变到汉隶），孕育了 楷、行、草，是古今文字的分水岭。
文字的演变
时间
西周末期
秦代
汉朝
西汉 东汉
官方用字 民间使用文字
大篆籀文
草篆
小篆
秦隶
秦隶
章草
汉隶
今草
魏晋南北朝书法
索靖
《月仪帖》
《出师颂》
《七月帖》
西晋
陆机（261年－303年），字士衡，吴郡吴县（今江苏苏州）人 ，西晋著名文 学家、书法家。出身吴郡陆氏，与其弟陆云合称“二陆”。因曾事从司马颖，为 平原内史，故世称“陆平原”。
陆机“少有奇才，文章冠世”，亦善书法，其《平复帖》是中古代存世最 早的名人书法真迹。所著《文赋》，也是历史上重要的文学论著，历代书家也 是争相书写。如唐陆柬之所书《文赋》也是被奉为了历代书法经典。
三国时期，魏明帝曹睿曾修建了一座凌云阁， 非常高峻。 “凌云阁”三字榜(匾额)决定由著名 书法家韦诞书写。可是，由于工人的疏忽，字还 没有写上，就把匾钉上去了。只好让韦诞站进一 个筐里，用辘轳把他拉上去，在空中书写。匾额 离地有二十五丈高。韦诞非常害怕，筐被慢慢拉 上去了，越高，晃得越厉害，韦诞战战兢兢地写 完，被放了下来。大家全都惊呆了。上去的时候， 韦诞的头发胡须都是黑了，司是，下来以后，全 都变白了。据说他后来立了一条家规，子子孙孙 都不准练习榜书。
1.历史背景：魏晋南北朝是我国历史上一个政局混乱，多 灾多难的时代，这一时期，政权更换频繁，战乱不断。
2.文人生活状态：纷纷逃避现实，游山戏水，品藻人物， 精神上追求自由和解放，在书法创作中追求个性情感的抒发。
3.书法特点：由隶书衍生出来的楷书、行书、草书逐渐成 熟，书法艺术取得空前发展，是我国书法史上的第一个高峰 时期。特别是东晋书法，追求神韵，意趣和创新，讲究个人 情感的抒发，书法理念有了质的飞跃和升华，后人称之为 “晋书尚韵”。