八声甘州,柳永

柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责 备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁， 看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知， 鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久， 国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界 上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展， 恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。 市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史 上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发 挥了自己的才华。 ——梁衡《读柳永》
他是北宋婉约派最杰出的代表。他是第一个专业写词的作家。 他对词的发展作出巨大的贡献：
1、形式上，他把过去只有几十个字的短令发展到了百多字的长调 （慢词），打破了小令一统天下的格局。
2、内容上，把词从小庭深院引向市井都会。他的词多反映都市繁荣 景象和中下层市民的生活及青楼歌妓生活，特别善于表达羁旅行役 之苦，扩大了词的题材， （1）歌伎生活；（2）羁旅愁思；（3）都市美景
找出贯串全词的句子，概括词的内容。
“登高临远”这是全篇的背景。 1、上片写的是登高临远之景， 2、下片写的是登高临远之想
自由诵读，思考全词主要写什么内容？抒发了诗人怎样 的感情？
思乡——“望故乡渺邈，归思难收” 怀人——“想佳人” 作者抒发的是羁旅之愁，飘泊之恨。是一首怀乡思人之 作。
由此，可以看出本词的词眼是哪个字？ “愁”
小结
1、这首词上阕写景，以暮雨、霜风、江流描绘了一 幅风雨急骤的秋江雨景图 。下阕抒情，表现了词 人的思归怀远之情及羁旅之苦。 2、艺术手法上写景抒情融为一体，加上虚实结合的 表达技巧，将词中思乡怀人之意，抒写得淋漓尽致。 这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑， 得以传颂千古。
作者抒发了自己思乡怀人之情，那他为什么不回去呢？你如 何看待这个问题？ “未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。„„念利名、憔 悴长萦绊。” ——柳永《戚氏》 所以，作者在既没有取得“名”，也没有取得“利”的情 况下，近年来还是落拓江湖，东飘西荡，内心充满了矛盾 和困惑。对于归乡，更是有一种千回百转、四顾茫然的矛 盾心态。个中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能体会了。
3、表现手法：白描、铺叙；语言浅近，不避俗词俚语。 “凡有井 水饮处，皆能歌柳词”。

人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有职才能有权， 才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元 化，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大 路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山 水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山 里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚 内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大 的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是 转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在 中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一 个特殊的代表。 ——梁衡《读柳永》
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三、词的发展流程
1、词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形 式，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面， 可以说还显得很“小气”。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所 罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民 间的广泛流传。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之 堂。 2、但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也 在不断地充实和提高。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文 人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对 时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出 了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
一、词的分类
按字数分可分为： 小令 ( 58字以内) 中调 （59字至90字） 长调 （91字以上）
二、词的派别
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、 豪放派两大类,还有一种为花间派。 婉约派的代表人物：柳永、李清照、秦观、晏殊、晏几道、 周邦彦、姜夔等。 豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游、欧 阳修等。 花间派的代表人物：温庭筠等。
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都 流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐 消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时 方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南 门外。
“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千 黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳 七面。 ”
白 衣 卿 相 ， 才 子 词 人
柳永（987-1053），原名三变，字耆卿，福建人。柳生 活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但仕途坎坷，屡试 不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭等地，出入歌 楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘流泊，饱尝羁旅滋味。 世称柳七或柳屯田。
柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年 时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜 题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试 没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵 岂由人，时会高志须酬。”等了5 年，第二次开科 又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那 首著名的《鹤冲天》：
高峰： 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作， 故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词 的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃 疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。
慢词：
依慢调填写的词，称作慢词。唐宋时，词与曲合， 便以节奏的缓急而区分乐曲，节奏舒而缓者称为慢调，简称 为慢。慢曲子与急曲子相比，声调延长了，因此，慢词的句 数、字数也随之增加了。北宋时，柳永应教坊乐工请求，依 新兴慢曲大量填词，以后词家纷纷效仿，慢词便盛极一时。 慢调与长调共同之处是字数较多，但在唐宋时，慢调与长调 的意义是不同的。长调是就词的长短而分，慢调则是就曲的 急缓而别。
重难点问题
说明“唯有长江水，无语东流”两句的内涵。
此二句表面看是写景，实则是景中寓情。以流水东逝比 喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流 水无情，反托词人的痛苦心情。暗示江水东流，山高路远， 引发出邈远的思乡念人之情。
上片绘景，下片抒情
作者如何写情的？
从词中“望故乡”“归思”“想佳人”等词句可 看出表达了“思归、思乡”的情怀。 用了对写的手法，先写自己的思念,再写远在家 乡的佳人对自己的思念，然后又写自己的思念，虚实 结合，抒情浓烈而深挚，绵绵不绝。
鹤冲天（1022年）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向? 未 遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子词人，自 是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。 忍把浮名，换了浅斟低唱。
柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁 宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了 三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了， 但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低 唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击实在 太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词， 并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”