心得体会-读石黑一雄的小说有感 精品

读石黑一雄的小说有感

读石黑一雄的小说有感

李志娟

作为一个日籍的英国作家，石黑一雄具有双重文化身份，使得他能写两个民族的故事。

处女作《远山淡影》便讲述一个感伤的日本故事移居英国的日本寡妇回想起她的故土、故人，不可避免地想起战乱，与人生中种种已然发生的失败。

怪的是，小说情节的进展以回忆为载体后，一切都显得暧昧模糊，亦真亦假。

女主人公回忆中所展示的零碎细节，显然无法拼凑事件全貌。

甚至，读者难以辨别其真实性，毕竟话语中蛰伏了太多矛盾、不安与大量空白。

为了知道过去究竟发生过什么，读者不得不读下去，一读再读。

然而即使读完了整本书，仍有大量的秘密隐于文本之后。

读者唯一可信任的，便是回忆并不值得信任。

与其抽丝剥茧探寻内心的隐秘，不如享受虚实相间的阅读乐趣。

而石黑一雄之所以能在虚实间找到叙述自如的平衡点，得力于某种诡计的使用。

佐知子和悦子的故事齐头并进，情绪线和故事线同时爆发——只有阅读到最后，读者才可戳穿文字的假面，知晓二者的真正关系。

幡然醒悟又何如，阅读的快感已和痛感一并骤然落下，读者只好喟叹作者的技艺惊人。

其中引人入胜的叙述诡道，则来自石黑一雄做义工的真实经历。

作者本人语我有很多时间和无家可归的人在一起，我倾听他们的故事，听他们说怎么会到这里来，我发现他们不会直截了当、坦白地说他们的故事。

正是饱含人世艰辛者不得已的遁世之为，使他发觉了交谈的诡计、回忆的自欺。

某个人觉得自己的经历太过痛苦或不堪，无法启口，于是借用别人的故事来讲自己的故事。

于是，在他的处女作中，几位日本女性均面容模糊、语焉不详，读罢，眼前

浮现的远山之影如小津安二郎所拍摄，苍茫而氤氲的，令人怅惋。

作为移民的石黑一雄，也在这部作品中渲染了极致的日本风味结局处女儿猝然自杀，显然是格调凄厉、哀伤的日本式死亡。

充满尖锐矛盾、冲突的剧情，使回忆较之妇人如酷烈长鞭抽打的重刑。

在石黑一雄以英国为背景的长篇小说《长日留痕》中，作者再次铸造了记忆宫殿，只是回忆所带来的痛感不再切肤，而是持久与轻微。

石黑一雄讲述了一个英国管家的故事在达林顿府工作了三十余年的管家史蒂文斯，在假期里驱车远行。

一路向西的旅途中，他逐渐想起了自己在府上生活的点滴，有父亲的病逝、自己的成长、主人的没落，以及一场极其含蓄却真实存在过的隐秘爱情。

显然，在这部作品中，石黑一雄又玩起了所擅长的碎片化回忆和多线交织结构。

乍看不过是从一个目的地到另一处的旅行文学，而作者将事件与事件相织的办法，使得作品具有了文学蒙太奇一般效果，从而拥有更大的密度。

唯独足够理性与冷静的作者，才能游刃有余铺陈时间与空间的细线，从而在回忆中呈现出史蒂文斯先生一生的倒影。

值得关注的是，或许是由于大英帝国的戏剧传统，及作者的不断探索，使《长日留痕》中某些关键的叙述语言、人物对话都能充满饶有趣味的戏剧性。

作品中，人物的对话也拥有了其他文学作品难以比拟的丰富性，充满玄机，也可延展出过去-现在-未来三种时态的交相影响。

时间的概念之于话语，能如同水草在水中一般自然地舒展。

书中最直接的体现，表现在达林顿府上女管家——基顿小姐要走的那个晚上。

是夜，勋爵宴请了各国名流，基顿小姐也决定要离开府上，履行定下的婚约。

两个重要事件时间上的冲突，使得史蒂文斯先生必须从中选一。

倘若他要挽留基顿，就不能实现为主人尽职的管家理想；倘若他要专注准备宴会，便要看着爱人远走他乡、无能为力。

正如黑格尔曾言悲剧发生在对于对之间。

正因冲突双方都有自己合理的辩护理由，皆可存在下去，那么两方不能同时存在的现实，导致其中的一方必然要灭亡、失败——史蒂文斯先生选择后者。

没有明显的肢体动作，在两人你来我往的短暂对话中，充满挣扎、犹疑、哀求、无法释然和被压制的爱情。

表面平静，实则沸反盈天。

最终，史蒂文斯先生在基顿的哭声中决然离开，爱情既定无望。

理想与婚姻，贵族精神的实现和普通人自在快活的生活注定不可共存。

选择了牺牲婚姻和一生幸福的史蒂文斯先生，无疑成为殉道者。

想起笔者读到此章节时，不由为感到悲恸，多次掩书叹息，不忍猝读——而石黑一雄能够精准把握每一处情绪点的爆发、在文学中还原戏剧之情景，与我而言，也是鲜少的阅读体验。

悲恸是为史蒂文斯先生，一个堪称新古典典范的人物现代化外壳包裹着古典精神，体现在人物身上变为克制、隐忍、追求尊严等性格特点。

管家先生虽不苟言笑，却暗暗将感性藏在了理性的背后，他性格中也包含幻想、善感、细腻、乡村的抒情一面，有如戴留斯谱写的古老英国乐曲——因此，读者们啊，隔阂难以打破，无需对史蒂文斯先生的行为做过多的价值判断，这不过是国人难以理解其文化传统罢！英日两国皆对秩序、等级有所信仰，石黑一雄选取的史蒂文斯先生，即是庞大却可危的帝国象征。

作者也在书中感慨全世界只有英国有真正的管家，其他国家的，只能叫做男仆。

如此好的管家先生，却要面对纳粹往事、帝国没落、贵族精神崩塌与个人爱情错失的四线交汇。

仿佛交响乐中各个声部般和谐运作，演奏出一曲具有广阔深度的挽歌。

既是哀悼远去的爱人，也为一个时代轰轰烈烈落幕。

王国已经丧失了，难回灯火葳蕤的旧日庄严。

水晶宫已不再，炮火中成为美丽的熔渣。

既捕捉了个人生命中的痛点、又捕捉民族时代的创伤是《长日留痕》的高明之处。

小说开头便已写下谜底宅邸易主，新的美国主人岂能谙熟从不列颠和撒克逊浓厚白雾中走出、如晴如晦的英国文化。

滚滚向前的时代洪流终是碾压每个人命运的不可抗力。

当尊贵的主人身败名裂后，徒剩老去的史蒂文斯。

管家先生的回忆，像英国久久被雨水洗刷的天色，桌上端正摆放旧银器所散发出衰微之光。

读罢也才懂得，一场缓慢隐现的悲剧比什么都要动人。

当然，常常落雨的地方也会迎来明朗天色，正如一首爵士乐的歌名《不论晴天下雨天》。

短篇小说集《小夜曲》无疑是石黑一雄的亮色。

倘若说《长日留痕》的结构上效仿了恢弘庄严的古典交响乐结构，由不同故事组成的《小夜曲》，则无疑是爵士乐跳动乐天的音符——在《穆尔文山》中主角和瑞士夫妇所形成的复调性，也许会让写作者们发现，原来音乐果真与文学想通——又一次验证了文学创作者具备音乐素养之必要。

石黑一雄选取音乐界的边缘人物餐厅乐手、过气歌星、萨克斯手等入手，围绕艺术-生活的戏剧性母题展开。

淡然的喜悦，适宜的闲愁，没用过度的无用煽情，戏谑调侃也恰如其分。

不疾不徐的叙述步调，是夏夜阵阵清爽的风，让你阅读时感到轻松，读罢，甚至想去穆尔文山走一走。

在书中，石黑一雄也为人生的谜面给出另一答案也许逝去的不可追回，生命中处处留有遗憾，但是，为什么不能像《不论晴天下雨天》一文中的牢骚王子和查理太太一样，在月光和爵士乐之中跳舞呢？既然人生会一步步错误下去，既然一切都可原谅。

无从知晓的是，石黑一雄会不会猜测到自己会获奖。

世界突如其来予以痛爱，获得诺贝尔文学奖实至名归。

一位耐心、细致、严谨、诚恳、技艺高超的写作者能获得认可，实在是件值得快乐的事。

文学的荣光闪耀在残忍的二十世纪，二十一世纪却太过贫瘠，喧哗与躁动之下是一片肃杀。

愿你不会被溢美所打倒，跑起来吧，书写属于今日人类的世纪文字。

李志娟女，1996年5月出生，笔名四大梨。

现就读于上海戏剧学院，为戏剧影视文学专业大三学生。