《包法利夫人》中爱玛的人物分析

第一部分，结婚前：

爱玛的首次亮相，福楼拜通过查理的眼睛这样描绘：“她美在眼睛，由于睫毛的缘故，棕颜色仿佛黑颜色。眼睛朝你望来，毫无顾忌，有一种天真无邪的胆大神情。”爱玛是外省一个富农的女儿，在修道院度过青年时代，会跳舞、绘画、绣花、弹琴，饱读浪漫派作品。在修道院所受到的教育对爱玛的一生起到了决定性的影响。

爱玛温顺乖巧，从不和父亲顶嘴；缝垫子不小心扎破手指头，就把手指放到嘴里嘬了两口，刻画出她那俏皮、可爱的性格特征；以查理的视角对爱玛的手部的描写，更是刻画出了爱玛纯净、清澈的美丽；她在修道院读书回来，会精心地把自己喜欢的艺术作品送给父亲；虽然她呆在乡下并不开心，但她依然会照顾好父亲的整个田庄；她很时尚，从衣着上的讲究到新式的发型，她都追逐城里人的潮流。“她总是把查理送到第一级台阶。”她心里对爱情无限向往，但同时她又保持传统的矜持。婚前，她是这样一个纯洁、美好的女子。

第二部分结婚之后搬家之前

嫁给包法利后，艾玛对新生活的渴望和天真幻想都成了泡影。相对于丈夫那种满足现有生活的幸福，她极力想要摆脱这种平庸的生活，寻找她梦想中的理想生活，来满足自己感情上的需要。

参加维利侯爵家举办的舞会，成为艾玛思想生活上的一个转折点。艾玛对候爵家豪华的气派、高雅的客人入迷。她怀着羡慕的心情看着那些装扮入时的贵妇人，幻想着自己也能过上那样的生活。回家后，

对舞会的怀念以及对现有生活的埋怨让她的脾气越来越坏，对丈夫更是越来越厌烦，不久后她便害了心病。

第三部分搬家之后

经不起包法利夫人的情绪化，加上她身体渐渐虚弱，包法利医生决定换个新环境，便搬到了永镇居住。在这里，爱玛开始了她的梦幻爱情。一开始，浪漫而富有诗意的莱昂正好符合爱玛心中对激情和风雅的向往，他们志同道合，且彼此欣赏。所以他们结伴一起去看包法利夫人的女儿、一起尽情享受玩游戏的快乐、享受护送礼物的温情。但是这个胆小怕事的男人经过感情的纠结后，始终没有胆敢表达他心中的爱情。而爱玛，她喜欢莱昂，但她对爱情完美、浪漫的追求促使她等待爱情主动光临，这样才符合她心中高雅而严谨的形象，这样才能使黯淡的现实因爱情而升华到理想的境界，正如书中所说的：“爱情，在她心目中一个是突如其来的，有如电闪雷鸣，有如天际掠过的狂飙骤雨”。她渴望的是轰轰烈烈的爱情，所以她强迫自己耐心地等待着。但是现实还是残酷的，莱昂最终离开了他逃到巴黎读书，留下可怜的爱玛。从此，对莱昂的思念成了她一切烦恼的中心。

第四部分

第一次偷情

爱玛的第一个情人是道德败坏的乡绅罗道尔夫，他是个情场老手，经常来往于大城市与永镇之间，是个见过世面的人物，他看穿了

爱玛渴望的是什么，乘虚而入。本来就爱幻想，爱浪漫的爱玛在罗道尔夫的撩拨之下，轻易就失足了，并且不可遏制地走向了堕落和毁灭之道。在这个过程中，爱玛的不切实际变本加厉地发展起来。

第二次偷情

爱玛被罗多尔夫抛弃后大病一场愈合不久就去看卢昂看歌剧，恰好碰上了工作后的莱昂，人物形象主要有四点：

（一）依旧沉溺于幻想。即使受到了情感上的欺骗却对幻想的完美男性毫无招架，如她在看歌剧时，她觉得“如果机会凑巧，她本来也可以过上这种生活的，她本来可能认识这个演员，他们可能相爱”；又比如莱昂的一点甜言蜜语就使她嘴唇上露出笑容，“脸上立即容光焕发”，最终投入莱昂的怀抱。

（二）说谎技艺炉火纯青。为了和莱昂幽会，借着问委托书的名义去卢昂住了三天；给夏尔设下圈套以便有合理的理由可以每周去会情夫；为了引起莱昂的嫉妒心，捏造一个船长朋友；为了瞒过丈夫捏造学钢琴的学费收据。

（三）愈发爱慕虚荣。花钱大手大脚不说，在去会情夫时甚至幻想“坐一辆自备的蓝色马车，加一批英吉利骏马，还要有一个穿翻口长筒靴的马夫”，憧憬住在巴黎。

（四）愚蠢加倍。为了堵住勒合的嘴竟然贱卖公公遗留的房子，为了骗婆婆而叫勒合做假账，最为愚蠢的是答应奸诈的商人勒合签下

种种欠条和延期期票，还哄夏尔签了委托书，最终也是因为全部家产抵押而走上绝路。

（五）情感更激烈。情感激烈到无情无义的地步，公公死后丈夫和婆婆在怀念公公时却在思念莱昂，在每个周四与情夫幽会时不知廉耻没有节制。

第五部分，服毒自杀：

爱玛得知自己破产后，她为之感到痛苦的不是金钱问题，而是她的爱情。爱情是她生活的全部精神支柱，爱情没了，生活的动力也瓦解了。在她吞下砒霜之前，她的心就已经死了。她深知和罗道尔夫、莱昂之间的狂热不是理想爱情，但就是无法自拔，她迷恋肉体和感官的快感，丧失了对自我的控制，这样的生活表面上是激情的，实质上却是枯燥的。修道院“良好的教育”、浪漫主义文学充斥她的脑袋，她心中的那种对爱情的幻想已经超出了现实的承载，她认为金钱、奢华、纵欲就是无上的精致的贵族爱情生活，而忘了自己现实中的身份，她只是一个平凡小镇医生的妻子。爱玛的随心所欲，丈夫和孩子全部搁置不管，她忘记了妻子和母亲的责任，试图和自我的命运抗争，无奈总是一次比一次堕落更厉害，只有死亡的弥留之际才感受到“一切欺诈、卑鄙和折磨她的无数欲望，都和她不相干了。”

爱玛的整体形象：

爱玛是一个必定终身生活在农村的姑娘，却接受了修道院里贵族式的教育；嫁给了乡村医生，却满脑子贵族思想和习惯，向往着巴黎

贵族的豪华生活。结前的艾玛是天真、富有激情的，婚后以及后来的遭遇中，艾玛展现出来的却是一个多愁善感、向往虚荣、渴望上流社会的庸俗女子形象。爱玛在现实中遍体鳞伤，只好寄托于幻想，沉溺于自己的世界与空间，在头脑中幻想出太多完美的男人形象，却忘了“对于男人来说，恋爱只是生命的一部分”，错把爱情放在了至高无上的地位，使得自己一直低到了尘埃里。受到了与身份不相符的教育并深受其害和结婚时的草率，导致了她寻求独立却找不到挣扎的出口，浪漫的爱情占据了头脑以致于在两个自以为深爱的男人中丧失了自我，最终心灰意冷服毒自杀。爱玛是当时资本主义社会的牺牲品，就像“包法利夫人”电影中，爱玛死前写给查理的纸条上说的“不要怪罪任何人，没有人错，错的是命运。”