电影中的声音

电影的声音
5
对白
[注释] 《去年在马里昂巴德》：法国影片，导演阿伦· 雷乃，编剧是 著名小说家罗伯格里耶。 剧情：在一座拥有巴洛克式建筑风格的城市里，戏剧演出正 在进行，男人x与女人a相遇。男人告诉女人：一年前他们曾在这 里相见，她曾许诺一年后在此重逢，并将与他一起出走。a起初 不信，但是男人不停出现在她面前，并不断描述他们曾经在一起 的种种细节。于是，a开始怀疑自己的记忆，她开始相信，或许 真的在去年发生过------
电影的声音
2．关于电影本体的论战
“电影是一种综合艺术”。这种说法是 正确的，但是就像说“李华是一个人” 一 样，对电影本体的把握毫无用处。 这一定义也传递出一种错误信息：即文 学、美术、音乐等艺术门类以物理组合的 方式组成了电影。这些元素的确存在于电 影中，实际上产生了化学反应。
电影的声音
贴切说法
电影的声音
3
对白 在通常情况下，还是要避免声画叠用。
声画叠用还表现在音乐与画面的关系。曾经被 中国人大为赞叹的例子——电影《英雄》。在 今天看来不过是简单的声画对位。
电影的声音
4
对白
电影中的一个禁忌是避免声画叠用。声画叠用是一种信息的浪费。
比较极端的例子如经典影片《去年在马里昂巴德》，全片都在声 画叠用，旁白说什么，摄影机就拍什么。但这是影片的风格，它 表达了一种完全没有意义的人生。不太极端的例子如费穆导演的 电影《小城之春》，女主人公的旁白和画面完全一致。旁白和画 面共同造成了非常精彩的叙事张力。要到看完整部影片才能明白 整部电影是女主人公在事后反复的回忆，回忆中的“已知”和事 发当时的“未知”交织在一起，形成了深沉的人生况味。（《小 城之春》片段） （《去年在马里昂巴德》片段）
电影听觉语言
韦电影本体的论战 中国影视界曾经掀起一场关于电 影本体的论战 .其中一方是文学本 体论，把电影当作一种叙事样式， 用讨论文学的方法来讨论电影。 这一方完全忽视电影的视听语言 因素，假定故事是自我呈现的； 实际上，这些正是电影叙事的效 果。
电影的声音
音乐
[注释] 电影音乐是否应该成为一个独立的艺术形态？ 事实是不论在艺术电影还是商业电影中，电影音 乐都经常成为一个独立的艺术形态。电影中的优 秀音乐常单独以唱片的形式发行； 在一些电影，比如电影《魂断蓝桥》中，音乐是 电影的表意的核心。
电影的声音
电影的声音是一个能动的元素，不仅仅是对画面的配音。声音具有 无限表意的功能，而画面只能给出“就是这一种可能”
电影的声音
音乐
1.电影音乐可分：主题音乐、环境音乐、情绪音乐、人物音乐、插曲、主题曲 等 2.电影中的音乐是一个强有力的表意单元，又是需要慎用的单元。
3.相对于电影画面的多义、暧昧、丰富，音乐的表意太明确了。音乐元素常 会成为电影中的暴力因素，一个场景一旦配上特定音乐，表意就确定了。 4.电影艺术家要慎用音乐；但商业电影常滥用音乐。
电影的声音
1
对白
电影中的对白可以分为：对话和画外音。
画外音在电影叙事和造型中非常重要，内涵极 为丰富。比如：画面之外外突然有一声枪响， 引得主人公转过头。
电影是用两维元素来营造三维幻觉的艺术。如 果没有连续的立体声音空间，很难单靠视觉营 造立体空间感。
电影的声音
2
对白
[注释] 电影的对白与小说、戏剧的对白没有严格意义 的区别，只有一种约定俗成的规定，即电影的 对白是情景化、日常化、破碎的。
“电影是一种视听艺术”或者“电影是一种时 空艺术”。
电影艺术稳定地建立在平行四边形上，这个四边形的四个端点是 “视、听、时、空”，在这四个端点的基础上，可以把握电影的 本体。
电影的声音
在电影发展的百年中，视觉语言不断地被丰 富、发展；听觉语言始终处在一个没有变化、 没有充分长成的状态。 因而，电影的“视觉艺术之腿”非常粗壮， 而“听觉艺术之腿”却后天不足。
比如《大红灯笼高高挂》中宅子闹鬼了，摄影机掠过各种物 体，停留在一个转动的留声机上，这是闹鬼的原因。 摄影机的运动以发现声音的来源为依据
电影的声音
《美国往事》中著名的排箫曲。（Cockeye's Song）
声源音乐与非声源音乐
[注释] 《美国往事》中著名的排箫曲（Cockeye's Song），这是故事 中主人公之一最爱的乐曲。这首乐曲在电影中不仅是音乐的 元素，而且是造型原素，也是造成悬念的原素。
谢谢您的聆听