17至19世纪中欧戏剧理论比较

域里 ， 莫里哀不仅是一位喜剧创作巨匠， 一生创作 了 ３ 部戏剧作 品， ３ 而且还是一位卓越的喜剧理论 家 ， 的戏剧理论著作 主要有《 太太学堂） 他 （ 的批 评》 《 、凡尔赛即兴》 （ 和《 伪君子＞ 等。他推崇 序》 喜剧创作并把它提高到与悲剧 同等重要 的位置 ， 他不断开拓着喜剧的创作题材并积极发现笑 的哲
学 ， 主张文艺为普通 民众服务。ｌ 世纪欧洲进 并 ８
收稿 日 ：２ １ ０ — ７ 期 ０ ２— ２ ０ 作 者简介 ：李艳 ， ， 女 湖北襄樊人 ， 湖北经济学院新闻传播学系讲 师 ， 博士。
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安庆师范学院学报 （ 社会科学版 ）
入启 蒙 时代 时 ， 德 罗可 谓 是 一 位 创作 与理 论 并 狄
的热潮中， 高乃依是一位名声显赫 的古典悲剧创
作者 ，熙德》 《 一剧使他名 噪一 时。同时 ， 他也提 出 了 自己的悲 剧 创作 主 张 ， 以理 性 主 义 为 出发 点
提倡悲剧表现理性与感情之 间的冲突 ， 认为悲剧 是一 种 寓教 于 乐 的 艺 术 形 式 。 ｌ 纪 的喜 剧 领 ７世
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化 的创作趋势。随着城市生活 的繁荣 ， 民文化 市 也 日益 兴盛 ， 对封 建 专 制 思想 禁 锢 下 的 文 坛无 这
疑开 掘 出了另外 一 片天 地 ， 由此造 成 了 明清 小Fra Baidu bibliotek 正
说、 曲异常活跃 的局面。文化需求对象 的变化 戏 也使得文人 的创作更 加贴近市 民阶层 。李渔在 《 闲情偶寄 ・ 曲部》 词 中说 ： 传奇不 比文章。文 “ 章 做与 读书人 看 ， 故不怪 其深 ， 戏文 做 与读 书 人与 不读书人同看 ， 又与不读书之妇人小儿同看 ， 有贵 浅不贵深。 Ｌｌ ”２ 正是把握住了戏剧的受众对象所 Ｊ 以在戏剧创作上才更加深人浅出。 此外 ， ｌ 世纪中欧戏剧理论在戏剧创作 ｌ ９ ７一 的“ 真实 性 ” 面有 着 相 近 的理 论 主 张 。戏 剧 作 方
２１ ， ２年 ６月 ０
安庆 师 范学 院学报 （ 社会 科 学版 ）
Ｊ ｕ ａ ｏ ｎ ｉ ｅ ｃ ｅ ｏｅ ｅ Ｓ ｃ ｌ ｃ ｎ ｅＥ ｉ ｎ ｏ ｍ ｌ ｆ ｑ ｇＴ ａ ｈ ｒ Ｃ ｌｇ （ ｏ ｉ ｉ ｃ ｄ ｉ ） Ａ ｎ ｓ ｌ ａＳ ｅ ｔ ｏ
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形式上呈现出 了相似却又不尽相同的创作理 念； 文化 的差异 、 文学表现方式的特异性在一定程 度上也为 中欧戏剧 未来的 交往和对话提供了很好的延展空间。
关键词 ：中欧戏剧 ；比较 ；差 异 中图分类号 ：１５ ０３ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１０ ０ ３—４ ３ （ ０ ２ ０ ０ ３ ７０ ２ １ ） ３－ ０ ５—０ ５
一
论一 方 面是对 前 代 文 艺思 想 的总 结 ， 一 方 面也 另
包孕着对前代思想的变革和创新 。回望这一时期
中欧的戏剧理论成果 ， 除了它们所处 的历史时代 背景有着相似之处外 ， 在具体 的理论实绩上也有
一
理论印染着一个 变革时代作家们 的积极思考 ， 也 是对 欧洲 传统 戏剧 的继 承和发 展 。
与此 同时 ，７一ｌ 纪 中 国的戏 剧 正 经历 着 １ ９世
些异曲同工之处 。 首先 ， 这一时期的戏剧理论家不少 都是戏剧
剧本 的创 作者 ， 无 疑 为 戏 剧理 论 的繁 荣 起 到 了 这 更加 有力 的推 动 作 用 。 １ 纪 欧 洲 新 古 典 主义 ７世
从明朝到清朝的演变和发展的历史 时期 ， 明朝作 为中国资本主义萌芽的时期 ， 商业的繁荣 ， 市民文 化的涌动使这一 时期 的文人思想极 为开放和活 跃 。“ 心学” 热潮 涌起 ， 李贽 的“ 心” 袁枚 的 童 说、 “ 性灵” 说纷纷挣脱儒道思想数千年的束缚 ， 越来 越 多 的学者 和文 人积 极 响应 新 的变 革思 想 。元 明 两代文人学者的戏剧实践为清朝中国戏剧的发展 打下了坚实的基础。这一时期的戏剧创作继续繁 盛， 而且在戏剧理论方面 ， 李渔 、 金圣叹、 王国维等 更 是承 前启 后 总结 了 中国古典 戏剧 的创 作方 法 和 创作美学 ， 为中国的戏剧理论史画上了浓墨重彩 的一 笔 。
１ ７至 １ ９世纪对于中国和欧洲文学来说都是 在保守与变革 、 继承与创 新之间不断进行探索和
发现 的三百年 ， 中欧戏剧创作 和戏剧理论的研究 都表现出极其繁盛的局面。在资本主义生产方式 和意识形态的不断影 响下 ， 欧洲不仅 出现 了新古 典主 义悲剧 的创作 高 潮 ， 而且 在 紧 随 其 后 的启 蒙 阶段又产生了市民剧的创作热潮 ， 更有黑格尔、 叔 本华 、 尼采等人将 自己的哲学思考融汇到戏剧领 域， 对欧洲数千年的戏剧理论进行 了充满思辨 的 美学总结。应该说 ｌ ７—１ ９世纪欧洲戏剧 和戏剧 纵观 ｌ ｌ 世纪中欧的戏剧舞台， ７一 ９ 我们不难 发现 中国和欧洲的戏剧创作和戏剧理论都进入了 个异常活跃 的时期 ， 在这一时期产生的戏剧理
第３ １卷第 ３期
１ 至 １ 纪 中欧戏 剧 理 论 比较 ７ ９世
李 艳
（ 湖北经济学 院 新 闻传播学系 ， 湖北 武汉 ４００ ） ３ ２ ５
摘
要 ：１ ７至 １ ９世纪 ， 中欧戏剧进入到 了一个前所未有的繁荣 时期 ， 它们在戏剧 的通 俗性和真 实性 以及戏 剧表现
欧洲如 此 ， 中国戏 剧 在 这 一 时期 同样 表 现 出通 俗
进的干将 ， 创作 了剧 本 《 他 私生 子》 和《 家之 一 主》 同时在他的论文《 ， 关于（ 私生子＞ 的谈话》 和 《 论戏剧体诗》 中积极倡导“ 严肃剧 ” 的理论 ， 有力 地 反驳 了新 古典 主义 的悲剧 理论 。与狄德 罗在戏 剧理论上有着相似观点的莱辛同样在戏剧创作和 戏剧理论上表现卓著 ， 他创作 了悲剧《 爱米 丽亚 迦洛蒂》 《 、智者纳旦》 还完成了著名的理论 等， 著作《 汉堡剧评》 提出了著名的“ 民剧 ” ， 市 理论 ， 为 欧洲 戏剧 通 俗化 作 出 了积 极 贡献 。与之 同时 ，