少儿书法：用墨的方法和技巧

少儿书法：用墨的方法和技巧

用墨的方法和技巧

墨法，即用墨的方法和技巧. 古人谓“水墨者，字之血也”，故“墨法”又称“血法”。

明董其昌说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”清包世臣《艺舟双揖•述书下》中说：“书法字法，本于笔，成于墨.”古往今来凡有成就的书家，无不精于用笔，善于用墨，墨与笔是书法中不可分割的有机体，一幅好字，墨到之处皆有笔，笔到之处皆有墨，笔墨相称. 笔法既已重视，墨法尤当深究.

中国水墨画在墨法方面有“六彩” （干、淡、白、湿、浓、黑）和“五色” （墨、浓墨、淡墨、极淡、焦墨）之分。书法与绘画相通，用墨也要讲究变化. 书法用墨可分为干、湿、浓、淡、枯等。

一、浓墨

浓墨是书写中最常见的用墨方法.使用浓墨，色黑，有光泽，可使精神勃发，庄严沉重，正所谓“浓欲其活”。但不可太浓，“太浓则滞笔锋”.

二、淡墨

淡墨是相对于浓墨来说，色略灰，用得好，并不乏精神，可生发清雅淡远的情趣，有膝胧之美，正所谓“淡欲生华” . 但不可过淡，过淡导致浮薄而伤神采。

三、干墨

干墨是指所作点画中含水量较少，时出飞白。姜白石《续书谱》中说“作楷墨欲干，然不可太燥”，燥则笔枯，枯则死矣. 所以，使用干墨须防止干瘪无神，血脉不畅。

四、湿墨

湿墨是相对干墨来说，指所作点画中含水量较多。湿墨用笔淋漓酣畅，点画丰腆浑厚，但要防止“墨猪”，即有墨无笔，不见筋骨。

五、渴笔

渴笔是指用含墨较少的笔书写，字间有露白的枯笔，故亦称“枯笔”.清刘熙载《艺概•书概》中说：“草书渴笔，本于飞白。用渴笔分明认真，其故不自渴笔始. 必自每作一字，笔笔皆能中锋双钩得之. ” 可见，渴笔常常在行草书中使用，显得苍劲险拔. 明李日华《恬致堂集》有诗句：“书中渴笔如渴V,奋迅奔驰犷难制。峭岩绝壁挂藤枝，惊穴落云风雨至。”

和绘画相比,有人以为书法无所谓用墨,其实不然. 国画中用墨不得法处尚能够颜色补救,而书法则全靠墨来表现其“色彩”与神韵, 当然不可马虎. 以上墨法在实际书写中须相互配合使用,不但要注意它们与用笔的关系,努力做到笔实墨沉,避免笔飘墨浮,还要注意到与纸质的密切关系,要根据纸性灵活用墨。使用新墨、清水和新笔作书与使用宿墨、脏水和秃笔作书,将会产生两种截然不同的效果,前者得清新之趣,后者有沉郁之气。最不可忽视的是水在墨法中的作用.

《画谭》说：“墨法在用水,以墨为形,水为气,气行,形乃活矣. 古人水墨并称,实有至理. ”总之,用墨之法不是孤立的,当须和物质材料的选用、笔法、章法有机结合。共同表现出书法的神采和意趣