浅论花间词派诗人温庭筠

浅论花间派诗人温庭筠
人文与教师教育学院汉语言文学一班20104061004 施杏子
摘要：温庭筠诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。

其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。

有些词在意境的创造上，表现出杰出的才能，善于选择富有特征的景物构成艺术境界，耐人寻味。

关键词：含蓄隐约绮丽缠绵清新明快
晚唐五代衰乱，一般文化学术日形萎弱，但适应女乐声伎的词在部分地区城市商业经济发展的基础上，却获得了繁衍的机运。

尤其是五代十国，南方形成几个较为安定的割据政权。

割据者既无统一全国的实力与雄心，又无励精图治的长远打算，苟且偷安，藉声色和艳辞消遣，在西蜀和南唐形成两个词的中心。

君臣纵情游乐，词曲艳法，故词坛兴盛也早于南唐。

欧阳炯在《花间集序》中描述其创作背景：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。

不无清绝之词，用助妖娆之态。

自南朝之宫体，扇北里之娼风。

”在这种生活背景和文艺风气下从事创作，所写的是供歌宴酒席演唱的侧艳之词，自然是孺彩轻艳，绮靡温馥。

花间词完全把视野转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。

言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌宴酒席、芳园曲径。

这使温庭筠的词以妇女为主要题材，表现宫女、思妇、歌妓的生活，以及男女间的离别情恨，词的题材狭窄。

同时作者有感于自己的穷困潦倒以及抑郁不得志，词中也暗含了自己的苦闷与哀怨。

由于不敢直白抒发自己的情感，要通过婉转、隐约的手法来表达。

所以形成了其词绮丽缠绵、含蓄隐约的特色。

温庭筠是唐代重要诗人、词人。

本名岐，字飞卿，太原人。

富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。

温庭筠诗风上承唐朝诗歌传统，下启五代文人填词风气之先，特别是作为词人的地位很高。

现
存的《花间集》收集了他的词作、列为篇首。

温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦等多受他影响。

温庭筠是第一个努力作词的人，长期出入秦楼楚馆，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。

温词风格并不单一，有一些境界阔大的描写，如“江上柳如烟，雁飞残月天”；也有一些较为清新疏朗，甚至通俗明快之作，如《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。

”但就总体而言，温词主人公的活动范围一般不出闺阁，作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约。

如《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

”
这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。

仿佛描绘了一帽唐代仕女图。

词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

表现了作者的词风和艺术成就。

“小山重叠金明灭”描绘的是晨起时女子妆残红谢的样子：睡眼惺忪之时，画眉清浅，带了些妆痕，额黄滞留在额头，阳光照过来，竟带了些斑斓的色彩。

“鬓云欲度香腮雪”把女子的头发欲从脸庞掠过的情形描绘的极富生气和动感，让整个画面瞬间活跃了起来。

这也是温词一个极标志性的特点——把一切事物刻画的极尽精美和感性，细腻的入人心扉。

浓黑的秀发倚在了白皙的脸颊，欲落未落，只随着呼吸微微的颤抖。

我想这样一个女子，不该称作美丽，而该成为秀丽。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”所谓“女为悦己者容”，这样秀丽的一个女子，竟无人欣赏，心中总会有些幽怨和委屈，自是对于梳妆打扮懈怠了些。

天早已是大亮，才慵懒的从床上起来，想要梳妆打扮，拿起胭脂，却先生怠意。

杜荀鹤《春宫怨》中的“早被婵娟误，欲妆临镜慵。

”以及李清照的“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

”表达的都是这样的情感。

“照花前后镜，花面交相映。

”这一句是描写女子画过妆后贴花簪鬓的情形。

清浅的面容与花交相辉映，仿佛是在争奇斗艳，也仿佛是在互相陪衬。

这两句未免带了点孤芳自赏的意味。

“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

”
这一句，是寂寥的极限。

这个女子，尽管孤独到了极致，尽管也安慰自己还有自己懂得欣赏自己，在内心深处，却也是那样渴望能有一个欣赏自己美丽，帮自己描眉的人出现。

所以，才细细的绣上了鹧鸪，成双成对。

细细品味这些意象，我们可以感觉到这些都具有暗示的作用，把这些词中的意象综合起来，我们的脑中就会不自觉隐然浮现一个倚栏相望，满面愁容的女性，而且具体这位女性长得什么样，性格怎么样我们都无从得知，所以读着温词我们会觉得其中的女性形象具有很大的模糊性，这就更需要读者开动想象大门，于是呈现出来的便是理解的多样和不定。

温庭筠生活在晚唐前期,他有传统士大夫的儒家思想人格操守,批判时政,忧
时伤国。

积极进取,读书参加科举考试。

作为仕进的捷径,温庭筠从游庄恪太子永。

庭筠实现不了自己的理想抱负时,发泄怀才不遇的愤懑。

温庭筠也受到时代影响,具有新型的士人人格特质。

他纵情狭游,放荡不羁,关注个人的生活享受权利,将自己置身于世俗社会之中。

庭筠甚至以文为货,代人考试,作弊科场。

温庭筠张扬自己个性,反抗封建社会权贵。

温庭筠这些行为偏离了儒家正统社会的价值标准,人格中具有叛逆的特征。

温庭筠流连歌楼楚馆,有机会体验风流浪漫生活。

他对儒家传统士人的行为规范的背离,拉近了与歌妓们的情感距离。

对她们的情感心理有了更为细致的体会和沟通。

温庭筠在江南度过了青少年,江南的自然山水和风俗人情、历史文化深深影响了温庭筠,对其文学创作产生了重要影响。

温庭筠诗歌有着鲜明的江南自然历史文化色彩。

晚唐诗坛,李商隐与温庭筠并称“温李”,温庭筠是晚唐、五代的重要诗人,影响了晚唐五代诗人的创作和晚唐五代的诗歌风格走向。

温庭筠的词还有着独特的表现手法，王国维在《人间词话》中对温庭筠的评价是这样的：“画屏金鹧鸪，飞卿语也。

其词品似之。

”正如王国维所评价的那样，从总体上看，温庭筠的词是比较注重对客观物象描绘，喜欢通过旁敲侧击的方法来进行叙写，也就是我们所说的站在旁观者的角度来审视这一切，正如卞之琳《断章》里所写的：“你站在桥上看风景。

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

”在此，作者追求的是对感觉印象的捉摸，追求的是一种感觉上的存在，一种观察的状态，而寓藏在其中的种种情思却需要我们读者细细地来品味，这正是温词的一种特殊的艺术表现手法。

通过以上的分析，我们可以感受到温词婉约绮丽的风格，温词大多通过细腻委婉的手法表现人的心绪意境，而从中我们也可以看出温词对婉约意象境界的开拓，尤其在爱情心理内的深入开掘上，有着独到的成就。

所以说温庭筠对婉约词风的形成有重要的影响。

清代张惠言《词选》中说：“意内而言外谓之词”，而我们读着温庭筠的词似乎也有这种感觉，词中隐含了无尽的意蕴，让人回味无穷。

而温庭筠作为晚唐过度时期的词人在晚唐的时代动荡、政治腐败与道德沦丧中，向着审美和艺术本体回归，挖掘自身心灵的深处，用婉约的语言来渲染作品达到一种情景交融的状态，并且使得词从诗歌的体式中解放出来。

王国维在《人间词话》中说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言。

”而在温庭筠的带动发展之下，果然具有了这种深远而又含蓄蕴藉的品质，于是词遂成为可以与诗分庭抗礼的一种形式，不仅能够言志，而且也可以传达“贤人君子幽绵悱恻的情思”的一种精美的文学形式。

而温庭筠的词从他的诗中继承下来这种传统，并且把他一步一步发扬光大，遂而造就了婉约的词风的雏形，并且对后来的婉约词风的形成起了一定的影响，也许这正是温庭筠词的意义所在。