浅析中西方戏剧的结构

以中国传统戏曲为代表的戏剧艺术和以欧洲话剧为代表的西方戏剧艺术是当今世界戏剧体系中重要的两部分。

中国的悠久历史和传统孕育了独有的文化和艺术，中国戏剧以写意为主，而西方戏剧以写实为主。

西方戏剧理论大师亚里士多德与中国古典戏剧理论大师李渔都曾把结构称为戏剧的第一要素，但中西方戏剧的结构同中有异，西方人在强调情节整一性的同时，还对时间和地点有一定要求，讲究“三一律”。

中国人从不谈论戏剧的时空，其情节的整一性与时空有着内在的联系。

与其他艺术种类相比，戏剧对结构的要求更多。

因为，除了一般所说的剧本文学中几个要素（题材、冲突、人物、语言）外，在情节、时间、地点上的不同处理方法，也构成了两种戏剧的不同结构。

一、中西方戏剧的情节
西方人在古代就非常重视情节的作用，历史上最早进行这种分析的是亚里士多德。

他在《诗学》中说：“情节是有简单的，有复杂的，因为情节所模仿的行动显然有简单与复杂之分。

”他还解释说：“所谓‘复杂的行动’，指通过‘发现’或‘突转’，或通过此两者而到大
结局的行动。

”之后又有些戏剧理论家根据戏剧作品是否遵守“三一律”的统一要求，将戏剧结构归总为开放式结构和锁闭式结构两种类型。

开放式结构是指剧作从事情的开端写起，有头有尾，自然铺开，把事件的完整过程在舞台上展现出来。

锁闭式结构是指那些从高潮前不久开幕的作品，其选取的往往是迫在眉睫的事件，有时候甚至是从靠近结局处开始的。

但无论怎样，情节的整一性并没有多少改变，直到20世纪，西方人仍然十分重视戏剧的情节。

西方戏剧的情节是激变型的。

西方人为了充分表现戏剧的激变特征，一般要彻底打乱素材的自然顺序，并创造出一个崭新的情节。

相比之下，中国传统戏剧似乎更重视曲词的创作，我们很晚才濛开始谈论情节，其重视程度也无法与西方人相比，我国的凌初是较早关注情节的，他在《谭曲杂礼》中说：“戏曲搭桥，亦是要事，不妥则全传可僧矣。

”中国戏剧的情节排列一般都要服从于事件的本来次序，我国戏剧中的事件一般不论是否重要都直接表现出来，和西方戏剧采用的方法不同。

例如：
1.《厄勒克特拉》与《赵氏孤儿》比较
两者素材相似：能力出众的父亲被杀害，小小的儿子被赋予了神圣而艰难的复仇任务；儿子经过几个人的帮助后，终于逃脱了坏人的魔爪，并在一个无比忠诚的人培养下成为出色青年；儿子最后把仇人杀死，完成了不可推卸的责任。

类似的故事却有不同的情节特征：《厄勒克特拉》的情节充分体现了西方的表现手法，事件从开始激变的关键时刻写起，男主角出场时，已经是个成年人，他正和仆人一起回到自己的家中，并准备为父亲复仇。

对复仇的原因只是间接提及，没有详细表演；因为这些情节只是激变之前漫长的渐变，只需在对话或独白中提一下即可。

而《赵氏孤儿》的情况就截然不同了，它的情节结构几乎和素材的自然组合方式一样，戏剧从素材的源头开始，并按顺序发展下去，而且主要事件和次要事件对比不明显。

缺乏西方戏剧的聚焦，没有把素材压缩到突变式的结构中，结构不紧凑，重要情节和次要情节也不够分明。

2.《哈姆雷特》与《赵氏孤儿》比较
莎士比亚是被人们看做不遵守“三一律”，并取得极高成就的典范。

但我们可以明显看出《哈姆雷特》与《赵氏孤儿》相比有以下
特点：
（1）情节与素材的顺序有不少区别，例如：《哈姆雷特》没有从谋杀开始，所以它的剧情只持续了两个多月（《赵氏孤儿》的剧情延续二十年）。

（2）《哈姆雷特》只重点渲染了若干个重大场面，次要的内容只是间接地从人物口中说出，并不直接表演，突出了重点。

（3）剧情的拖延并没有改变为父复仇这一戏剧焦点，剧中其余的内容只是枝叶（《赵氏孤儿》中，保护婴儿和主人公复仇并重）。

二、中西方戏剧的时间处理
时间问题一直是西方戏剧创作的重要方面。

亚里士多德早就提出：悲剧力图以太阳的一周为限。

意大利文艺理论家塞尼也认为，时间的限度为二十四小时。

当然，西方戏剧的这条规则曾遭到不少反对，其中西班牙剧作家毛利纳的反击很有意思，他说：“写一个谨小慎微的时髦绅士……爱上一个举止端庄的小姐，向她大献殷勤，向她示爱，向她求婚。

这一切却都要发生在一天内。

”但不管人们如何反对，这一原则从来没有在西方的戏剧界消失过。

西方戏剧要求时间的整一性，其实也是完成激变结构的
必然要求。

首先，时间紧缩才能使戏剧的节奏变快，否则就体现不出来；其次，时间的限制使戏剧聚焦于激变本身。

而中国戏剧理论从没谈过时间的整一性，中国人按照时间顺序来推进故事情节，延缓了情节的发展，而且把事情逐一演示出来，不能很明显地区分出主次。

三、中西方戏剧的地点
西方戏剧情节的整一性和时间的整一性，暗示了地点的整一性，这也就构成了西方戏剧特定的“三一律”，这对西方戏剧的激变来说，是有积极意义的，只是人们不应该只应用这一条规律来否定适当的灵活性；中国戏剧一般采用直接表演的方法，也就取消了时间和空间的矛盾，一般是一件事情一个地点，有时候是一件事情几个地点，地点的分散使中国戏剧聚焦不明显。

西方戏剧首先关注的是戏剧性，这一特点在他们戏剧的结构中得到充分体现，在快要激变时的情节作为戏剧的开端，使剧作都集中在此，突出矛盾的重点，前面渐变的过程只是通过对话或者独白来表示，“三一律”的整一性体现了西方戏剧特有的板块结构。

中国戏剧属于抒情性的戏剧，讲究“无声不歌，无动不舞”，通常用虚拟的手法来展现。

在整一性的问题上，中国戏剧表现为线状结构，没有重点突出矛盾，其前后照应。

总之，正是因为中西方这种不同的戏剧情节、时间处理方法和地点等，才表现出了大相异趣的美学风貌，为我们展现出不同的艺术效果。

参考文献：
[1]亚里士多德.《诗学》
[2]濛凌初.《谭曲杂礼》.《中国古典编剧理论资料汇辑》[3]莎士比亚.《莎士比亚全集》
[4]范存中.﹤﹥《赵氏孤儿杂剧在启蒙时期的英国》.《比较文学论文集》
[5]蓝凡.《中西方戏剧比较论》
[6]姚文放.《中国戏剧美学的文化阐释》[7]俞为民.《中国戏曲艺术通论》
（责任编辑冯璐）
浅析中西方戏剧的结构
哈尔滨师范大学杨杨
高等教育。