李白诗登金陵凤凰台
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千 金 散 尽 还 复 来
天 生 我 材 必 有 用
中国是诗的国度，中国 文学最杰出的是诗。中国最 受欢迎的文学也是诗。中国 最美的是诗抒情诗，中国抒 情诗最美的是李白的诗。在 中国诗歌史上，李白是第一 抒情诗人。 四川出大气诗人，李白、 苏东坡、郭沫若都是四川走 出来的大气势人。
李白的生平
李白（７０１～７６２），字太白， 号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃秦 安），隋末因罪举家迁西域，后迁回蜀中 绵州彰明县（今四川江油县）。 李白的一声几乎是在漫游中度过的。 天宝初，因道士吴筠的推荐，被召到 翰林供奉翰林，在京仅三年便遭谗去职。 安史之乱爆发，一度参加永王李璘幕 府，兵败以附逆论死，惊人营救出狱，长 流夜郎，途中遇赦。晚年飘泊东南，死于 当涂，年62岁。
三、四两句突作转折，从极端 苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛 变化无端，不可思议：而对着寥廓明 净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的 壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪 情逸兴。这两句在读者面前展现出一 幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示 出诗人豪迈阔大的胸襟。 “送”字，秋风与雁群的关系； 大数字，高程度词语
三、两联相粘，绝句第三句的第二字 的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同 或律诗第三、五、七句的第二、第四字的 平仄要与其上一句的第二、第四字的平仄 相同，而全句的平仄格式不能与上一句相 重复。如五绝第二句“仄仄仄平平”，则 其第三句应为“仄仄平平仄”；七律第四 句为“仄仄平平仄仄平”，则其第五句应 为“仄仄平平平仄仄”。 近体诗的平仄格式也有可以通融的地 方，这就是格律诗中广为流行的口诀“一、 三、五不论，二、四、六分明”。
三、两联相粘，绝句第三句的第二字 的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同 或律诗第三、五、七句的第二、第四字的 平仄要与其上一句的第二、第四字的平仄 相同，而全句的平仄格式不能与上一句相 重复。如五绝第二句“仄仄仄平平”，则 其第三句应为“仄仄平平仄”；七律第四 句为“仄仄平平仄仄平”，则其第五句应 为“仄仄平平平仄仄”。 近体诗的平仄格式也有可以通融的地 方，这就是格律诗中广为流行的口诀“一、 三、五不论，二、四、六分明”。
李白诗歌欣赏
李白的绝句绝妙，随口而发， 颇多神来之笔。
独坐敬亭山
众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 唯有敬亭山。
李白诗歌欣赏
劳劳亭 天下伤心处， 劳劳送客亭。 春风知别苦， 不遣柳条青。
宣州谢朓楼饯别校书叔云
弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
一、诗体知识讲解
唐代以前的诗，都属自由体古诗范畴，不讲 究四声平仄，不要求对仗，押韵较自由，诗句也 长短不等。因此，无所谓格律。到了唐代，出现 了近体诗，它要求按一定的格律来写作。 近体诗又称今体诗，它在句数、平仄、对仗、 押韵等方面都有严格的规定。 近体诗按句数多少可以分为绝句与律诗两类。 绝句每首四句。律诗一般每首八句，两句为一联： 第一、二句称首联，第三、四句称颔联，第五、 六句称颈联，第七、八句称尾联；每联的上句称 出句，下句称对句。超过八句的律诗称排律或长 律，它的句数必须是双数，而且，除首尾联外， 其余各联必须全用对仗。
书 愤
宋〃陆游
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
早岁那知世事艰 ， 首联 出句 中原北望气如山。 对句 楼船夜雪瓜洲渡， 颔联 出句 铁马秋风大散关。 （对仗）句 塞上长城空自许， 颈联 出句 镜中衰鬓已先斑。 （对仗）句 出师一表真名世， 尾联 出句 千载谁堪伯仲间。 对句
弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。
发端既不写楼，更不叙别，而是陡起 壁立，直抒胸臆。“昨日之日”与 “今日之日”，是指许许多多个弃我 而去的“昨日”和接踵而至的“今 日”。感叹时光流逝，壮志蹉跎，功 业无成，心烦意乱，熔铸着诗人对污 浊的政治现实的感受。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
李白诗歌的艺术个性
在中国诗歌史上，李白的艺术个性是独 一无二的，无人能学到的。 （1）李白的诗歌带有强烈的主观色彩， 主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀， 很少对客观事物和具体事件做细致地描述。 他的诗常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋， 一气呵成，具有以气夺人的特点。如“大鹏 一日同风起，扶摇直上九万里。”“长风万 里送秋雁，对此可以酣高楼。” 他要入京求官，就宣称：“仰天大笑 出门去，我辈岂是蓬蒿人！”政治失意，就 大呼：“大道如青天，我独不得出！”这种 强烈的自我表现的主观色彩，从艺术效果来 说，有的地方使诗歌增加了一种排山倒海而 来的气势，先声夺人的力量。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲 染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸 兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然 欲飞，想登上青天揽取明月。“上天 揽月”是诗人酒酣兴发时的豪语，使 人感到李白不仅极其清醒，而且有对 更高洁的理想境界的追求。可以摆脱 黑暗污浊的现实世界。豪放与天真， 在这里得到了和谐的统一。这正是李 白的性格。 突发奇想，童心，赤子心，诗人 心。
讲究平仄是近体诗的一个本质特征。有平、 上、去、入四个声调。平，指古汉语中的平声； 仄，指古汉语中的上声、去声、入声。近体诗按 一定规则交替使用平声字和仄声字，因而音律抑 扬顿挫，富于音乐美。其平仄规律可以概括为： 一、本句交替，以平仄相间的原理调配每 句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或 三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式：① 仄仄平平仄 ② 平平仄仄平③ 平平平仄仄④ 仄 仄仄平平。七言句实际是五言句的扩张，按平仄 相间的规律在五言句上加两字即可（仄前加平， 平前加仄）：① 平平仄仄平平仄② 仄仄平平仄 仄平③ 仄仄平平平仄仄④ 平平仄仄仄平平。 二、对句对立，偶数句的平仄格式必须与 上一句对立。如第一句为“平平平仄仄”，第二 句须是“仄仄仄平平”；
对仗也是近体诗的构律要素之一。所 谓对仗，是把语义相关的两个词语互相对 立而造成的对偶句。古代仪仗队并列而行， 两两相对，对仗由此得名。律诗一般要求 在颔联和颈联用对仗，排律除首、尾联外， 其余必须全用对仗。 近体诗的用韵必须遵循三条原则：1. 偶数句用韵，首句可以入韵（如例二、例 四、例六），也可以不入韵（如例一、例 三、例五）；2.押平声韵，因为平声韵可 以延长，适于吟咏；3.一韵到底，中途不 能换韵。近体诗的用韵标准依据《平水韵 》。
李白诗歌的艺术个性
（ 2）洒脱不羁的气质，傲世 独立的人格，易于触动而爆发的强 烈感情，形成了李白诗歌抒情方式 的鲜明特点。他在感情的表达上不 是掩抑收敛，而是喷发式的，一旦 感情激发，就毫无节制地喷薄而出， 一泻千里。 如“俱怀逸兴壮思飞， 欲上青天览明月”；“吟诗作赋北 窗里，万言不值一杯水”。
ห้องสมุดไป่ตู้
《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
主旨
全诗以登临凤凰台时的所见所感 而起兴唱叹，把天荒地老的历史变迁与 悠远飘忽的传说故事结合起来摅志言情， 用以表达深沉的历史感喟与清醒的现实 思索。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
理想与黑暗现实的矛盾无法解决 的，诗人采用放浪不羁的态度。这两 句是激愤语，诗人上天不能，醉酒徒 然，最后提出放舟江湖、散发放松摆 脱苦闷的出路。无疑带有逃避现实的 消极成分。但历史与他所代表的社会 阶层都规定了他不可能找到更好的出 路。这是由于封建社会政治黑暗腐败， 压迫摧残人才，才使得有志之士“志 不能伸”而“不得开心颜”。
对对子
古对 ，奇对 。垂钓对 。 行云对 ，峡谷对 ， 西风飒飒， 。 山随平野尽， 。 江山重叠争供眼， 。
崔 颢 黄 鹤 楼 ·
昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。
李白诗歌的艺术个性
（3）与喷发式感情表达方式相结合， 李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端。 当平常的语言不足以表达其激情时，他就 用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足 以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就 借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。 用“抽刀断水水更流”，比喻“举杯消愁 愁更愁”，本来是极度的夸张，却让人感 到是最高的真实。又如《秋浦歌》的“白 发三千丈，缘愁似个长”。借有形的发， 突出无形的愁，夸张也极为大胆。“君不 见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身 体却始终被羁束在污浊的现实之中。诗人要极力排遣忧 愁，但忧愁就像经年长流的河水一样，无穷无尽。古人 有很多咏愁佳句：“问君能有几多愁” “离恨却如春 草” “胭脂泪，相留醉”“生年不满百”“飞红万点 愁如海” “白发三千丈”；今人 “旧式婚姻不自由” “浪奔浪流，万里滔滔江水永不休”“抽刀断水水更流， 举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在 这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是 奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气 息的。 两句连用二“水”二“更”三“愁”不嫌重复，反 觉婉转流畅。“如山看见藤缠树”“送君送到五里亭”。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发
五、六两句承高楼饯别分写主客双 方。东汉时学者称东观（政府的藏书 机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬 山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校 书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指 李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的 “建安风骨”。上句赞美李云的文章 风格刚健，下句则以“小谢”（即谢 朓）自指，说自己的诗像谢朓那样， 具有清新秀发的风格。李白非常推崇 谢朓，这里自比小谢，正流露出对自 己才能的自信。这两句自然地关合了 题目中的谢朓楼和校书。
李白诗歌欣赏
将（qiāng）进酒
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽（zūn）空对月。 天生我材必有用，千金散尽还（huán）复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑（cén）夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。
李白诗歌欣赏
钟鼓馔（zhuàn）玉不足贵，但愿长醉 不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣(zì )欢谑 （xuè）。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘（qiú）， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
李白诗歌欣赏
《将进酒》乐府旧题，含有以饮酒放歌为 言之意。他在劝人开怀痛饮：“人生得意须尽 欢，莫使金樽空对月。”好象他很安于颓废享 乐的生活，但是，他那象黄河一样奔腾跳动的 感情是这样变化莫测，他突然又说：“天生我 材必有用，千金散尽还复来！”强烈的信心转 眼又代替了消极的悲叹。 诗人的感情在转瞬之间判若两人。把复杂 的思想感情，处理得这样洒脱灵活，并且达到 艺术上高度完美，这在诗史上只有极少数的诗 人达到这个水平。 这类乐府诗虽说是拟古， 却处处有“我”在，呈现出他人无法摹拟的个 性特色。 清代诗人袁枚云：“作诗不可以无我”， 诚然。
天 生 我 材 必 有 用
中国是诗的国度，中国 文学最杰出的是诗。中国最 受欢迎的文学也是诗。中国 最美的是诗抒情诗，中国抒 情诗最美的是李白的诗。在 中国诗歌史上，李白是第一 抒情诗人。 四川出大气诗人，李白、 苏东坡、郭沫若都是四川走 出来的大气势人。
李白的生平
李白（７０１～７６２），字太白， 号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃秦 安），隋末因罪举家迁西域，后迁回蜀中 绵州彰明县（今四川江油县）。 李白的一声几乎是在漫游中度过的。 天宝初，因道士吴筠的推荐，被召到 翰林供奉翰林，在京仅三年便遭谗去职。 安史之乱爆发，一度参加永王李璘幕 府，兵败以附逆论死，惊人营救出狱，长 流夜郎，途中遇赦。晚年飘泊东南，死于 当涂，年62岁。
三、四两句突作转折，从极端 苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛 变化无端，不可思议：而对着寥廓明 净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的 壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪 情逸兴。这两句在读者面前展现出一 幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示 出诗人豪迈阔大的胸襟。 “送”字，秋风与雁群的关系； 大数字，高程度词语
三、两联相粘，绝句第三句的第二字 的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同 或律诗第三、五、七句的第二、第四字的 平仄要与其上一句的第二、第四字的平仄 相同，而全句的平仄格式不能与上一句相 重复。如五绝第二句“仄仄仄平平”，则 其第三句应为“仄仄平平仄”；七律第四 句为“仄仄平平仄仄平”，则其第五句应 为“仄仄平平平仄仄”。 近体诗的平仄格式也有可以通融的地 方，这就是格律诗中广为流行的口诀“一、 三、五不论，二、四、六分明”。
三、两联相粘，绝句第三句的第二字 的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同 或律诗第三、五、七句的第二、第四字的 平仄要与其上一句的第二、第四字的平仄 相同，而全句的平仄格式不能与上一句相 重复。如五绝第二句“仄仄仄平平”，则 其第三句应为“仄仄平平仄”；七律第四 句为“仄仄平平仄仄平”，则其第五句应 为“仄仄平平平仄仄”。 近体诗的平仄格式也有可以通融的地 方，这就是格律诗中广为流行的口诀“一、 三、五不论，二、四、六分明”。
李白诗歌欣赏
李白的绝句绝妙，随口而发， 颇多神来之笔。
独坐敬亭山
众鸟高飞尽， 孤云独去闲。 相看两不厌， 唯有敬亭山。
李白诗歌欣赏
劳劳亭 天下伤心处， 劳劳送客亭。 春风知别苦， 不遣柳条青。
宣州谢朓楼饯别校书叔云
弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
一、诗体知识讲解
唐代以前的诗，都属自由体古诗范畴，不讲 究四声平仄，不要求对仗，押韵较自由，诗句也 长短不等。因此，无所谓格律。到了唐代，出现 了近体诗，它要求按一定的格律来写作。 近体诗又称今体诗，它在句数、平仄、对仗、 押韵等方面都有严格的规定。 近体诗按句数多少可以分为绝句与律诗两类。 绝句每首四句。律诗一般每首八句，两句为一联： 第一、二句称首联，第三、四句称颔联，第五、 六句称颈联，第七、八句称尾联；每联的上句称 出句，下句称对句。超过八句的律诗称排律或长 律，它的句数必须是双数，而且，除首尾联外， 其余各联必须全用对仗。
书 愤
宋〃陆游
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
早岁那知世事艰 ， 首联 出句 中原北望气如山。 对句 楼船夜雪瓜洲渡， 颔联 出句 铁马秋风大散关。 （对仗）句 塞上长城空自许， 颈联 出句 镜中衰鬓已先斑。 （对仗）句 出师一表真名世， 尾联 出句 千载谁堪伯仲间。 对句
弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧。
发端既不写楼，更不叙别，而是陡起 壁立，直抒胸臆。“昨日之日”与 “今日之日”，是指许许多多个弃我 而去的“昨日”和接踵而至的“今 日”。感叹时光流逝，壮志蹉跎，功 业无成，心烦意乱，熔铸着诗人对污 浊的政治现实的感受。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
李白诗歌的艺术个性
在中国诗歌史上，李白的艺术个性是独 一无二的，无人能学到的。 （1）李白的诗歌带有强烈的主观色彩， 主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀， 很少对客观事物和具体事件做细致地描述。 他的诗常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋， 一气呵成，具有以气夺人的特点。如“大鹏 一日同风起，扶摇直上九万里。”“长风万 里送秋雁，对此可以酣高楼。” 他要入京求官，就宣称：“仰天大笑 出门去，我辈岂是蓬蒿人！”政治失意，就 大呼：“大道如青天，我独不得出！”这种 强烈的自我表现的主观色彩，从艺术效果来 说，有的地方使诗歌增加了一种排山倒海而 来的气势，先声夺人的力量。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲 染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸 兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然 欲飞，想登上青天揽取明月。“上天 揽月”是诗人酒酣兴发时的豪语，使 人感到李白不仅极其清醒，而且有对 更高洁的理想境界的追求。可以摆脱 黑暗污浊的现实世界。豪放与天真， 在这里得到了和谐的统一。这正是李 白的性格。 突发奇想，童心，赤子心，诗人 心。
讲究平仄是近体诗的一个本质特征。有平、 上、去、入四个声调。平，指古汉语中的平声； 仄，指古汉语中的上声、去声、入声。近体诗按 一定规则交替使用平声字和仄声字，因而音律抑 扬顿挫，富于音乐美。其平仄规律可以概括为： 一、本句交替，以平仄相间的原理调配每 句诗中各个字的声调，即每句诗中间隔两个字或 三个字更替平仄。五言句的平仄有四种格式：① 仄仄平平仄 ② 平平仄仄平③ 平平平仄仄④ 仄 仄仄平平。七言句实际是五言句的扩张，按平仄 相间的规律在五言句上加两字即可（仄前加平， 平前加仄）：① 平平仄仄平平仄② 仄仄平平仄 仄平③ 仄仄平平平仄仄④ 平平仄仄仄平平。 二、对句对立，偶数句的平仄格式必须与 上一句对立。如第一句为“平平平仄仄”，第二 句须是“仄仄仄平平”；
对仗也是近体诗的构律要素之一。所 谓对仗，是把语义相关的两个词语互相对 立而造成的对偶句。古代仪仗队并列而行， 两两相对，对仗由此得名。律诗一般要求 在颔联和颈联用对仗，排律除首、尾联外， 其余必须全用对仗。 近体诗的用韵必须遵循三条原则：1. 偶数句用韵，首句可以入韵（如例二、例 四、例六），也可以不入韵（如例一、例 三、例五）；2.押平声韵，因为平声韵可 以延长，适于吟咏；3.一韵到底，中途不 能换韵。近体诗的用韵标准依据《平水韵 》。
李白诗歌的艺术个性
（ 2）洒脱不羁的气质，傲世 独立的人格，易于触动而爆发的强 烈感情，形成了李白诗歌抒情方式 的鲜明特点。他在感情的表达上不 是掩抑收敛，而是喷发式的，一旦 感情激发，就毫无节制地喷薄而出， 一泻千里。 如“俱怀逸兴壮思飞， 欲上青天览明月”；“吟诗作赋北 窗里，万言不值一杯水”。
ห้องสมุดไป่ตู้
《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
主旨
全诗以登临凤凰台时的所见所感 而起兴唱叹，把天荒地老的历史变迁与 悠远飘忽的传说故事结合起来摅志言情， 用以表达深沉的历史感喟与清醒的现实 思索。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
理想与黑暗现实的矛盾无法解决 的，诗人采用放浪不羁的态度。这两 句是激愤语，诗人上天不能，醉酒徒 然，最后提出放舟江湖、散发放松摆 脱苦闷的出路。无疑带有逃避现实的 消极成分。但历史与他所代表的社会 阶层都规定了他不可能找到更好的出 路。这是由于封建社会政治黑暗腐败， 压迫摧残人才，才使得有志之士“志 不能伸”而“不得开心颜”。
对对子
古对 ，奇对 。垂钓对 。 行云对 ，峡谷对 ， 西风飒飒， 。 山随平野尽， 。 江山重叠争供眼， 。
崔 颢 黄 鹤 楼 ·
昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。
李白诗歌的艺术个性
（3）与喷发式感情表达方式相结合， 李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端。 当平常的语言不足以表达其激情时，他就 用大胆的夸张；当现实生活中的事物不足 以形容、比喻、象征其思想愿望时，他就 借助非现实的神话和种种奇丽惊人的幻想。 用“抽刀断水水更流”，比喻“举杯消愁 愁更愁”，本来是极度的夸张，却让人感 到是最高的真实。又如《秋浦歌》的“白 发三千丈，缘愁似个长”。借有形的发， 突出无形的愁，夸张也极为大胆。“君不 见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身 体却始终被羁束在污浊的现实之中。诗人要极力排遣忧 愁，但忧愁就像经年长流的河水一样，无穷无尽。古人 有很多咏愁佳句：“问君能有几多愁” “离恨却如春 草” “胭脂泪，相留醉”“生年不满百”“飞红万点 愁如海” “白发三千丈”；今人 “旧式婚姻不自由” “浪奔浪流，万里滔滔江水永不休”“抽刀断水水更流， 举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在 这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是 奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气 息的。 两句连用二“水”二“更”三“愁”不嫌重复，反 觉婉转流畅。“如山看见藤缠树”“送君送到五里亭”。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发
五、六两句承高楼饯别分写主客双 方。东汉时学者称东观（政府的藏书 机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬 山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校 书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指 李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的 “建安风骨”。上句赞美李云的文章 风格刚健，下句则以“小谢”（即谢 朓）自指，说自己的诗像谢朓那样， 具有清新秀发的风格。李白非常推崇 谢朓，这里自比小谢，正流露出对自 己才能的自信。这两句自然地关合了 题目中的谢朓楼和校书。
李白诗歌欣赏
将（qiāng）进酒
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽（zūn）空对月。 天生我材必有用，千金散尽还（huán）复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑（cén）夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。
李白诗歌欣赏
钟鼓馔（zhuàn）玉不足贵，但愿长醉 不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣(zì )欢谑 （xuè）。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘（qiú）， 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
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《将进酒》乐府旧题，含有以饮酒放歌为 言之意。他在劝人开怀痛饮：“人生得意须尽 欢，莫使金樽空对月。”好象他很安于颓废享 乐的生活，但是，他那象黄河一样奔腾跳动的 感情是这样变化莫测，他突然又说：“天生我 材必有用，千金散尽还复来！”强烈的信心转 眼又代替了消极的悲叹。 诗人的感情在转瞬之间判若两人。把复杂 的思想感情，处理得这样洒脱灵活，并且达到 艺术上高度完美，这在诗史上只有极少数的诗 人达到这个水平。 这类乐府诗虽说是拟古， 却处处有“我”在，呈现出他人无法摹拟的个 性特色。 清代诗人袁枚云：“作诗不可以无我”， 诚然。