第三章色构-色彩采集与重构

色彩采集与重构
色彩的采集与重构是对自然色和人工色彩的重新分解组合再创造
色彩的采集
一、对自然色的采集 二、对人工色的采集
所谓“采集”就是从色彩搭配和谐的色彩实体（包括自 然色和人工色）中获取色彩搭配的信息，这些信息主要 包括该作品所用的主要色相，以及各搭配色的明度、纯 度、面积、位置等因素，还包括该色彩作品的风格以及 所采用的调和方法等。
对自然色的采集
从自然风景图片中提取色标并应用到家装设计中
从北极熊的图片中提取色标并应用到招贴设计中
• 二、对人工色的采集
指从色彩搭配和谐的色彩实体（如:东西方各时期的绘画、雕塑、建 筑、民族民间艺术、工业设计作品、平面设计作品、甚至包括服装、 食品等。）中获取色彩搭配的信息。
对传统色的采集-向传统学习色彩
空间混合规律
1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的 灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。
2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与蓝混合，可得到 红紫、紫、蓝紫。
3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可 得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。
2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现 光感，印象派画家贯用这种手法。
3.如变化各种色彩的比例，少套色可以 得到多套色的效果，电子分色印刷就 利用这种原理。
空间混合
作品欣赏：
练习：
• 自选一张彩色图片，以0.5/1CM的单元格作 为构成骨架，完成色彩空间混合构成一张。
• 尺寸：25*25CM
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
化。凝聚着人类智慧的结晶，从传统文化中提取色标，并置换到现代
设计中，能将先人的宝贵经验加以利用。
对传统色的采集
对 传 统 色 的 采 集
对 传 统 色 的 采 集
对传统色的采集
战国时候的漆器
对人工色的采集
敦煌壁画中提取色标并应用到招贴设计中
一、对自然色的采集-向自然学习色彩
• 学习要点:通过自然界图片的收集，吸取色标并进行应用。 • 自然色系列包括动植物色、风景、矿物色、以及微观中的物体颜色。
自然中的色彩千遍万化，生动迷人，有太多的色彩值得我们去吸取 去提炼。就是很多设计大师也经常从大自然中寻找灵感。 • 通过这组训练可以采集大量的色标以及进行色彩仿生学的研究。
色彩混合
色彩混合有三种类型：
加色混合 减色混合 空间混合
一. 色的混合
三原色
色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）
颜料三原色：红（大红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）
色光混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。
加色混合
色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）
红 光+绿 光=黄 光 红 光 + 蓝紫光 = 品红光 蓝紫光 + 绿 光 = 青 光 红 光 + 绿 光 + 蓝紫光 = 白 光
加色混合
红 光 + 绿 光（不同比例） — 橙、黄、黄绿 红 光 + 蓝 紫 光（不同比例） — 品红、红紫、紫红蓝 紫 光 + 绿 光（不同比例） — 绿蓝、青、青绿
红光（不同比例）+ 绿光（不同比例） + 蓝紫光（不同比例）— 更多的颜色
彩色电视的色彩 影像就是应用加色混 合原理设计的，彩色 景象被分解成红、绿、 蓝绿三基色，分别转 变为电信号加以传送， 最后在银屏上重新由 三基色混合成彩色影 像。
a.按比例重构 b.反比例重构 c.关系转移重构 d.变调重构
• a.整体色按比例重构：
• 将色彩对象较完整地采集下来，抽出几种典型的、有代表性的色彩， 按原色彩关系和色面积比例，作出相应的色标，整体的运用在作品中。
• 特点：能充分体现和保持原物象的色彩面貌。
• b.整体色不按比例重构：
从凡高的画中提取色标并应用到家装设计中
对人工色的采集
对人工色的采集
对 图 片 色 的 采 集
对 图 片 色 的 采 集
对 图 片 色 的 采 集
色彩的重构
采集色的重构：指的是将原来物象 中美的、新鲜的色彩元素注入到新 的组织结构中，使之产生新的色彩 形象。
色彩的重构
重构的类型:
对民间色的采集
向大师学习色彩
• 学习要点:通过对东西方各时期艺术家、设计大师的作品收集，吸取 色标并进行应用。
• 艺术家、设计大师等都有自己独特的配色方案，他们的成功离不开 他们独特的色彩配色，所以向大师学习色彩，提取其典型作品中的 颜色，学习到他们独特的地方并加于运用。
对人工色的采集
对自然色的采集
采集的第一步是归纳。 用一些正方形、长方形、三角形、圆 形、不规则形等几何形将采集对象的 形状和色彩进行平面化归纳概括，只 保留主要色彩倾向，减少那些次要的 过渡细节。
对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色标。
对自然色的采集
对自然色的采集
对自然色的采集
二. 空间Hale Waihona Puke Baidu合 空间混合
指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。
光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同 时将信息传入人的大脑皮层。
点彩派、电子分色套色印刷
也可称：并列混合、色彩的并置
空间混合
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的 视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果，称 空间混合。
减色混合
有色物体（包括颜料）能够显色，是因为物体对光谱中的色光选择吸收和反射的结果。 印染染料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠，都属于减色混合。
两种以上的色料相混合或重叠时，相当于照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部 分的反射光混合的结果就是色料混合和重叠产生的颜色。色料混合种类越多，白光中被减去吸收光越 多，相应的反射光量也越少，最后将趋近于黑色 — 减色混合。
4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。
5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时要求呈 密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视 觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
空间混合的特点
1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不 同视觉距离中，可以看到不同的色彩 效果。