论手绘表现图对设计师思维培养的重要性

一 、手 绘 表 达 的 含 义 手绘是徒手画出的设计表现图， 有称手绘效果图。 徒手描绘对人的观察能力、表现能力、创 意能力和整合 能力的锻炼是很重要的。所以，手绘是艺术是毋庸质疑 的。手绘的目的是设计，但手绘的深层次追求却是艺术 性，艺术个性才是手绘的灵魂。
“所 谓 设 计 ， 指 的 是 把 一 种 计 划 、规 划 、设 计 、问 题 解决的办法， 通过视觉的方式传达出来的活动过程， 它 的 核 心 内 容 包 括 三 个 方 面 ， 即 （ １） 计 划 、构 思 的 形 成 ； （ ２） 视 觉 传 达 方 式 ， 即 把 计 划 、构 思 、设 想 、解 决 问 题的方式利用视觉的方式传达出来； （ ３） 通过传达之 后 的 具 体 应 用 。”从 这 段 论 述 中 ， 我 们 可 以 得 出 这 样 的 结论： 在设计领域， 设计的灵感来自头脑， 来自思想撞 击之后产生的激情； 设计的核心是创造性的思维方 式， 其次才是设计手段。手绘方式和使用电脑的方式 只是手段的不同。
因此， 在学院教育和设计实践过程中， 必须强化对 手绘设计的学习和应用， 对初学者进行正确的设计观 念的教育， 使他们认识到手绘设计的生命力还很旺盛， 对传统的手绘设计作品进行再研究； 在设计实践活动 中， 则挖掘手绘的巨大潜能， 丰富手绘的手段， 从传统 中继承手绘艺术的精髓， 让手绘设计发挥出更大的作 用， 使手绘设计和电脑设计二者形成 互动、互补的正确 关系， 使 将树枝上长满了人眼， 并且还将人腿与树枝
相并列， 让人产生莫名其妙的感觉。而让人意外的还有
贝利的作品《我们是家庭》（ 见图六） 。画面将一只 正在
哺乳的母狗身体换做了人的躯干， 像一位侧卧的母亲，
卷着狗腿， 撑着狗头，
悠闲地哺乳着两只小
狗。马格利特的作品
《徒劳的尝试》， 同样
２００８年５月号上旬刊 ○ 文化艺术研究
思维的角度来看， 两者同为设计师展示的创造性思维， 没有高低优劣之分。电脑的特点是 设计精确、效率高、 便于更改， 还可以大量复制， 操作非常便捷。但随之而 来的缺憾是在进行某些方面的设计时， 难免比较呆板、 冰冷、缺少生气， 不利于进行更好的交流。而手绘设计， 通常是作者设计思想初衷的体现， 能及时捕捉作者内 心瞬间的思想火花， 并且能和作者的创意同步。在设计 师创作的探索和实践过程中， 手绘可以生动 、形象地记 录下作者的创作激情， 并把激情注入作品之中。因此， 手绘的特点是： 能比较直接地传达作者的设计理念， 作 品生动、亲切， 有一种回归自然的情感因素。例如， 我们 在一个包装盒上表现书法字体时， 选用电脑字库里的 字体总是不能尽如人意， 而改用手写的字体， 顿时感到 有一股生气， 效果截然不同。手绘设计的作品有很多偶 然性， 这也正是手绘的魅力所在。诚然， 手绘设计在有 些方面也不能与电脑相比。如手绘设计完成一件作品 的 周 期 较 长 ， 与 电 脑 相 比 费 时 间 、费 力 气 ， 而 且 操 作 时 作者需全神贯注， 十分细心， 不能出错， 也不方便修改， 更不能轻易复制。
也是描绘了一种怪异
图六
行为： 一个画家正在 一个三维的女人体雕
塑面前， 试图用画笔来完成残缺的雕塑。试想， 用二维
的手段又怎么能完成三维的行为呢？ 由此， 怪异之感油
然而生。
第三， 抽象的混淆与对立是荒诞图形的构图技巧。
在一些艺术创作中， 作者常常混淆各种相反领域，
创造出了奇异的对象， 让人折服。例如： 布鲁盖尔作品
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有些设计大师甚至完全反对使用电脑进行设计， 一名初学者， 经过几年的专业绘画训练认为电脑使设 计变得枯燥和单调。而传统的手绘方式实际上是沿袭 绘画艺术的精髓， 那些对设计作品艺术性要求更高的 大师们， 对设计风格的把握往往是依靠更加个人化的 手绘方式， 而非电脑， 这也恰恰说明手绘方式更能体现 设计的艺术性。实际上， 手绘产生的某种不确定性使设 计艺术更加生动， 尤其是海报、包装、标志等设 计 ， 手绘 更能体现出设计的灵性。而电脑设计是将设计任务数 字化的过程， 在设计流程和效果上的控制性比较强， 因 此电脑更宜于进行工序复杂和效果复杂的设计， 例如 电影特效、平面图像处理等费时费力的工作 ， 尤其是 再 现真实、还原真实和仿造真实上 ， 电脑无疑 比手绘方式 要方便和有效得多。手绘和电脑各有所长， 任何片面地 认为两种方式可以相互替代的观点都是站不住的， 只 有清醒地认识到它们的利弊， 才可以在不同情况下采 取更加有效的设计方式。
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定的常规与原理， 世间万物都
按 照 这 个 原 理 运 行 。在 哲 学 中
称 为 规 律 性 。我 们 的 荒 诞 图 形
就是需要突破这个规律， 破坏
这个原理时就体现了我们的
想法。因此， 一定要敢于突破，
敢于混杂。
第四， 荒诞图形的哲学问
题。
唯物辩证法认为， 偶然性
是随机发生的， 单一不重复 的， 假设事物重复发生， 它就
计的发展有着重要意义。
参考文献： ［ １］ 钱 品 辉．论 设 计 师 创 新 思 维 的 理 性 结 构 ［ Ｍ］ ．艺 术百家， ２００６． ［ ２］ 王 受 之．世 界 平 面 设 计 史．北 京：中 国 青 年 出 版 社， ２００４． ［ ３］ 田 自 秉 ．中 国 工 艺 美 术 史 ．北 京 ：知 识 出 版 社 ， １９８１．
二 、手 绘 表 达 的 作 用 设计师练习手绘表达除了可以提高造型能力和 收集素材， 还能增强对造型艺术的敏感度， 并让自己 的思维更加活跃， 更重要的是通过手绘不断提高自己 的 艺 术 素 养 。手 绘 表 达 是 作 者 灵 感 的 瞬 间 闪 现 ， 有 时 寥寥几笔就生动地刻画出设计构思的精髓， 在方案创 作的初始阶段， 更需要用草图来诠释自己的设计和 思维。 手绘是设计的原点和终点， 一个好的创意， 往往只 是设计者最初设计理念的延续， 而手绘则是设计理念 最直接的体现。对于大多数设计者来说， 电脑在设计领 域强势登陆， 几乎占据了整个设计行业后， 手绘设计的 方式并未完全退出历史舞台， 只是在此消彼长的市场 形 势 中 被 弱 化 了 。单 就 以 往 以 手 绘 为 主 的 设 计 师 而 言 ， 他们的设计理念可以彻底释放了， 不再拘泥于手绘设 计中的繁琐过程， 可以专心梳理所有的设计头绪， 转而 形成设计理念和设计表现的一体化。从另一个层面来 审视当下的情况， 电脑的普及使得人们把设计制作过 程简单化了， 甚至漫不经心， 失去了惯常的艺术神圣 感； 反观手绘设计， 设计者自始至终心无旁骛， 全神贯 注， 整个身心围绕着设计主题进行创造， 对于每位设计 人员来说， 这无疑是渐入佳境的最好方式。当然， 手绘 设计要求从业人员具有坚实的专业技能， 因为再好的 想法如果缺乏表现形式， 画不出来， 都无济于事。手绘 技能的培养决非一蹴而就， 首先需要一定的悟性和绘 画基础， 经过长期的专业后， 还要经过大量的设计练 习， 才能掌握效果图的绘制技巧。而要想画出一幅漂亮 的效果图， 则需要更艰苦的努力和更长时间和更多的 实践。即便是美术院校的毕业生， 经过四年的学习也不 一定能够完成一幅精美的效果图， 这足以说明两点： 一 是掌握手绘设计的技法很难， 二是理解手绘设计的精 髓很难。 三 、正 确 看 待 手 绘 与 电 脑 的 关 系 设 计 设计最初完全是依靠手绘的方式传达出来， 设计 者手绘表现水平的高低， 也就代表着设计者专业水平 的 高 低 。于 是 人 们 在 进 行 设 计 时 十 分 注 重 描 绘 效 果 图 ， 以 至 于 效 果 图 成 了 判 定 标 准 和 审 美 尺 度 。电 脑 的 兴 起 ， 手绘随之淡出设计舞台， 暂时为电脑效果图所取代， 例 如， 在景观设计中， 手绘的写意手法是电脑无法企及 的。正是基于这一点， 手绘设计在不久的将来或许又要 悄然兴起， 在设计领域重新占据自己的一席之地。什么 说手绘是一个设计师安身立命的能力呢？ １．作为工具， 可以很方便和准确地表达自己的想法， 方便交流。２．绘 画水平， 体现了一个人的修养， 至少是美学方面的修 养。３．草图能力， 不仅体现绘画水平， 还直接表现了他对 结 构 、材 质 的 了 解 和 理 解 ， 哪 里 高 、哪 里 低 、哪 里 暗 、哪 里亮， 在画以前， 已经沟壑万千， 自然下笔如有神。４．分 析能力， 就像素描和速写的关系， 通过草图， 可以展现 作者对设计重点地把握， 而软件做不到这一点。以上这 些， 对于设计师都是至关重要的， 虽然不能说， 草图画 得好， 就做到了以上这些， 至少可以说， 通过绘图可以 训练这些能力。 手绘设计与电脑设计的目的是相同的， 同为进行 某种视觉方式的传达， 只是两者所采用的手段不同； 从
《死亡的胜利》（ 见图七） ， 描绘了死人与活人的搏斗。死
人只剩下骨架， 但却如活人一般战斗。在惊叹作品场面
的壮观之余， 我们剖析它的构图原理， 不难发现这幅作
品采用了混淆相反领域的方法。即在图形中， 将相对立
领域的主角的行为特征相混杂， 让人在反常的场景下
来体味荒诞之没。按照人的常规性思维， 事物都有它既
仅让人惊叹。一个人在铁路边自杀是偶然事件， 但是当
这种自杀的偶然事件全集中在这个画面上时， 就会情
不自禁的引人深思， 荒诞与怪异之感油然而生了。
当前， 无论在绘画、广告、还是电影中 ， 荒诞图形 的
运 用 无 处 不 在 。它 的 运 用 生 动 、幽 默 、诙 谐 、震 撼 。通 过
以上的分析， 熟练掌握荒诞图形的构图方法， 对图形设
设计软件的掌握和学习比手绘方式更加便捷， 因 此， 设计初学者对电脑的依赖性比成熟的设计师更 强。而要想成为一名优秀的手绘设计师， 则需要历经 长期磨练， 不断学习他人的经验成果， 融合各种知识 于心中， 这样才能站得高， 看得远， 心手并举， 不断创 作出优秀的作品。严格地说， 有了好的创意和扎实的 手绘基本功， 还不能成为优秀的设计师， 只有娴熟地 掌 握 设 计 的 各 种 辅 助 手 段— —— 包 括 制 作 各 类 效 现 代 许多设计大师的作品仍然以手绘方式为主， 才能真正 迈进设计的大门。
图七
可能具有必然性。荒诞图形中却存在偶然现象重复发
生和集中出现， 但却不是必然性现象。这时， 图形就会
让人产生震撼与陌生， 甚至是惊恐的感觉。这是荒诞图
形在哲学上的震撼。一幅荒诞作品， 描绘了一个铁路检
查员在做常规巡查时， 捡到一大堆自杀者的头颅。这些
头有的是老人的头， 有的是妇女， 赌徒等， 此种场面不
○ 文化艺术研究 ２００８年５月号上旬刊
论手绘表现图对设计师思维培养的重要性
曾原
（ 株洲职业技术学院 信息工程系 电脑艺术教研室， 湖南 株洲 ４１２０００）
手 绘 表 达 近 年 来 在 我 国 发 展 很 快 ， 在 建 筑 、室 内 、 园 林 、景 观 、产 品 设 计 等 领 域 广 泛 运 用 ， 不 但 用 于 工 作 创意草图， 而且相对细致的手绘直接与甲方交流， 充分 体现了手绘在设计交流中的优势。