纪录片分析

纪录片解析

一、纪录片与故事片（虚构片）的区别与联系

1、纪录片的定义：非虚构，非表演的影视艺术，它的本质是视听形象的纪实性。

纪录片的主要特点是：真实性，纪实性，随机性。

2、故事片的定义：综合了文学，舞蹈，音乐，戏剧等各种艺术形式，以表现和虚构为基础的，通过演员表演来完成的一种影视片类型。它的主要特点是虚构性，表演性，主观意识性比较强烈。

3、看完两者的定义之后，我们来看看二者的区别：

（1）从表现特点来看：纪录片主要是以真实，纪实为基础，它力求把发生在我们身边的真人真事，用真实的手段记录下来，以此来表达一个思想或主题。而故事片主要是以虚构的，艺术化的表现为基础，它把发生的事情通过艺术地再加工，再创造，然后来达到吸引观众的目的。当然故事片也有纪实性的，但它和纪录片很大的不同点在于，它已经是渗透了艺术再现形态的纪实，不是真正意义上的纪实，因此，它和纪录片就不能等同了。

（2）从制作技术手段来看：

①前期：纪录片讲究的是同期声的效果，真实再现客观环境带给我们的感受，让我们观众

有身临其境的感觉，要求反映真实的情况，它不需要布光，不需要道具等等。而故事片恰恰就需要这些来支撑，它要求的艺术性比较强，它需要造型去表现故事的发展，带给观众的是视觉上的享受和心理上的冲击，所以这些制作技术是故事片必不可少的。

②后期：纪录片不需要过多的特技处理，只是把转场的过渡要做得比较自然就行了。故事

片需要大量的特技处理，在后期编辑的时候主要依据的是蒙太奇的编辑思维，这就和纪录片的长镜头理论是有很大的区别的，故事片在后期的时候还需要做很多的工作，比如配音，特技处理，以及音乐的处理等等。

（3）从叙述形式上看：纪录片追求事件的真实性，它的故事表现是可以断续的，因为纪录片的创作者不可能预见事情的发展，所以它在叙述故事的时候是不能进行提前让观众了解的。纪录片的故事也可以是比较完整的，将一件完整的故事呈现在观众面前。但是故事片的叙述必须是完整的，不能是让观众看不懂的叙述，它必须将故事的发展过程交代的一清二楚，有开端，发展，高潮，结果，这些是故事片叙述时不可缺少的东西，只有这样，一个完整的故事才能演绎下去，才等让观众看的更加舒服。

（4）从表演上来看：纪录片记录的事件是真实的，不能用表演的手段去完成，是不起用演员来表演的，它只能说是叙述的主人公在镜头前的真实生活，而故事片就不同了，它可以将故事的情节用演员的表演来反映，而表演成了故事片最大的一个特点。

（5）从创作意图来看：纪录片主要是用客观的眼光去看待事件的发生，而不能人为地去干扰，也不能去制造故事的发展，虽然它也要表达创作者的思想，但是这种表达就更具有客观性。故事片主要是创作者主观意图的体现，在故事片里渗透很强的主观性，它把一个故事的叙述融进了很多的主观思想在里面，从而让观众能够明显地感觉出来。

（6）从拍摄的方式来看：纪录片主要以跟踪拍摄为主，它没有分镜头稿本供拍摄用，如果有的话，也只是简单的提纲形式的，没有把具体要拍摄的东西定下来。而故事片就可以打乱来拍摄，因为它有分镜头稿本作为依据，所以它的拍摄有很强的集中性，也就是说它可以把场景相同的故事在同一时间里去拍摄完成。

一般而言，故事片更具娱乐性，由于创作的灵活性，故事片的观赏性更强，可以采用各种各样的手法来制造氛围，渲染情绪，而纪录片在这些方面则不可能实现。纪录片的人

文性较强，这也是纪录片吸引人的地方，故事片拍得再好，终归是虚构的，而纪录片则可以给我们呈现一个真实的世界。

因此上，纪录片和故事片是有很大的区别的，但是它们之间并非没有关系。纪录片可以借鉴故事片的创作方法，故事片也可以用纪录片的方法去拍摄完成，二者之间是互相帮助的，只有这样，纪录片才能走上更美的创作天地，故事片也会有美好的未来。

二、电视纪录片与电视专题片的区别与联系

1、联系

（1）都取材于现实的生活

（2）都以“真实性”作为创作的生命

（3）都需要适应纪实主义的创作手法

2、区别

（1）反映生活的方式不同

电视纪录片：社会生活的“客观”的“再现”

电视专题片：多是一种以情感人或以理服人的电视节目形态

（2）表现生活的手段不同

电视纪录片：属新闻范畴，强调“再现”，主要以新闻式镜头来纪录社会生活

电视专题片：有较强的纪实属性乃至艺术属性，允许用艺术手法表现生活

（3）时空处理不同

电视纪录片：纪录正在发生的生活

电视专题片：较自由，现在时、过去时甚至将来时都可以

（4）镜头运用不同

电视纪录片：只能用表现现在时的镜头，如跟拍、抓拍等

电视专题片：较自由

（5）结构形态不同：

电视纪录片：一般是以“时间”作为依据的纵向结构，纪录生活的流程，以时间为序电视专题片：以阐释思想为主，材料间都是断断续续的，按思想阐释需要选材

（6）思维方式（创作思维）不同

电视纪录片：展现生活

电视专题片：揭示生活

三、电视纪录片与电视新闻专题片的区别和联系

1、联系：

（1）不允许虚构和编造

（2）所拍事件和情节必须有相对的完整性和真实性

2、区别：

（1）电视纪录片：重视过程，关注人的生存命运，重视人文特征；

不强调纯客观，有创作者的创造性劳动；

广义纪录片中有一类属于历史文献纪录片，纪录历史文献、反映历史；

广义纪录片强调解说词的文学性，狭义纪录片不强调。

（2）电视新闻专题片：关注事件的新闻性、时效性，关注新闻价值；

纯客观，强调新闻性和客观性；

以“新闻”为特点，强调时效性，一般不反映历史事实（会提到）；

解说词不强调文学性，而是强调客观叙述。

四、电视纪录片的概念

以电视艺术的手法，描述历史或现实生活的真实故事，纪录人类历史和现实社会的真实生活。必须保证叙述内容的真实性和故事发展的逻辑性，并关注历史和现实人生生存状态和命运发展，同时也表现创作者个人对历史和现实生活的思考和情感。

1、电视纪实作品：（电视纪录片和电视专题片）

运用自然朴实的方法，真实的报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声统一的标下结构，纪录具有原生态的生活的内容。通过对生活情状、文化现象或历史事实的记录，揭示生活本身具有额内涵和意蕴。

2、电视纪录片：

电视屏幕上以真实的纪录现实生活为己任的电视节目形态。

3、电视专题片（中国特有）：

集中对某一社会现象和人生课题给予深入的、专门的报道和反映的电视节目形态。

五、我国电视纪录片的发展历程（详见笔记本）

1、我国电视纪录片是与我国电视事业同步发展起来的。

2、我国电视纪录片的发展可以分为四个阶段：

（1）80年代以前的纪录片

1958.5.1原北京电视台（中央电视台前身）《到农村去》

内容大部分新闻纪录片，也有自然风光、少数民族题材

1965年《收租院》

“文革”前以新闻纪录片为主流，如我国第一部纪录重大庆典活动的《中华人民共和国见过九周年》。其他题材主要以表现祖国锦绣河山、人民生活面貌和风土人情为主，如《厦门风光》、《欢乐的新疆》等，有浓厚的教化色彩，基本上是一些形象化的政论片。画面和音乐上注重形式美、造型美，比较注重解说词和蒙太奇剪接效果，但写实性相对不足。

“文革”时期处于停滞和倒退状态。只能拍政治题材，表现形式受限制。如1972年以来拍摄的《深山养路工》、《下课以后》等都有着“文革”印记

综观80年代以前的纪录片，政治意识起到了主导性作用，纪录片被当做政治宣传的有效工具。

（2）80年代的大型纪录片

1979年（拍）CCTV与NHK合拍《丝绸之路》（纪录观念的认识、技术）

CCTV与NHK合拍《话说长江》（交流性（解说）、参与性、定

时收看）

1984年（拍）1986年（播）《话说运河》（纪录观念（报喜也报忧）、参与性、

现场氛围）

1988年中日再度合作《望长城》（日：《万里长城》）（借长城国人、同期声）综观80年代的大型纪录片反映了一种强烈的文化反思意识，追求宏大叙事。

（3）90年代以来的电视栏目纪录片