拉斐尔莫内欧建筑作品赏析

03 库赛尔音乐中心
库塞尔音乐中心位于西班牙的San Sebastián市，建于1990年，并于2001年获得欧洲现 代建筑联盟颁发的欧洲建筑密斯· 凡· 德· 罗奖以及第六届西班牙建筑双年展的Manuel de la Dehesa奖。
该建筑不仅融合于整个外围环境，而且注重内部关系的衔接与平衡。如办公室、饭店和音乐室这样 的功能用房被置于建筑的屋顶平台上，由于屋顶平台是完全开敞的，琐碎的空间被排放在主体空间之外， 这样就可以为音乐厅、展览厅、会议室等主要功能空间的入口腾出舒适、宽敞的环境。通向停车场的踏 步同样也是避开了广场上的信息厅和售票处而布置的，消除了主要交通流线的冲突。
博物馆的内部空间表达折射出很强的精神性。平面的线性秩序来自于巴西利卡教堂空间，从博物馆主入 口的门厅到狭窄的通道，再到连续砖拱形成的高大贯通空间,并非建筑实体而是内部虚质空间形成的连续线性 秩序，具有较强的空间引导性。 而在建筑外部，罗马砖这一建筑材料的运用成为了博物馆建筑中的最大特色。
02 穆尔西亚市政厅扩建
人物简介
莫内欧同时也是一名建筑理论家、教育家、演说家和评论 家。作为西班牙唯一的一个获普利兹克奖的建筑师，他植 根于西班牙本土文化结合现代理性，立足于历史 、城市地 域文化、人性化的空间体验以及材料和细节建构，否定那 些只有短暂生命力的建筑，强调建筑师尝试为社会创造 “恒久纪念碑”的重要性。其作品所体现出来的对社会的 责任感和对建筑本质内容的不懈探索使他获得了国际建筑 界的广泛赞誉。 罗西将类型学结合城市集体记忆，通过人的联想将抽象法则与原型联系，形成新理性主义类型学。 拉斐尔●莫内欧的类型学继承阿尔多●罗西的思想，既有对历史建筑功能改进的还原（如圣母大教堂以 拉丁十字教堂为原型，国立罗马博物馆的巴西利卡教堂空间）、对历史场景的抽象几何还原（穆尔西亚 市政厅与罗马剧场遗址，洛格罗尼奥市政厅与阿尔罕布拉宫外廊），也有对建筑构造的转化应用（如飞 扶壁与伊斯兰连续拱的应用）
03 戴维斯博物馆和文化中心
04 新阿托卡车站
由于旧车站在运作方面的诸多不便，为了能够提供更好的服务以及满足更多样化的功能需求，马德里政府主持增 加修建了新的阿托卡车站。这座城际车站和郊区的车站类似，建在原有的标准上，15条轨道，8个10m宽、海拔 617.80m的站台。这是由两方面因素决定的；旧车站的前端建筑和车轨的隔离墙。这些隔离墙连接两个车站，形成了 一个简洁的几何图形，并且建立了自然的过渡关系。
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代表作品
“我建议建筑学生去做的就是带着批判 的眼光去看建筑，去探索，去重塑已有 的经验，如此一来就能不断的学到新东 西……我认为要成为一名好的建筑师需要 在专业知识之外参加更多的实践，这让 你会对你所作的一切越来越享受。另外 就是应该分享各种实践经验，更多的反 思建筑师于社会和世界的责任。”
01 国立古罗马艺术博物馆
与许多现代建筑师不同，莫尼欧并不多注重于欧洲流行的实用主义和表现主义的 融合。 他建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法。职业初期的莫尼欧 就开始凭借他在建筑设计上的天赋来证实自己的理论。因此这个说法的意义和目的在 他20世纪60年代的作品中被格外清晰地反映出来。
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在“短暂生命建筑”的风气呈现增长趋势的时候，莫尼欧则致力于坚持建筑的功 能，以抵抗这种风气的蔓延。他认为建筑是一个巨大的历史载体，这个载体是建筑师 通过认真地推敲模型和研究资源，并不断地深入、完善而创造出来的。
国立古罗马艺术博物馆座落在古罗马遗址上，呈不规则形状。其东侧附近有两个古迹： 古罗马圆形竞技场和半圆形露天广场。在其设计中，莫尼欧不同于祖母托采取隔绝保 护的方法，而是以发展延续的态度，新建筑建设在原有建筑遗址上既保存了老建筑又 发展了新建筑。
博物馆采用了古罗马建筑的巨大混凝土拱券和承重墙，材料和比例也得到了巧妙的运用。但莫尼欧 没有陷入对古罗马建筑的简单模仿，而是在模仿和改良的基础上，利用砖石和拱券结构等对现代博物馆 设计进行了创新。梅里达国立古罗马艺术博物馆令人着迷地提取了场所的记忆，唤起了人们对于古罗马 建筑工程和西班牙的阿拉伯纪念性建筑的深刻印象。
其他作品欣赏
01 Logrono市政大厦
02 圣索菲亚大教堂
这座教堂极具现代化的味道，其纪念碑状的造型，尤其是东边，与11实际罗马式教堂有着异曲同工之妙。硕大的 钢筋混凝土墙屏壁般地矗立着，尽管支承屋顶的钢架被无情的包裹起来，代以木制的天花板，反而更直白地表现了砌 体的稳重与力度。相比较石材的僵硬和冷清，金属与木材所具有的轻巧骨感和人情味道在这里被表现的淋漓尽致。
Thank You!
Байду номын сангаас
穆尔西亚市政厅出色地回答了如何在一个已经非常 完善的城市背景下设计建筑的问 题，充分表达莫内欧对历史建筑的尊敬和城市肌理的延续，主次分明地解决了建筑的 各种矛盾。
市政厅位于穆尔西亚最具城市空间的Cardinal Belluga广场上，对着穆尔西亚大教堂的巴洛克建筑 立面。莫内欧的设计作品处处体现出他对历史、环境、场所、人文的关注与思考,对城市文脉的传承。 他认为教堂就像一个抽象的舞台，和这个舞台对应的立面形式编排可以给这个广场上的人一种相似的空 间记忆。莫内欧巧妙的完成了在市政厅设计中对立面的还原，面对广场复杂的围合界面，立面设计受限 于大教堂的巴洛克风格立面，保证统一的前提下又不失去自我。这个立面更多属于它面前的那个广场而 不是建筑本身，表现出一种希望参与到整个广场空间的态度。其纹理是水平方向和垂直方向秩序的表达
CONTENS
目 录
01 人物简介
02 设计思想
03 代表作品
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人物简介
“我喜欢非夸耀性建筑，它们让人们生 活其中却不让他们感到在建筑当中。”
生平经历
1937年出生于西班牙纳瓦拉的图德拉 1961年，获马德里大学建筑学院建筑学学士学位 1965年，获马德里大学建筑学院建筑学博士学位 1965年，在马德里成立了自己的事务所 1970 年，获马德里大学建筑学院建筑理论教育奖 1985～1990年 ，受聘为哈佛大学建筑学院设计研究院院长 1991年，被授予哈佛大学设计研究院建筑约瑟夫·路易斯·舍 (Josep Luis Sert)教授荣誉称号 1996年，获得了普利兹克建筑奖、国际建筑师联盟金奖、斯德哥尔摩斯考克基金及皇家艺术研究院联 合颁发的斯考克视觉艺术奖等众多知名奖项。 2001年，凭借库塞尔音乐中心获得欧洲现代建筑联盟颁发的欧洲建筑密斯.凡.德.罗奖以及第六届西班牙 建筑双年展的Manuel de la Dehesa奖。 2003年，荣获英国皇家建筑师协会金奖。
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设计理念
“就我而言，建筑中最令人感兴趣的是 当一个设计者发现在他的作品中具有了 满足现实需求的特质，那种实际的有益 性。这时你能体会到你的工作对社会是 有意义的，这同时也暗示了一个建筑师 的工作总是有所限制的事实。”
设计理念
01
拉斐尔-莫尼欧的作品涉及了极其广泛的领域，涵盖了住宅、公寓、艺术博物馆、 火车站、机场、工厂、酒店、银行、市政大厅和许多办公大厦。他把自己的职业生涯 分为教育和实践两部分。无论是在哪个方面，他都否定那些现代却只有短暂生命力的 建筑，强调建筑师尝试为社会创造“恒久纪念碑”的重要性。