康定斯基(图文)

康定斯基的艺术创作经历了早期的具象主义、中期的抽象表现主义、后期的几何抽象主义和晚期的将早期直觉式画风和几何抽象主义结合这四个阶段。

早年经历编辑——1914年以前的康定斯基

康定斯基1866年生于莫斯科一个知识分子家庭。1889年到沃洛格达从事民族史与民俗学调查研究，广泛接触到俄罗斯民间绘画和装饰艺术，对它们的夸张的、非写实的表现手法和强烈的色彩，留下了深刻的印象。1893年大学毕业来到了慕尼黑，在这里，他一下子就被弥漫在这个城市的新艺术运动的气氛抓住了。1900年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。1903年，他开始了欧洲及北非之行，并实地考察了各国现代艺术运动的发展状况，历时四载，从而加深了对欧洲文化的全面了解。1908

年，康定斯基定居慕尼黑，并开始了他的职业艺术生

涯。1909年，康定斯基加入德国表现派社团“慕尼

黑新艺术家协会”，并担任首届主席。次年他完成了

自己的第一部关于抽象艺术的重要理论著作《论艺术

的精神》，并创作了第一幅抽象作品《即兴创作》。在

这期间，康定斯基关于非客观物体的绘画或者没有实

际主题的绘画正在萌芽。

1911年，康定斯基与马克共同退出“慕尼黑新

艺术家协会”，另行组建了“青骑士派”，并出版

自己的刊物《青骑士年鉴》。

在1912年出版的《论艺术的精神》通过在慕

尼黑的展览，以及连续的旅行，他学到了更多的新

印象主义、象征主义、野兽派以及立体主义者的革

命性的新发现。

康定斯基的早期绘画，历经印象主义和新艺术

运动装饰等各个阶段，但都以对色彩的感受为特

征，许多是以叙事的童话性为特点的。这些童话，

是他早年所感兴趣的俄罗斯民间故事和神话的怀

旧。继印象主义之后的是搞新印象主义的图案和色

彩，而后又在更加自由奔放的野兽主义里涉猎了一番。↑《蓝山，第84号》，就是一件浪漫的点彩派作品。

他把色点组织在几个大的、平涂山形和树形的轮廓之中。骑士的轮廓清楚，呈正面化组成一幅运动的图案。技法上的特征，可以追溯到高更的色彩空间和修拉的点彩主义；其装饰的程式，提示了新艺术运动的东西。

从这幅画到《构图，2号》只是走

了一小步。在《构图，2号》里，骑手

和其它人物，已经变成色点或线条图案

了。画面的空间，排列着颤动的、急速

运动状的色块，故事也就淹没在这抽象

的图案之中。

构图，2号→

康定斯基在第一次涉足于抽象之

后，就再继续坚持这个方向，但在1912

年的作品《带黑色的弓形，154号》中，

特定的主题和视觉的联想都消逝了。这

幅画中所显示的猛烈冲突的动势和紧

张，是色彩和形状的互相冲突和紧张，

犹如某种星际大战似线条的冲突和紧

张。

带黑色的弓形，154号→

在1913年以后，由于第一次世界大战的压抑感，又使他偶尔回到重新介绍客观物体上来，如《即兴30，（大炮）161号》，只是这种物体愈来愈变得稀少。事实上，这种大炮，以图画的抽象要素去表现爆炸破坏的感觉，已没有实际必要。在这里再介绍一下1914年他的大型季节系列画《秋》和《冬》。《秋》的色彩更为浓重得当。《冬》在小碎色块的加速运动和旋转、交错、飞溅式的线条方面更为活泼、生动。艺术家通过表现手法，甚至是抽象手法的描绘力量，提示了季节的某些特征。

←秋←冬

中年活动编辑——康定斯基在俄国（1914—1921）

直到1920年，康定斯基还是继续以自由抽象的

手法作画，这是他大约在1910年首创的。他在莫斯

科追溯往日的岁月，他开始在一些绘画里搞规则形状、

直线或几何曲线。1921年，还是接着搞几何图案，并

进入了他生平的另一个主要阶段。康定斯基受过马列

维奇、罗德琴柯的几何抽象和构成主义的影响，这可

以说是毫无疑问的。尽管从自由形式变成了以规则、

僵硬的线条勾边的彩色形状，但康定斯基的绘画依然

保持着剧烈的节奏感，保持抽象形式的继续不断的冲

突活动。《白线，232号》，是一件过渡性的作品，主

要的色块，是以一种松散的和气氛性的手法来处理的。

但这些色块被一种很强烈的直线条图案和规则的曲边

色块所强调，使作品有一种受几何形控制的轻快感。

白线，232号→

晚年生活编辑——1921年之后的康定斯基1921年，康定斯基返回德国，于1922年加入了包豪斯学院。前几年，在俄国至上主义和构成主义的影响下，他的绘画逐渐从自由抽象转向一种抽象的形式。这种变化，可以从1919、1920年、1923年的三幅画里看出来。《灰色，第222号》→几乎完全是自由的，非几何形的。《白线，第232号》显示了一些有规则的形状、直线条和一些边缘轮廓分明的弯曲形状。在《强调的是角，第247号》这幅画中，这一切便被有规则的坚硬轮廓所取代了。

这并不是说，康定斯基在1921年之后抛弃了他早期风格的表现主义基础，他那通神论的思想仍然存在着。甚至在几何形体最僵硬的时期，他的绘画在结构上也是富有动势的，三角形、圆形和线条以及不稳定的斜线，忽隐忽现地互相闪现。在继续采用杂色的色块，与几何线条形成对比。偶尔情绪变得平静下来：在《几个圆形，第323号》里，透明的圆形色块，在黑色的空间里，宁静地互相擦肩飘过。

康定斯基与包豪斯学院的关系到1933年便终止了。在包豪斯学院行将解

散的那些年里，康定斯基的绘画，又重

新出现了抒情的五彩缤纷的一面，取代

了建筑式的处理手法。《光之间，第559号》里的形状，仍然是几何形的，它们

被分层排列，其水平和垂直的风格，甚

至超过了以往。色彩柔和，不过是被减

弱了的色彩；精确刻划的形状，被光和

色漫射的光轮所包围。因此，整个效果

充满宁静而又浪漫的情趣。有些形状，

使人想起埃及或美洲印第安人的象形文字，转达了一种异国情调。

1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世。他在《构图九，第626号》里，用了两个相同的三角形，一正一倒，把画面的两端截开，建立了一种数学模式的色彩基础。在大的几何图案上面，排列小而自由的形状，这在那些年里，一直是他感兴趣的手法。有时背景是几个大的交替的竖直矩形，有时是黑白色的棋盘格，不过，这种自由与约束的对比，是从他毕