高中语文《元曲三首》PPT15

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找出这种语体与读音的对应关系，多音字也极易辨读。如： 接
“露”，作书面语，读lù：“露天”“露骨”“原形
毕露”“崭露头角”；作口语，读lòu：“露头”“露
脸”“露相”“露马脚”等。
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2．通假字
(1)见放着文书 “_见___”通“__现__”，
____现__成__的____________________________
3．文体常识
元曲原本来自所谓的“蕃曲”“胡乐”，首先在民间流
传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主
中原，它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广 栏
袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、
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字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，
允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄
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剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。散曲，盛行于元、 链
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明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小 令和散套两种。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲， 因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
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1．注音
蟾．宫(chán)
南柯．( kē )
蒯．通(Kuǎi)
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15种，今存《汉宫秋》等7种，散曲也十分丰富。
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关汉卿(约1234－1300)，号已斋叟，以字行，名不详。
大都(今北京市)人，一说祁州(河北安国一带)人。在元不愿仕
进，多接近下层民众，一生以创作并演出杂剧为业，是一代
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戏剧大家，在中国戏剧史上占有最重要的地位。所作杂剧有
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60余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》 接
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(2)拽坝扶锄 “__坝__”通“_耙___”，
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____一_种__平__地__碎__土__的__农__具_____________________
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检 测 3．一词多义
差发内旋．拨还
副词，立即
(1)旋及凯旋．而纳之
动词，归来、回来
旋．见鸡伸颈摆扑 副词，不久
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两字功名，几阵干．戈 (2)干好干．预人事
《【双调】蟾宫曲·叹世》。
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【南吕】四块玉·别情
关汉卿的散曲成就不如他的杂剧，但也颇具特色。
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他创作最多的题材是男女恋情，善于刻画女子细腻微妙
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的心理活动，含蓄中见直率，显得自然本色。《【南吕】
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四块玉·别情》就是其中比较有代表性的作品。
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【般涉调】哨遍·高祖还乡
高祖还乡在历史上确有其事，司马迁《史记·高祖本
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(3)春．采了桑，冬．借了俺粟
__春__、__冬__：___均__为__名__词__作__状__语__，__在___春__天__、__在__冬__天__
通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以读者
可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个
缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。
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元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称 为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。 但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲， 栏
纪》中记载：汉高祖刘邦在做皇帝后的第12年十月回到故
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乡沛县(他曾在沛县做过亭长)，他豁免了沛县的赋税，教沛
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县儿童120人唱他的《大风歌》“大风起兮云飞扬，威加海
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内兮归故乡，安得猛士兮守四方”。并设宴款待“父老子
弟”，君民同乐。临行时故乡人再三挽留，又倾城相送。
从这一段叙述来看，高祖回到沛县时是十分热闹的。
睢．( suī ) 銮．舆(luán) 糨．(jiànɡ)
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一 ( diū ) 镀．( dù ) 觑．( qù)
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耽．( dān ) 田契．( qì) 斛．( hú )
揪捽．( zuó)
拼音小贴士
根据语体识记多音字
一些多音字在不同的语体中读音不同。具体说来，它
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们在口语中是一种读音，在书面语中又是另外一种读音。 目
置之河之干．兮
名词，盾牌 动词，干预、涉及 名词，水边、河边
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一点相思几时绝． (3)绝秦女绝．美，王可自取
动词，断、断绝 副词，很、非常
假舟楫者，非能水也，而绝．江河 动词，渡过
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山又遮，人去．也 (4)去除残去．秽
动词，离开 动词，除掉，去掉
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去．门十里以为界 动词，距离
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检 测 4．指出下列加点词的活用类型并释义
(1)项废东．吴．，刘兴西．蜀．
__东__吴__、__西__蜀__：__均__为___名__词__作__状__语__，__在__东__吴__、___在__西__蜀
(2)梦．说南柯
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__名__词__活__用__作__状__语___，__在__梦__中______________________
语文·必修3（粤教版)
第四单元 古典诗歌(2)
19 元曲三首
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课文
导 读 1．走近作者
马致远(约1250－1321)，号东篱，大都(今北京市)
人。元代重要杂剧作家、散曲家。曾任江浙行省务官，
生平主要活动在“书会”，晚年退居田园。与关汉卿、
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郑光祖、白朴以杂剧齐名，合称元曲四大家。著有杂剧
马致远生活在吏治腐败、文人地位低下的元代，他早年
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热衷于功名，但他的仕途却并不得意，所任最高官职不过是
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五品的江浙行省务官。因此他产生了人生的幻灭感和历史的 接
虚无感，并进而乞灵于老庄的保身哲学，将与世无争、超尘
绝世的隐居生活作为理想的人生境界，以此逃避现实，获得
心理平衡，于是他写了大量的叹世之作，包括这篇著名
等18种，其中不少已成为中国戏剧史上的经典作品。散曲作
品现存小令50多首，套数十几套。
睢景臣，字景贤，扬州人。钟嗣成的《录鬼簿》说
他“心性聪明，酷嗜音律”。据知他写过3种杂剧，但都
没有保存下来。散曲作品现存套数3套，其中《高祖还乡》 栏
是其代表作。
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课文
导 读 2．作品背景
【双调】蟾宫曲·叹世
课文 导读
但睢景臣却没有歌功颂德，而是从《高祖本纪》中所
记刘邦少年时的无赖行为生发开去，从另一个角度，以一
个曾经与刘邦有过瓜葛的农民的口吻，用辛辣幽默的民间
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语言揭露他发迹以前的行径是流氓，不是龙种，来勾画这
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个流氓皇帝衣锦还乡的场面，表现了作者对皇帝的蔑视，
在封建社会具有进步意义。
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