第三章文学语言(文学概论)

三国王弼对《周易》诠释时更加明确了三者关系。

——王弼:《周易略例》
庄子、王弼在分析文本层面时都只是从设定的符号 性文本这一总体上考察，还没就文学文本的层面构造作 出专门梳理。
3.粗精两层面说 自觉地分析文学文本层面构造，刘大櫆和姚鼐


——刘大櫆《论文偶记》

——姚鼐《古文辞类纂》

杜甫
好雨知时节，当春乃发生。Fra Baidu bibliotek
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
语音层面是文学语言的基本层面之一，是文学语言的语 音组合系统，主要包括节奏和音律两种形态。
——朱光潜 在诗歌、散文和小说中，语音层面都具有非常重要的 作用，语音层面在文学语言组织中是一个基本的层面。
文学作品则是指读者已经阅读并赋予特定意义的语言 系统。
一般术语上无差别：“这篇作品写得不错”。
（一）中国古代对文学文本层面的认识 1.言意两层面说
——《周易·系辞》
——《庄子·外物》 “言”的目的是要表达“意”，如果拘泥于“言”，就无法“得意”。
“言”在这里只起到暗示的作用。
2.言象意三层面说
双声叠韵 如李清照《声声慢》中： 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨凄凄。
对偶押韵 如李白《静夜思》中： 床前明月光，疑是地上霜。
（一）节奏
节奏是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定 时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。节 奏的三种类型：
长短型 高低型 轻重型
杜甫 秋兴八首(一)
双声 叠韵 叠字 平仄 押韵
1.双声
鸳鸯、踌躇、玉宇、琵琶、秋千、瀚海、蒹葭等等都是 古诗词中的双声词。
诗句：
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
——卢照邻《长安古意》
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
古》
——张养浩《山坡羊·潼关怀
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
——岑参《白雪歌送武判官
先见到的是它直接呈现给
我们的东西，然后再追究
它的意蕴和内容。
2.四层面说 ★20世纪波兰现象学家罗曼·英加登
字音及其高一级语音组合 意义单元 多重图式化面貌 再现的客体
英加登的文学文本四层面说明确、具体、细致地区分 了文学文本的层面构造，并且通过认可“形而上特质”而为
文学 文（本三三）个层文次学：文本层面
（一）文本与文学文本
“文本”(text)：正义为本文、原文的意思。一般来说， 文本是语言的实际运用形态。文学概论中的“文本”指单 个文学创作成品，是未经读者阅读前的作品存在形式。
“文学文本”（literary text）：在文学理论与批评领 域，是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统，如运 用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。它是传 达人生体验的特定语言系统，包括诗歌、小说、散文和剧 本等形态。
文学作为由作者和读者共同参与的一种文化活动，总要通 过对具体语言艺术品——文学文本（如诗、小说或散文等） 的创作、阅读及批评等过程进行。
文学文本首先是特定的语言组织构成的。 文学语言的审美特征是指文学语言美的具体表现及其相应
的构成法则。这种审美特征主要表现为： 内指性 蕴藉性 陌生性 音乐性
闺思》 “盈盈一水间，脉脉不得语。”
九首》 “柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”
——张仲素《春 ——《古诗十
4.叠字
叠字是单音节词重叠造成的，从语音情况来说，叠字也属 于叠音现象。
《诗经·周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。” 《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
《天净沙·即事四曲》 （乔觉） 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。 事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
文学文本自身特点：
1.文学文本是一种实际语言系统。 特定个体或群体在社会生活中对语言的具体运用。 2.文学文本要通过传达人生体验而表达相对完整的意义。 3.文学文本有待于读者阅读和接受。
文学文本是有待读者阅读的包含完整意义 的实际语言系统。
（二）文学文本与文学作品
专用概念层次：文学文本是指由作者创作出来有待于 读者阅读的语言系统。
第一、文学语言组织：
是文学文本的最直接和基本的存在方式。这是文学本文首先呈现于读 者面前、供其阅读的具体话语系统。
第二、文学形象系统：
是文学语言组织所显现的感性生活画面，是沟通文学语言组织和文 学意蕴世界的中介，处在核心层面。 第三、文学意蕴世界：
是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空 间，是文学文本的最深层面。
2.叠韵
叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起 构成词或词组。
阳翟新声
王融 怀春发下蔡．含笑向阳城。 耻为飞雉曲，好作鵾鸡鸣。
一、二句的怀与蔡、发与下、向与阳，三四句的为 与耻、雉与鸡，或连贯或间隔，都是叠韵。
3.叠音
是由两音相叠的单纯词造成的语音状况，古典诗往往 喜欢使用叠音词。
“袅袅城边柳，青青陌上桑。”
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明……
（二）音律
也称声律、声韵或韵律，是文学的语音层面的基 本形态之一，是由声调、语调、韵调的变化和协调而 形成的内部和谐的状况。音律的基本类型：
轻轻的我走了, 正如我轻轻的来; 我轻轻的招手, 作别西天 的云彩。——徐志摩《再别康桥》
5.平仄
客至 （杜甫）
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 （仄平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平） 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 （平仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平） 盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 （平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平） 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。 （仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平）
（二）西方对文学文本层面的认识
1.两层面说
（1）字面意义层面、超意义层面 但丁，中世纪晚期意大利著名诗人。 “四义说”即字面义、譬喻义、道德义、寓言义。
字面意义具有优先性 （2）外在形状、内在意蕴 贬低外在语言的作用，看到两者之间的区别
黑格尔在其著作《美学》
黑
中认为：
格
尔
一件艺术品，我们首