中日动画的差异

通过两国动画时间轴的对比，我们可以 看出中国动画历史也是辉煌的，但相比 之下日本动画产业更加繁荣，如今日本 动漫已成为日本的经济支柱，在世界占 有重要位置。年产值230万亿日元。同时， 日本也是世界上最大的动漫产业创作输 出国。而中国动画的起步其实一点也不 晚，那时甚至在亚洲都是比较先进的。 但是为什么中国动画作品不如日本动画 作品受欢迎呢？
1.低龄化 2.山寨无创意 3.数量少，种类少 4.其他问题(前期配音、后期宣传不 好等等)
我们小组总结的建议如下： 第一，发展经济讲求因地制宜，最大限度的利用 自己的优势。就算在中国社会的认知中，动漫是 做给孩子的，中国孩子的数量也绝对超过日本国 民总数。所以中国动漫产业绝不缺少市场。而且 泱泱中华五千年的优秀历史文化，给动漫产业带 来的是取之不尽的良好素材与借鉴。 第二，动漫产业作为新兴创意产业其原动力就是 创意。中国的宫崎骏，中国的吉卜力是中国动漫 产业迫切需要的。 第三，就是全社会的重视与支持。对于大众，动 漫的娱乐性与其艺术性是不冲突的，在让你哭让 你笑的动漫里有着对于社会的深刻认知，对于人 生的珍贵理解，或抑或扬都弥足珍贵。对于政府， 动漫不是宣扬政见进行说教的的工具，让领导喜 欢的并不会让大众也喜欢，所以政府是导向，要 做的是把握大方向，监督和支持就足够了。
1. 国内未能对这一行业领域给于足够的重视：中国动画无法创新 突破的最大原因就是国人们对于动画的观念还只是停留在70、80 年代，认为动画只适合于10岁以下的小孩，把动画片归为“儿童 节目”一类，而日本动画将其市场定位于12～20岁的青少年群。 2. 创意和营销人才严重不足：由于人们轻视动画这一行业，中国 动画的市场变得狭窄，人才不能很好地发展，创意之类的东西更 难萌发。 3. 不成熟的市场环境，动漫观众顾客群年龄层次单一且不具消费 水平：中国人重视对孩子的教育，家长认为12~18岁的孩子应该 努力学习，所以盯得特别严，因此孩子更没有时间娱乐，中国在 这个年龄段的动画市场相对贫乏。动画制作人则会更多的在0~12 岁儿童身上下功夫，而他们的消费水平很弱，所以这也是一大原 因。相比之下，日本动画市场定位于12～20岁的青少年群，市场 相对开阔。
结果：选择A的约占91%，无人选B，选择C的约占9%
5：你认为中日动画差异大吗？有多大？
结果：所有人都认为中日动画差异相当大。
6：你认为中国动画有什么不足？ 结果：不足之处：配音、剧情、人物、画风、特效、低龄化等 7：你认为日本动画有什么不足？
结果：多数人认为日本动画没有不足，少数认为有些动画没有营养、 不良情节偏多
我们小组在百度贴吧发起 调查。
本次调查共有33人参加，调查问题及结果如下： 1：你喜欢中国动画还是日本动画？ A中国动画 B日本动画 C都喜欢 D无所谓
结果：选择A的约占4%，选择B的约占82%，选择C的约占9%，选择D 的约占4%
2：你喜欢什么类型的呢？（可多选） 1.战斗冒险2.魔法3.推理4.宠物5.神话、历史6.情感7.校园8.后 宫9.治愈10.恶搞11.励志12.益智
结果：选择1约占15%，2约占10%，3约占8%，4约占5%，5约占7%， 6约占6%，7约占8%，8约占9%，9约占10%，10约占6%，11约占 11%,12约占4%
3：你认为中国动画成功吗？ A.成功 B.不成功 C.一般化
结果：选择A的约占1%，选择B的约占45%，选择C的约占54%
4：你认为日本动画成功吗？ A成功 B不成功 C一般化
小蝌蚪找妈妈
77年-85年：中国动画的白银时代。 文革之后，中国动画又迎来了一个复兴时期，此时的动 画制作，不但数量上增加很快，而且形式和题材也不断 的创新 主要作品有：大型的宽银幕动画《哪吒闹海》，充满智 慧的《阿凡提》，简洁幽默的《三个和尚》，水墨动画 《鹿铃》，风格古雅的《南郭先生》，剪纸片《猴子捞 月》，水墨风格剪纸片《鹬蚌相争》，幽默有哲理的 《崂山道士》，还有《孔雀的焰火》、《小熊猫学木匠》 《假如我是武松》《天书奇谭》《除夕的故事》《水鹿》 《女娲补天》，优美感人的《雪孩子》等
4. 完整成熟的产业链有待形成：日本动漫产业的成功最显著的一个原因 就是其高度发达的产业链。早在20世纪60年代，日本出版业就将不同种 类的漫画在日本各大漫画杂志上连载，反响好的便会出单行本，然后依 旧由市场挑选出有发展潜力的作品制作成动画，产业链进入“动画化” 阶段。同时，随着单行本和动画的面世，与此相关的周边产业也一起上 马，形成强劲的宣传势头。形成漫画——单行本——动画——衍生品这 一全面完善而成熟的链式运作模式。效率高而风险小。而中国成熟的动 画产业链还有待形成。 5. 在制作理念上始终显得过于保守：中国动画是完全的教育性，大多出 自 “××美术制片厂”或“××电视台美术部”的制作，由于是国家资金 资助，社会效应自然排在经济效应之前，成了“幼儿公益广告”，很难 赢得青少年观众群。相比中国的“教育性”，日本更注重的是“商业 性”，日本动画基本上都是又各个动画制作公司自行拍摄制作的，所以 排在首位的当然是经济效应，于是便要求抓住观众群的心理，提高收视 率，必然要求自己的动画有所创新。于是，日本动画就产生了其艺术性。
1974—1989成熟期 70年代初期，日本涌现出大批科幻机械类动画. 代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、 美树本晴彦等。涌现了《机动战士GUNDAM》 超时空要塞 《超时空要塞Macross》等优秀作品。《鲁邦 三世》也在70年代成功转型向少年化，被誉为 日本国民级漫画。同期的宫崎骏摆脱了SF类动 画风格的局限，走出了一条“宫崎骏式”的唯 美、自然、清新的风格，1984年的《风之谷》 奠定了宫崎骏日 本动画宗师的地位。 1990至今细化期 在20世纪90年代，日本动画的种类、形式、内 容、题材以及从业人员发生了明显的细化。例 如美少女动画：《魔卡少女樱》（1998年）、 《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》 （2001年）搞笑动画：《邪流丸》（1998年）、 《水果篮子》（2000年）等等。总之，日本动 画以“机器人”、“美少女”为契点，走出了 一条独特的深具自身民族特色的动画之路。
26年-49年:中国动画的起源 中国动漫起源于20世纪20年代，从此翻开了中国动画史的第一 页 要说中国动画的起源，就必须提到万氏四兄弟1926年中国第一 部动画片《大闹画室》、1935年我国第一部有声动画《骆驼献 舞》、1941年中国第一部动画长片《铁扇公主》这些都是万氏 四兄弟创作的。 50年-77年：中国动画的黄金时代 除了万氏兄弟投入了新中国的动画制作，一大批技术和艺术方 面的人才也在这个时候涌现出来。主要作品有：1953年，中国 第一部彩色木偶片《小小英雄》、1954年木偶片《小梅的梦》, 真人和木偶第一次同时出现在了一部片子里1956年的木偶片 《神笔》，在国际上获得了儿童娱乐片一等奖，这是中国美术 片第一次在国际上获奖。1955年，第一部彩色动画片《乌鸦为 什么是黑的》问世、1958年，出现了我国第一部剪纸片《猪八 戒吃西瓜》、1960年 “水墨动画”出世,代表作品《小蝌蚪找妈 妈》、《牧笛》。之后的文革的十年动乱，使黄金时期的中国 动画落进了低谷。 大闹画室
鲁邦三世
龙猫
GALAXY ANGEL
日本动画巨人手冢治虫把日本现代漫画发展划分为 六个阶段。 第一阶段（二战后的头十年）：“玩具时代”，漫 画只是供孩子娱乐的道具。 第二阶段：“清除时代”，漫画被视为低俗浅薄的 读物。 第三阶段：“点心时代“，父母和教师勉强允许孩 子可以在不妨碍学习的条件下看一点漫画。 第四阶段：“主食时代”，1963年TV动画《铁臂阿 童木》在电视上连续放映，许多家庭中的大人和孩 子一起观看，漫画得到社会肯定。 第五阶段（二十世纪70~80年代中期）：“空气时 代”，漫画已经成为青少年生活中不可分割的一部 分。 第六阶段（二十世纪80年代中期以后）：“记号时 代”，漫画成为青少年之间相互沟通的记号。 （以上内容来源自百度百科，有修改）
阿凡提
wenku.baidu.com
三个和尚
85年-95年：中国动画的一个转折时期 在85年到95年这十年间，也是80后接触国产动画最多的 时间，这十年，应该说是咱们中国动画的一个转折时期， 可惜不是好的转折。主要作品：《葫芦兄弟》、《邋遢 大王奇遇记》、《舒克与贝塔》。
葫芦兄弟
95年-1999年：中国动画的一段低谷时间 95年后，国产动画开始有了粗制滥造，内容幼稚这些问题， 相比之下，进口动画可以说是势不可挡啊，什么圣斗士、 忍者神龟、加上后来网络的发达，国外的动画几乎可以同 步地进入国内——在这种四面楚歌的形势下，我们的国产 动画也开始了反思。主要作品有中国第一部武侠动画电影 《勇闯天下》、1999年的《宝莲灯》等 2000年以后：地方动画公司如雨后春笋般诞生 此时动画不再只是央视和上美的天下。这其中，仍然有很 多人在坚持进行青少年动画的尝试。2006年，《精灵世纪》 播出。获得了国内外动漫专家和企业界人士的高度评价， 成为中国动漫产业发展进程中的新里程碑和标杆 2009年1月16日《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》票房突破 9000万元， 还有《秦时明月》、《超兽武装》、《宇宙星神》、《果 宝特攻》、《钢铁飞龙》、《龙之谷〃破晓奇兵》等作 品。]2014年7月31日发行的《画江湖之不良人》，可称为 高龄动画。
宝莲灯
秦时明月之君临天下
喜羊羊与灰太狼
1917—1945——萌芽期 1917年，下川凹夫摄制《芋川掠三玄关〃一番之 卷》,北山清太郎制作了《猿蟹合战》,幸内纯一创作 了《塙凹内名刀之卷》，此三人为日本动画的奠基 人。 之后，1933年，日本第一部有声动画片《力与世间 女子》诞生了. 二战期间，懒尾光世拍摄了“桃太郎”系列动画片， 其中的代表作是1944年制作的《桃太郎〃海上神 兵》。 1946—1973探索期 1945年，日本战败后，反战题材的动画影片颇受欢 迎并且影响深远， 大藤信郎于1927年拍摄了黑白版的《鲸鱼》，并于 1952年摄制完成了彩色版的《鲸鱼》
8：对中国或日本的动画发展有什么建议？
结果：比如：国漫需要一些更好的配音演员、希望动画不要低龄化、 画风需要进步、希望中日动画多多交流，取长补短等等
由此可以看出，人们对中国动漫的看法主 要偏下，日本动漫反之，从以上数据看来， 我们认为大众更偏爱于日本动漫，认为日 本动漫各个方面都是一流，而中国动画存 在着许许多多的不足。对此我们小组进行 了讨论，分析中国动画较日本动画的形成 差异的原因与不足。
通过向具有丰富经验与硕果的动漫大国— 日本的学习与比较，探讨与研究还在发展 之中的我国动漫产业的未来征途。
1.网上问卷调查（百度贴吧），调查人们心中对 中日动画的看法. 2.在网上搜集和整理资料，进行比较分析总结 出它们各自的特色与不足。 3.小组讨论，通过调查对比与在网络上搜查的资 料了解，总结出中国动漫产业的发展现状与未来 规划。